《水滸》成書年代亂猜（2）

《水滸》、《西遊》、《三國》、《封神》這些明朝小說成書考源在宋元話本。

從版本目錄學的角度，宋時話本雖沒實體刊本存世，文本稀見，僅從文獻中留存的相關書目來看，當為明版小說成書考源的「素材」。宋時與《水滸》相關的話本，最初街巷裏傳，瓦肆唱本或說書人的提綱本，大抵以口耳相傳在民間廣泛流傳，頂多抄本矣。

至宋末元初，元雜劇或者說北戲流行，與之同時，明版小說的故事提綱(平話)，在這個時代開始以「出版物」的形式刊刻發行了。

依據實物，個人將這這個時代下限定在刊刻年代為元代至治1321—1323(新刊全相平話五種)。

《大宋宣和遺事》中收錄的關於《水滸》故事提綱的「平話」，個人揣測也應該在這個時代。

從長篇小說創作的角度，元刊的平話(如：《三國志平話》、《武王伐紂平話》、《西遊記平話（永樂大典）》、《水滸傳平話(宣和遺事)》……)，輔助「全相」、「出相」(類今天的連環畫、劇情插圖)，應該等同今天長篇小說創作中的：

「提綱」、劇情人物「主線」、「劇情綱」、並承擔重點劇情「細綱」功能(對創作者文筆要求不高)。

宋話本與「三十六贊(繡像、人物詩讚)」等同於「人設」。

元雜劇(北戲)的唱詞，念白……組成「折」、「出」這是小說「卷」、「回」、「章」的內容，也就是劇情「戲肉」生成了(對創作者的文筆也就是筆力、筆法、筆觸有要求)。

在中國文學史，個人認為，元雜劇是小說劇情創作的寶庫，這點很像如今的網文創作。

按明人總結元雜劇有「十二科」，按今天的說法，就是「題材類型」，比如「武俠」、「修真」、「都市」、「靈異」……

從現存元雜劇的書目來看，可以發現《水滸》作為武俠小說的「祖師爺」，在現存元雜劇的目錄中佔據很大的比重，由此可見起碼從宋末元初開始，「武俠」確實是天朝的「頂級熱門題材」。元雜劇還出現了專門寫《水滸》這類武俠劇的創作者，這是市場旺盛需求的產物。

而元雜劇的創作者，跟前世後世的「文人」稍有不同，由於元朝的社會結構與制度，所謂「十儒九丐」，漢族讀書人大多社會地位低微，大抵跟車馬販夫社會地位差不多吧(倒跟今天網文作者類似)！

靠寫文賺生計，市場消費者需求形成，像羅貫中、高文秀這等被錄鬼簿稱為「鬼」的文化人，給戲班子或福建書商寫個「劇本」，為書商出版物當個「平話」的撰稿與編輯，也是再正常不過。

我很嚴肅地懷疑，那時出現的「書會」，就是如今商業化「編輯部」與「工作室」的模型。

與之同時，「北戲」戲文的「折」、「出」對應明小說文本的「卷」、「回」的關乎劇情人物的「戲肉」，為什麼今天僅文本就讀來「鮮活生動」，應該與劇情創作者本身有關。有的雜劇創作者即是劇情創作者又是演員，乾的就是姜文《讓子彈飛》的活計；有的作者可能本身就是「專業人員」，比如寫打戲劇本的，本身就會武；市井說書人寫市井的故事，專業技術夥計寫專業技術活計，窮書生寫卧龍鳳雛的計定天下的抱負，寫來怎不生動。

比如《錄鬼簿》記載的「紅字李二」，目錄中就有編撰《武松打虎》的劇目，他本身也是演員，且我懷疑他是個武生。

《水滸》文本中那麼多精彩如袁家班的打戲，那種拳拳到肉、刀刀見血，動作捕捉與技擊流的下筆準確度與力度，明顯不是手無縛雞之力的弔書袋書生，或寫慣了宮斗戲風花雪月後宮文的作者，能寫出來的。

《水滸》、《西遊記》這兩本在天朝小說中文本語言極精彩的，成書的文本，我嚴重懷疑不少文本直接剪裁於元雜劇。

《水滸》成書的第二階段，個人依據兩個文獻及實物的時間節點(1307《三十六人贊》～1330《錄鬼簿》)

這段時間，是《水滸》成書的關鍵時期，因為：

「大綱」(平話)，成；

「人設」三十六天罡及零星地煞人設(繡像、詩讚、戲文等)，成；

「設定」包括「水滸」、「梁山水泊」，「七十二小伙」等出現。

「主線」與重點「劇情綱」比如：生辰綱的故事，三打祝家莊，小聚義，九天玄女授天書、征討方臘(平話一筆帶過)、征四寇(平話一筆帶過)……

《水滸》作為天朝「武俠」題材的祖師爺，創造了以下跟武俠有關的關鍵詞：

綠林、好漢、武打、武藝、義勇、俠義、除暴安良、替天行道、逼上梁山……