一個奇特的警告

一個奇特的警告

對他而言，《惡之花》的作者正是在逃避這樣一種譴責。儘管他只留*下一本詩集，但在這裏不可能一一回顧這本詩集中開發的所有主題。區別於二流詩人，他們的每本書只在某個專門處理的題材里取得統一協調，而波德萊爾將他的個性注入了不調和的元素中，而後他將這些元素放進作品裏。他的《惡之花》所構建的與其說是一部精心打造的作品集，不如說是一位詩人的私密日記，這位詩人異常敏感並被判去培育其感覺，哪怕付出生命的代價。聖伯夫一方面不懂得欣賞《惡之花》的所有優點，另一方面卻完全認識到其特性。讀完這些詩之後，他對波德萊爾說道：「您一定受了很多苦，我可憐的孩子。」

儘管沒有得到承認，痛苦在波德萊爾每首詩的字裏行間都隱約可見。有人數過，「深淵」這一圖景在他的這本書里出現了十八次，而他已預知到了眩暈，數年之後，在布魯塞爾一個旅館房間里，眩暈向他襲來，使他搖晃着倚靠到傢具上，如同一個喝多了酒的人。所有醉心於他的愛好者都記得《我心赤裸》裏那段預言式的筆記，在他去世前五年，詩人暗示了最終的衰竭。

我真想不再睡去

「我只描述我之所見。」波德萊爾向一位雜誌主編如此保證，這顯然並非誇大其詞。時間流逝的煩擾，在他身上並非一個詩意的公共場所。這過於簡單了，他無法像拉馬丁那樣做一位強健的詩人，一直活到老去。

時間的煩擾？在《惡之花》裏，則俯拾皆是。

時間陰魂不散，焦慮包圍着詩人，以至於他都不敢對此深究，而必然地與一切可能的表象結合起來，那是身體與精神的廢墟。從波德萊爾身上，我們可以毫不費力地找出關於災禍的最豐富的辭彙。被吞噬的心，無色的唇，落掉牙齒的下頜，腐爛的肉身，被腐蝕的靈魂，滲出的膿水，裂開的牆，處處皆是被損壞的意象。

一個奇特的警告

對他而言，《惡之花》的作者正是在逃避這樣一種譴責。儘管他只留*下一本詩集，但在這裏不可能一一回顧這本詩集中開發的所有主題。區別於二流詩人，他們的每本書只在某個專門處理的題材里取得統一協調，而波德萊爾將他的個性注入了不調和的元素中，而後他將這些元素放進作品裏。他的《惡之花》所構建的與其說是一部精心打造的作品集，不如說是一位詩人的私密日記，這位詩人異常敏感並被判去培育其感覺，哪怕付出生命的代價。聖伯夫一方面不懂得欣賞《惡之花》的所有優點，另一方面卻完全認識到其特性。讀完這些詩之後，他對波德萊爾說道：「您一定受了很多苦，我可憐的孩子。」

儘管沒有得到承認，痛苦在波德萊爾每首詩的字裏行間都隱約可見。有人數過，「深淵」這一圖景在他的這本書里出現了十八次，而他已預知到了眩暈，數年之後，在布魯塞爾一個旅館房間里，眩暈向他襲來，使他搖晃着倚靠到傢具上，如同一個喝多了酒的人。所有醉心於他的愛好者都記得《我心赤裸》裏那段預言式的筆記，在他去世前五年，詩人暗示了最終的衰竭。

我真想不再睡去

「我只描述我之所見。」波德萊爾向一位雜誌主編如此保證，這顯然並非誇大其詞。時間流逝的煩擾，在他身上並非一個詩意的公共場所。這過於簡單了，他無法像拉馬丁那樣做一位強健的詩人，一直活到老去。

時間的煩擾？在《惡之花》裏，則俯拾皆是。

時間陰魂不散，焦慮包圍着詩人，以至於他都不敢對此深究，而必然地與一切可能的表象結合起來，那是身體與精神的廢墟。從波德萊爾身上，我們可以毫不費力地找出關於災禍的最豐富的辭彙。被吞噬的心，無色的唇，落掉牙齒的下頜，腐爛的肉身，被腐蝕的靈魂，滲出的膿水，裂開的牆，處處皆是被損壞的意象。