推薦序（4）

好故事的核心是人物，創造鮮活的、有別過往的人物形象是編劇的宗旨，也是永久的難題。我真正使用悉德·菲爾德的理論是在我寫《鴿子迷的奇遇》和《我只流三次淚》劇本時開始的，一直到寫作《離開雷鋒的日子》、《蔣築英》、《建國大業》等等，我將悉德·菲爾德提出的「構成人物的四個要素」像X射線一樣用於透視我筆下的人物：「（1）需求產生動作；（2）觀點產生衝突；（3）^H小說態度改變抉擇；（4）轉化完成性格。」我在把控筆下人物時，確定了需求、觀點、態度、轉化，人物才能做得紮實。他要求的「結構故事的四根支柱」，其中反覆強調寫作必須預知劇本的「結局、開端、情節點Ⅰ、情節點Ⅱ」，這些看來都是編劇的基本思路，但往往最易忽略而成為前進的障礙。在編劇用畫面敘述故事的手段中，他的「晚進早出」理論，是電影編劇區別於小說和其他敘事文學的特殊手藝，這是從事編劇工作必須學會的基本手段。然而，令我痛苦的是，我的一個獲獎電影劇本，被一個連「晚進早出」都不懂的導演，拍成了面面俱到、交代過程、展覽人物的電視劇！使用「晚進早出」，故事的節奏會更加簡明緊湊，這屬於編劇的基本功，也是導演必修的理論。

悉德·菲爾德的書是可以作為工具隨時使用的。因為，編劇本身就是自我設計難題，布設險情雷區，而又要自我解決出路的人。主人公的障礙越難以逾越，故事越引人入勝。然而，編劇們常常容易作繭自縛，陷入沼澤、障礙中找不到出路，被劇本的病症和苦惱糾纏得寢食難安。悉德·菲爾德如同臨床醫生，開出多種藥方，只要對症下藥都有解決的辦法。不過，每個編劇都有自己的認識事物的方法和表達的手段，悉德·菲爾德的劇作法作為獨立的體系而存在，因為他是建築在好萊塢劇本創作和研究的基礎上，他的教材針對劇作中普遍存在的問題，有著普及性的原理，但也並非包容一切，不是萬能指針。

創新是電影的鮮血，求奇是電影的生命。觀眾消費的是一個極有趣的好故事，正如我們吃的是月餅，而不是包裝月餅的盒子。在內容為王，創意制勝的競爭之勢下，別人的成功，即是你的墳墓，不抄襲、不克隆、不隨後，有了好故事，好劇本，才有了電影開工的藍圖。