關於攝影與建築的對話(2)

莫：對。從這一點上來說，內部反映著外部，反之亦然，這給了你一個的有趣的社會學的啟示。羅：這都是處於技術上的考慮：它取決於光線、角度等等，我必須這樣才能得到滿意的照片，我非常在意構圖和技術效果。莫：你的黑白照片，如「新民居」和「東方廣場」與艷麗彩照，如「王城公園」和一些大商場是完全不同的風格，它們是你的兩種不同的品味、眼光嗎？羅：我願意把東西用到極至。比如當顏色較淡時，我將強調它的蒼白；相反當有色彩時，我強調它的艷麗，這也是當今的品味。莫：你已經去過兩次泰國，前後兩次一共一個月，你有什麼特別想表達的？羅：我很驚奇，有那麼多的高樓大廈、高架、鐵路和高速公路，特別是高密度的交通和空氣污染，每一次來，空氣污染的程度都著實讓我嚇了一跳。泰國農村非常美麗，我喜歡那裡的自然景色，和城市裡大不一樣……莫：是不是和中國很不一樣？我們來比較一下上海和曼谷。羅：我認為上海正往這一方向發展：車越來越多，到處都建起高大的水泥建築，真讓人遺憾。莫：順便問一句，我知道你熱愛自然，怎麼你從來不拍風光照片？羅：我拍城市景觀照片是因為它們和我的生活相關，那裡是我居住的地方，並且拍風光照片的大有人在……我覺得我要做些和我的生活相關的東西。莫：那麼你對在城市生活有什麼感覺？是痛苦還是有些好玩？羅：好玩。這是一種矛盾，現代交通讓出行非常方便，但它破壞自然環境。莫：如果讓你選擇在大城市還是在農村生活，不考慮其他因素，你選哪一個？羅：那我選擇在農村生活，然後一星期左右進一趟城（笑）。莫：還是回到攝影。和其他手法如繪畫比起來，攝影有什麼優勢？有人認為繪畫更自由，因為它完全是主觀的。你認為搞攝影受限制嗎？羅：攝影讓我感興趣的正是通常它被認為是不足的地方。其實用攝影你能嘗試很多表現自我的方法，清晰的記錄不是它的惟一動能，你可以發現很多有主觀創造力的東西，你可以用很多方法來運用鏡頭，通過控制光圈和速度，你可以得到各種各樣的效果。我樂於發掘和利用相機的各種功能，取景框確實是一個限制，但它也是一個挑戰。莫：你用馬賽克拼接的方法擴大了空間，也延長了時間，這是觀看者在你的作品中能體驗到的。我甚至認為你超越了二維空間，因為你用了多視點和多種焦點變化。羅：我想記錄下一些用一張照片無法拍下來的東西，一些豐富的形和光。將不同的視點和手法並置在一起，你可以創造出異常豐富作品。莫：最終，我覺得你的作品比現實還豐富。羅：不，它們是一樣的，現實是豐富的，我只是將它抓住並表現了出來。莫：但你作品中的現實是經過你的視角和你的詮釋而變得很豐富的。羅：對，我觀察到我想看的，我將我想看的跟觀眾們分享，我要讓人們通過我的相機觀看，也就是說，我幫他們選擇。莫：我們還未談到最近用古老的針孔手法拍攝的系列。我們剛才提到你在浙江省拍攝的民居系列，它們讓我想到法國攝影家波恩德和西拉?貝在70年代拍攝的作品。但你還拍攝了另外一種同樣建築的系列，它們被針孔處理得夢幻、朦朧。羅：看這些用針孔拍的作品，你好像被帶到了過去，有一絲懷舊意味。我用這種技術契合屋主的想象——他們夢想著能住上西方的別墅。我用虛化的影像讓他們的夢想成真。這正是他們想要的，將這些怪異的建築和虛化的手法結合，正好得到屋主想要的效果。從這一點來說，一個神秘的虛影使現實變得更接近最初的想法。另一方面，清晰真實的圖像讓你能看清每一個細節，發現每一種圖案和材料，仔細觀察后，你會領悟到它們以及同它們極力效仿的歐洲的原形有多大的距離。莫：很長時間以來，你一直在用傳統相機，你認為數碼相機改變了你的觀察和工作方式嗎？羅：它們對我沒什麼太大的區別，只是曝光時間上有所不同，並且在弱光下，數碼相機有較強的記錄能力。莫：那沖洗程序呢？現在已經沒有在暗房中看到圖像漫漫顯現的驚喜。羅：對，已經不用暗房了，但現在你必須小心地操作電腦或和在工作市裡的技師合作……非常艱難。我有時還是願意用膠片，這樣舊不用對別人不斷解釋自己想要的效果是什麼。莫：我發現你在用很多不同的材料，如銀色和金色的光紙……羅：我願意用符合大眾口味的材料，它們和主題內容結合起來更能反映當今世界。莫：最近我在想另一個問題，上一屆平遙國際攝影節我們有幸看到很多中國和外國攝影家的作品，我可以很輕易看出哪些是中國人拍的，哪些是外國人拍的，你能解釋一下為什麼嗎？羅：我也在想這個問題，但我不太清楚。莫：我想可能是中國攝影師更講求故事性、敘事性和情感，另一方面，對我來說，中國攝影師很少去抓細節或非敘事的圖像。