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長期以來，人們總是習慣強調母愛的力量，強調母愛最崇高。但事實上，父愛的力量同樣偉大，就跟一個人有兩條腿一樣這兩者缺一不可。從許多生活中的證據表明，父親對孩子的成長十分重要，不管男孩女孩都是如此。美國著名心理學家詹姆斯·杜布森曾說：讓一個男孩和一個合適的男人在一起，這個男孩永遠不會走上邪路。

感動百萬國人的油畫《父親》，為何評選添了支圓珠筆，卻成敗筆？

那麼父親的形象是如何的呢？在人們的一貫印象中，作為一家之主的父親，形象總是高大威猛的。可其實他們在家庭中責任重大，壓力也很大，不過為了家庭的成敗他們必須要有打拚的勤奮。上世紀八十年代，畫家羅中立創作了一幅油畫《父親》，裏面的形象便被認為是無私奉獻自己養育兒女的父親的代表。

羅中立，1948年生在一個工人家庭，重慶市璧山縣人。他從小承襲了父親在美術方面的愛好，出於自己的努力，1964年以第一名的成績考取了四川美術學院附中。當時他們要深入火熱的工農兵群眾當眾去教學，羅中立去的地方在離家兩百多公里的四川達縣，學校在大巴山新村小學。

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他被分配去一個叫鄧開選的老人家中居住，在一個陌生的環境，青年學生很快與房東大爺搞好了關係。夜裏兩人睡在一起，鄧開選也就是後來油畫《父親》的創作原型，只不過他這創作還沒到時間。從附中畢業后，因為一些原因，他暫時去一家鋼鐵廠當了鉗工。1977年9月恢復高考，才重新考取四川美術學院，羅中立原先想的是學國畫。

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無奈他的古典文學不及格，只好繼續學油畫，二年級時第二屆全國美術展覽的消息傳來。羅中立決定抓住這個機會，為自己的油畫生涯作最後一搏，他又一次前往大巴山尋找靈感。七十年代時還將糞當肥料，為這個肥料，生產隊、公社之間經常發生爭鬥。有些農民為了及時得到它，特意住在廁所里，過年的時候也守在哪兒。

快到農曆大年三十時，羅中立便在路邊公共廁所看到了一個收糞的農民，當時天氣已經快黑了。外面的天氣陰雨綿綿，非常濕冷，羅中立看他還是很麻木的。完全不知道已經大年三十這樣一個感覺，一瞬間，羅中立很震動。想到了多年前的房東大爺鄧開選，之後，他將自己的創作題材定在農民。

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先畫了一個收糞的農民，又畫了一個當巴山老赤衛隊的農民，最後才有了現在這副作品。起初定的名字是《粒粒皆辛苦》，后改為《我的父親》，最後去掉我的更名為《父親》。畫中，老人枯黑乾瘦的臉上佈滿了溝壑，似歲月的刀刻出來的皺紋，凸出的眉弓與凹陷的眼睛。乾裂的嘴唇只剩下一顆牙，破傷的手捧著一個舊瓷碗，碗裏是渾水。

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《父親》橫空出世時，引起了全社會的關注，激起廣大觀眾的共鳴。如同評論家曾景初所言：《父親》不是某一個農民的父親，是我國經過十年浩劫的八億農的父親。然而伴隨而來的還有不同的聲音，有人認為羅中立刻畫的農民衰老而醜陋，有抹黑中國農民形象的嫌疑。羅中立為過評選，只好在畫中添了一支圓珠筆，展現社會的發展和變遷。

但添了筆又出現另外一種聲音，認為這支筆是敗筆，破壞了整個畫面的和諧。其實不管這些聲音如何，羅中立所繪《父親》都帶來了震撼，成功的塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的普通農民形象。它沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，卻體現了人物形象外在質樸美和內在的高尚美。

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