一一（1）

世界現狀的縮影，充滿迷人的奧秘與美感

在冷靜觀世之餘，不乏對人的關懷與尊重

借台北一家人的感情起落諷喻了當今台灣在家與國、傳統與現代之間價值觀的對抗

２０００年出品

導演：楊德昌

主演：吳念真

李凱莉

金燕玲

·第五十三屆戛納電影節最佳導演獎

·第三十五屆全美影評人協會獎最佳影片

·《時代》周刊評選的年度十佳影片

《一一》以一種非常細緻、有條不紊的步調講述了一個關於人生的故事，它的題旨是生命，意味著對一生命途的反思。

這是一則很普通但很美麗的寓言故事，同時也是一篇高水準的社會學寶典，它以一種溫柔的筆觸將現代社會日常生活的常態與變調「一一」呈現在觀眾的眼前。權威的《巴黎世界報》對《一一》相當推崇，讚揚導演楊德昌以社會寫真的手法，忠誠地反映了當代社會中個人的喜怒哀樂、七情六慾及無奈孤獨，認為影片「以敏銳而溫熱的鏡頭進行社會心理分析，為社會百態及人性的枷鎖做見證」。

楊德昌以往的電影經常表現一種個人和社會的衝突，以及理想必然破滅的痛苦，而在《一一》里，這種痛苦轉變成一種思辨的力量，它反映了一個人從純真到懷疑再到睿智的過程，正如他所說的那樣：「這部電影講的就是生命，描述生命跨越的各個階段，身為作者，我認為一切複雜的情節，說到底都是簡單的。」或許這也是楊德昌自己心路歷程的一種寫照。

我認為這部電影是一位大師完全掌握支配他的藝術資源的傑出作品，我淚眼模糊地看著片尾字幕，掙扎著去形容那股深深感動我、又扯碎我的力量。是哀傷？喜悅？歡樂？是的，我想都是。不過最大的感受是感激。

——《紐約時報》影評人Ａ．Ｏ．斯科特

《一一》是一部很有深度的難得的好片，它展現了人的生命中藍色的一面，雖然它描寫的是一個中國家庭及周遭所發生的事，但它精確地掌握著每一個鏡頭，把所有人物的每一件事都處理得恰到好處，故事情節簡單，內涵深遠，美不勝收，沒有說教，但已**裸地呈現出中國人的人生哲理。

——法國宗教報紙《十字架報》

這部影片充滿著生命力，它所敘述的現代中國家庭所存在的衝突顯示了「傳統思想」與「台灣超現代」之間的互動關係。

——法國《世界報》

《一一》里每個人物的境遇不論是專註、關愛、矛盾、衝突，抑或憂傷、喜悅、痴情、夢想，都是一首首生命的詩篇，詠頌生命的每一個音節。這個「生命的詩篇」雖然發生在台灣一個普通的家庭中，其實也是放諸四海而皆準的。

——法國著名影評人培尼赫

在台北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅１０歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。

在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己３０年前的舊情人謝里相遇，接著是婆婆在和婷婷一同回家的路上跌倒而住進了醫院……

婆婆因為中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚，認為婆婆的病和自己有關。而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。