推薦序（5）

沒有好故事和好角色，再大腕的明星出演也是竹籃打水，電影市場無數次驗證了那些僅靠明星而慘敗的票房結局。那麼判斷一個好的故事的必要的原則是什麼？在學習悉德·菲爾德劇作法和自己的實踐中，我概括為六條原則：（1）一個主要的人物。（2）這個人物的目標需求和方向。（3）一個困難的情景。（4）反對者或者對立體。（5）一個帶有威脅性的可怕的危機。（6）特別精彩意外的結局。

我說過，用文字語言編好一個故事是編劇要盡的職責，用視聽手段講好一個故事要看導演的功力。同樣是貝多芬作曲的《命運》，卡拉揚的指揮會讓你心神激蕩，而換個指揮則有可能令你昏昏欲睡，這不是作曲家的問題。同樣是曹禺的話劇《雷雨》，看北京人民藝術劇院的演出和另外劇團的演出，一定會得出異樣的評價。正因為電影劇本少有再拍、不能比較，那些抱怨劇本不好、不懂裝懂的導演，曲解劇本原旨、任意篡改劇本，不僅是製片人的痛苦，也是編劇的悲哀。在當今數字影像盛行的時代，電影製作不再神秘，我特別提倡，學習劇本寫作的年輕人，走自編自導的道路，準確地、完整地傳達自己的發現與思考吧。

巧婦難為無米炊，米是決定因素

悉德·菲爾德在有關實訓輔導中，主要講劇本怎麼寫，對於寫什麼的問題，如何去發現新形象和發掘新能源，沒有做具體的輔導和指示。雖然他談到了劇本創意產生，也涉及了調查事件的過程，不過並沒有著重強調。在解決如何^H小說寫作劇本的同時，一個要害的問題就是，編劇創作素材的能源從哪裡而來？

巧婦難為無米之炊。我見過不少在大學里講授影視專業的教授和博導，他們精通劇作的理論，然而他們自己並沒有寫出成功的劇本。其主要原因是「巧婦」被「無米」所礙，在弄懂了悉德·菲爾德的劇作法之後，「米」就成了決定成敗的因素。「米」在哪裡？目前中國出現一窩蜂地改編老電影，翻拍舊故事，用別人煮熟的米再來炒回鍋飯，拆別人的毛衣重織一遍的現象，暴露了我們電影原創力的不足。這是因為深入生活的編劇少了，閉門造車的多了，用別人的生活感受代替自己對生活的發現。