17.同行冤家，中國年畫第一案（2）

去過楊洛書家的國家領導人和國內外友人，無不為他的高超技藝和他珍藏的年畫畫版數量所折服。***他至今還珍藏著明清以來的1000餘塊畫版，囊括了楊家埠現存的所有年畫樣版。加上他後來創作的畫版，總數大約在2500塊畫版左右，這個數量毫無疑問是中國之最。1996年，楊家埠村專門投資建起了「楊洛書年畫博物館」。作為民間藝人建博物館，至少在山東楊洛書是頭一個。他還代表民間藝人多次出訪歐美和日本等十幾個國家，其高超技藝令外國友人嘆為觀止。

楊洛書沒有別的奢望，只希望有生之年將楊家埠年畫史上的所有年畫畫版全部刻齊，給後人留下一筆文化財富。

每幅年畫一般需要1塊線版，4塊色版，共計5塊畫版，維護和拯救傳統木版年畫無疑是一項巨大的工程。由於常年久坐刻版，他患了嚴重的胃病和椎間盤突出，1。70米的身體瘦得只剩下80多斤，他不是沒錢治病，也並非吝嗇。很多著名醫院和專家提出免費為他治療，可他總怕耽誤了刻版，他覺得在有生之年給後人留下點什麼才能無憾。無論春夏秋冬，他都是一邊大把嚼著胃藥，一邊像只雕蟲趴在畫版上雕著刻著。這位僅讀過幾年私塾的民間老藝人也許意識不到：他在雕刻著帝王將相、門神好漢的時候，也在雕刻著自己的生命、自己的人生。

如果單純從民間藝術的角度來審視楊洛書，他是當之無愧的中國年畫王。但是，看重名聲的楊洛書並沒意識到，「名人」是把雙刃劍。「年畫王」這個名頭給他帶來的不僅僅是名氣上的，更重要的是物質上的。12年前我第一次採訪楊洛書的時候，他一個人獨自守在自家有些黑暗的小南屋裡，默默地雕刻著畫版，幾乎沒有人打擾他，那時候他是清靜的。因為光線黯淡，當時為了給他拍張清晰的照片，不得已把畫版拿到院子里。當楊洛書出名之後，隨之是慕名而來的各種媒體的採訪，政府官員的接見，外國友人的拜訪，大批客戶的到來。當然，讓更多人眼紅的是楊洛書因此財了。

作為鄉土上的一個普通村莊，楊家埠以風箏和年畫而聞名，幾乎家家戶戶都從事年畫和風箏的加工和製作，他們都是從老祖宗那裡傳承下來的手藝，以往的行市也都是統一的價格，銷售量也都差不多。但是，自從「年畫王」成為楊洛書的「招牌」之後，他的同順德畫店不但坐等客戶上門，而且往往供不應求。利益的驅動使得這位年畫藝人無意之中成為眾矢之的。

後來楊洛書談起別人對他的態度時說：「大家都種一樣的地，我家的一畝地打1000斤糧食，人家的一畝地才打100斤，別人就生氣，就把磚頭瓦塊往我地里扔。眼紅啊！」

本來楊洛書只是個謹小慎微的民間藝人，常年患有老胃病使他長得瘦小枯乾，尤其是我看到老先生頭戴博士帽的那張很彆扭的照片，不知道是喜還是憂。如果楊洛書一直墨守著他的清貧，或者默默無聞地雕刻著他的畫版，肯定不會有後來的官司。

年畫同行，兩位專家的前世今生。

木版年畫在唐代初露端倪，宋代成熟並成型。木版年畫作為我國流傳時間最長、流傳範圍最廣的民間藝術，在當代失卻了應有的價值，不再為人們所看重。年畫作為民間文化面臨消失和消亡最為緊迫的一種文化遺產，2003年「中國民間文化遺產搶救工程」被批准為國家社科基金特別委託項目，列入文化部中國民族民間文化保護工程，這是由文化部和中國文聯聯合實施的對民間文化進行國家級搶救、普查和整理的巨大工程。在這項行動中，年畫搶救工作是率先實施的。

在山東濰坊，聯合國教科文組織授予楊洛書「民間工藝美術大師」稱號。另外一位木版年畫專家張殿英先生也被授予「一級民間工藝美術家」稱號。

與一直生活在鄉土上的楊洛書不同的是，張殿英是新中國成立初期國家培養的美術教師，曾在昌濰師專任教。由於對年畫的偏愛，張殿英於1981年調到濰縣年畫研究所，開始了從實踐到理論兩個方面傳承木版年畫的計劃。在當地年畫藝人的協助下，張殿英從濰坊市寒亭區的楊家埠、齊家埠等生產年畫的村莊，收集了年畫畫版500多套，為木版年畫的深入研究和後來的開經營創造了良好的條件。退休后，張殿英不忍看到木版年畫「人亡藝絕」，於是回到故鄉濰坊市的安丘青雲山民俗遊樂園創辦了年畫館，繼續他的年畫創作和理論研究。