推薦序（6）

因此，缺少好劇本的危機，主要是編劇缺少對於新題材、新人物的發現。創新的能源在生活，生活日新月異，新奇的內容層出不窮。當創新能源枯竭之時，編劇要走向生活，貼近群眾，貼近了才有感情，貼近了才有思想，而情感和思想才是我們創作的動力和能源。我是堅持現實主義創作方向，堅持原創為目標的編劇，堅守「生活是創作的源泉」，電影劇本是「用腳寫出來的」原則--到生活里去充電，去尋找素材和發現細節，必須看到那個景，那個人生活過的環境，才敢下手。

巧婦無米不能成炊，這是硬道理。是閉門造車還是深入生活？這是決定劇本成敗的要害問題。巴金先生說過：「我主要的一位老師就是生活，中國社會的生活，我在生活中的感受使我成為作家。」

當然缺好劇本也是世界電影共同的危機。電影產品說到底是創造形象的工程。做活一個形象，養育一個市場，創造一個人物，拉動一個產業。英國女作家羅琳筆下的哈利·波特形象，沒想到一連拍攝八部電影，打造了全球電影產業奇迹。日本人用二十六年拍攝了四十八部寅次郎的電影，寅次郎的形象成為日本家喻戶曉、老少喜歡的人物，日本的東京還建立了寅次郎的文化村。近年來，中國動漫出現了喜羊羊和灰太狼的形象，這是一個可喜的成果。但是，在世界電影產業競爭中，我們還沒有中國自主的品牌形象的輸出，匱乏能夠走向世界的電影形象。

世界上沒有任何東西能代替持之以恆

我和魏楓先生特別欣賞悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》一書結束之時引用的一個廣告詞：「世界上沒有任何東西能代替持之以恆；才華不能代替，最常見的是失敗的天才；天才也不能代替，沒有成果的天才只能當成笑料；教育也不能代替，這個世界充滿了受過教育的廢物。只要持之以恆並且堅定決心，才能有無上權威！」寫劇本最能考驗一個人的意志，半途而廢者太多了，沒有持之以恆的毅力是做不了電影編劇的，寫作劇本的毅力比智力更為重要。我和魏楓同屬一代人，文革時間斷了學路，下鄉插隊，學歷不高，他的英語完全靠自學的，我^H小說從事編劇也同樣，唯有「持之以恆」的路基，鋪就了我們眼前的道路。

不管當今傳媒手段發生怎樣翻天覆地的變化，電影在各種媒介圍剿中怎樣掙扎地生存著，請相信悉德·菲爾德的見解：「電影編劇們和用視覺講故事的方式將會有無限的發展和成功的機會！」

王興東

中國電影文學學會會長

2011年7月25日