第12堂課 社會派懸疑：如何看待社會與人性的真實

第12堂課社會派懸疑：如何看待社會與人性的真實

社會派懸疑，是懸疑小說的一種流派，20世紀50年代在日本興起。當時，該派作家大都把探索的情節放到廣闊的社會背景中展開，表現出鮮明的政治傾向。它們或揭露美帝國主義佔領下日本的黑暗，或反映日本資本主義社會的罪惡和當時日本人民的心理，具有較強的時代感和批判精神。相比本格派注重解謎，社會派作品更注重反思社會問題、探討罪惡根源、尋找犯罪動機、研究人類本性。總的來說，社會派的精神在於「社會批判，描寫人性」，並且繼承和發展了批判現實主義文學的衣缽，只是講述的方式是用懸疑這種類型小說而已。

那麼，社會派懸疑創作的要素有哪些呢？

其一，我們要弄清「社會」和「懸疑」在作品中的關係。在社會派作品中，往往運用懸疑推理帶動情節前進，但隨着情節的發展，情節又會將主角在社會中所遭遇的悲歡離合，恰如其分地表現出來。相較之下，凸顯社會性，就顯得比凸顯推理結果，更為重要。因此，懸疑推理在社會派作品中，更像是一種工具，除了故事性之外，更多的是為了挖掘埋藏在故事背後的社會背景和人物動機。

這一點，我們可以從松本清張的作品《點與線》中一見端倪。故事其實相當簡單，日本中央某貪污案東窗事發，知情人助理科長佐山憲一卻在九州香椎海灘，同東京小雪餐廳女招待阿時一起服毒身亡。起初，這給貪污案的偵破工作帶來不利影響，警方原本認為，這只是單純的「殉情」，但隨着調查的深入，發現事情遠非那麼簡單。原來佐山的頂頭上司石田得知自己貪污受賄案事發，警方即將傳訊知情人佐山，便夥同他人將其和阿時騙到九州殺人滅口。而當警方掌握了來龍去脈，準備採取行動，即將逮捕他們時，相關涉案人員也紛紛服毒死亡，一時間成了一樁無頭懸案。到最後，由於死無對證，又有牽連的上級庇護，案件只能不了了之，而此案的罪魁禍首卻逍遙法外，不僅沒有丟掉烏紗帽，反而加官晉爵。

全書並沒有直接展現警察的破案過程，而是採用兇案目擊者和警察相互通信的方式，將故事情節推動起來。最後，又以警察三原紀一給目擊者的一封私信作為結尾。整個推理過程看似非常平淡，殺人手法也很簡單，但這短短的幾封信背後，卻牽扯出當時日本政界與財界之間的勾結和營私舞弊行為，揭露了時代的醜陋和社會的虛偽。

其二，塑造人物的悲劇性和宿命感。

在社會派作品中，要麼為所有人物賦予悲劇性，要麼為特定的一個人群賦予悲劇性。這種悲劇性，往往是當時的社會大環境所造成的種種不如意——包括事業、愛情方面。

通俗地說，就是「人生艱難」四個字。即便是最後壞人伏法，但其餘的人也未必能得到很好的生活。

另外，人物宿命論也是許多小說中常用的元素，比如因果報應或是貫穿幾個家族、幾個世代的類似宿命輪迴的怪圈等。這種結構，需要從頭至尾嚴密的佈局、巧妙的人物關係安排。這種方法在社會派作品中，如果能恰到好處地運用，在結尾時溯本逐源，必然會產生爆炸性效果，令讀者震撼不已。

在社會派大師森村誠一的作品《青春的證明》中，這種人物悲劇性就得到了很好的體現。故事主要圍繞三個家庭展開，主人公笠岡道太郎在一場謀殺案中背上了「膽小鬼」的包袱，為了贖罪，與「恩人」的女兒松野時子走進了婚姻的墳墓；富家女朝山由美子因未婚夫矢村重夫遇難，遂與木田純一結婚；矢吹禎介是戰爭中的倖存者，但最終與未婚妻的妹妹即笠岡道太郎的前女友麻子結婚。這三個家庭看似毫無關聯，卻因為四樁殺人案糾纏在一起，並一步一步地牽出了一個有關青春的秘密。主人公花了半輩子找到了兇手，但他的青春、愛人、前程都被摧毀，自己也命喪黃泉，而後兩組家庭皆因利益糾紛而最終破裂。這些人物經歷的所有事情，不論是巧合還是必然，都彰顯了人物的悲劇性命運和宿命輪迴。正如這部小說最後一句話：「三對老夫妻為追求真實，全都破裂了，而用虛偽包裹起來的這對年輕夫妻，卻建立了一個十分穩固、幸福的家庭。」

其三，合理鋪設故事中的點、線、面。

如果把人物比作一個點，那麼作品中所有的人關聯起來就會形成一條線，當這條曲折的線走到終點閉合時，便會形成一個面。大部分社會派懸疑作品，都是通過各類人物作為若干個點，再通過某個事件，將這些人物串聯起來，而在串聯后形成面的過程中，其背後的社會問題也會逐漸浮出水面。最終當一個面形成時，整個事件背後的社會現實問題，便會清晰地呈現出來。這就好比我們捕魚，先得把網撒下去，之後拎一拎，掂掂分量，再一下子把它撈起來。

東野圭吾的《白夜行》就是其中的典型代表。它由十九年前一樁在爛尾樓里發現的一具男屍為線，再把桐原亮司和唐澤雪穗，一明一暗的兩個點連接起來。故事發生的時間跨度長達十九年，而在這十九年的線慢慢連接成面時，它所反映的是當時日本泡沫經濟時期，人們為了生存，為了「安全感」，金錢凌駕於人類情感之上的東西，人性在金錢的追逐中迷失，個人本位主義、社會無罪感等大行其道的社會現實。

有了上述這些要素，一部社會派懸疑作品的初步結構就清晰地呈現出來了。那麼怎樣讓作品更加豐富立體，或者說如何寫好社會派懸疑作品，就是我們下面要討論的問題。

第一，挑選自己熟悉的社會背景

很多人可能有類似的困擾，在上第一堂作文課時，不知道如何下筆。這時老師會說，挑你最熟悉的東西和事情寫。創作社會派懸疑作品，也可以採用同樣的方式——選取最熟悉的社會背景。然後，將那個時代中的社會矛盾和背景提取出來，再與想表達的思想相互結合，這樣一個最基礎的作品背景就誕生了。雖然每個人所處的年代和個人閱歷不盡相同，對社會問題的思考也有深淺，但對於初寫社會派懸疑小說的人來說，這是最保險也是最安全的方法。

第二，注重人、事、物的真實性

在閱讀社會派懸疑宗師松本清張的作品時，我們都會因真實的代入感而被深深吸引住，彷彿作品中的人物和故事就發生在自己身邊一樣。這要歸結於他大部分作品中的元素，在真實生活中都有原型可尋。譬如利用軌道交通做障眼法作案的手法。曾有松本迷真的去研究了當時軌交班次的時間和名字，發現小說作品中的軌交時刻表和名稱，與現實社會中完全一致，甚至行駛路線和方向都一模一樣，可見其「真」得很厲害。

所以說一部好的社會派作品，不光得有好的故事性，更得讓讀者有一種身臨其境之感。人、物、環境等各個細節，都得符合當時的年代和社會背景，用一個字概括來說，那便是「真」字。譬如，你寫在手機還停留在功能機時代的背景下發生的故事，卻突然冒出個iPhone來，這就顯得非常「假」了。當然，無論哪種類型的小說都應如此，只是社會派懸疑更講究這個。

第三，貼合大環境，故事發展合情合理

作品的社會性和人性都必須在合理的背景下展開。每個國家和每個時代都是有差異的，比如歐美和我國的社會差異。我們不能直接將歐美社會存在的問題，硬放在我國環境下寫，也不能將歐美日韓的探案刑偵方式直接套用，這樣不光有生硬感，更有水土不服的感覺。

另外，煽情橋段或悲劇也需合理處理，不能太過脫離現實或常理，而是應該貼合發生的故事情節循序漸進，讓讀者認同這種「虐心」感。

社會派懸疑的誕生，提高了懸疑小說的思想性和內涵，相比於其他懸疑流派，社會派更注重揭示真實的人性和對社會現象的批判，至今仍有許多作家繼承此派傳統。如果你也想加入這個行列，除了上面這些需要注意的，更重要的是對人性、社會問題的細心觀察和反覆思考，而不是僅僅停留在對作案手法和破案過程的描述上。這樣你的作品才會更有內涵性和代入感。不要讓讀者覺得這只是一部單純的推理故事而已。

本節課的腦洞題：

找一個真實發生過的能反映社會現象的刑偵案件，用故事的寫作手法試着還原這個案件。