督教—象徵主義戲劇的代表作（3）

從整體上來看，劇本所表現的是16世紀西班牙對外的擴張與征戰這一歷史內容與人物在這一歷史進程中的命運，這構成了劇本中粗實的主幹，而主幹又分為三大枝幹。

一、以羅德里格為線索的枝幹，從他追求堂·佩拉日的夫人堂娜·普蘿艾絲，到接受國王的任命前往美洲任總督，到率兵前往非洲救助普蘿艾絲，最後進入老年，成了殘廢，以叛徒罪名被當做奴隸出賣。

二、以普蘿艾絲為線索的枝幹，從她愛上羅德里格、奮力私奔，到接受國王的任務去擔任非洲摩加多爾要塞的長官，從而與羅德里格天各一方、心心相印，到喪夫后不得不嫁給了佩拉日那個後來成為了穆斯林異教徒的表弟卡米耶，到請求羅德里格撤走來援的軍隊而把自己的女兒七劍交託給他，到最後死於疆場。

三、以佩拉日的堂妹繆西卡為線索的枝幹，從她逃婚出走到經歷種種艱辛險阻，九死一生來到了義大利，與那不勒斯總督邂逅相遇、結成良緣，最後她的兒子娶普蘿艾絲的女兒七劍為妻，又一同遠征土耳其。

這三大枝幹平行發展，前後過程經歷了兩代人，每一個枝幹的主要情節又都不是被藏在幕後，或只在人物的台詞中一筆交代而過，幾乎都一一搬演在幕前，而且，這三大枝幹中的每一個環節又幾乎都分出自己的枝條，叢生出繁茂的葉簇，僅以作為全劇開端部分的私奔一事而言，就又有好些分場的戲與情節，先是堂·佩拉日委託巴爾塔薩護送妻子到他在非洲的府第去的一場；接著是卡米耶向普蘿艾絲獻殷勤遭拒絕的一場；然後是巴爾塔薩的護送人馬整裝待發前，普蘿艾絲實言相告的一場；國王與掌璽大臣商議派羅德里格去西印度群島任總督的一場；羅德里格與他的中國僕人談他的戀愛與人生態度的一場；羅德里格在途中為搭救一對兄妹而在戰鬥中受傷的—場；普蘿艾絲在途中遇到逃婚出來的繆西卡，互相信任交談的一場；羅德里格的中國僕人與黑女人相遇，互相溝通關於羅德里格與普蘿艾絲兩人情況的一場；普蘿艾絲在途中逃出旅店的一場；巴爾塔薩的護送隊伍為普蘿艾絲免遭劫走而抗擊來襲的一場；巴爾塔薩捉住中國僕人進行審問的一場；巴爾塔薩在抵抗中死去的一場；普蘿艾絲來到羅德里格母親的城堡來會羅德里格但未被允許的一場；佩拉日也來到城堡要拆散妻子與羅德里格的一場；最後是佩拉日說服妻子並以國王的名義把非洲的摩加多爾要塞交給她管轄，普蘿艾絲接受了任命，離開前去上任的一場。

所有這些戲一場場都寫得充分而細緻，都容納了豐富的內容，以巴爾塔薩護送隊伍出發前普蘿艾絲實言相告的一場而言，在這裡，不僅表現了巴爾塔薩出於與普蘿艾絲之父的交情，對她的愛護與普蘿艾絲推心置腹的信任，而且普蘿艾絲與羅德里格相約的情節、普蘿艾絲過去的婚姻歷史以及她對丈夫和情人的感情、她的宗教信仰、本劇名為《緞子鞋》的緣由等，也都是在這裡表現出來的。

其各場戲涉及政治的，就把16世紀西班牙統治者的擴張主義政治路線及有關的戰略部署與措施表現得明白而透徹，如國王與掌璽大臣議事的一場；涉及人生觀的，就把人物處身涉世的思考與原則表現得富有哲理意味，并力圖展示出不同文化背景在這個問題上體現的差異，如羅德里格與中國僕人議論的一場；涉及感情的，就把人物的心理狀況展示得清澈見底、情態畢露，如普蘿艾絲與繆西卡談心的一場；涉及劇本情趣的，就把插科打諢、滑稽逗樂的情景表現得淋漓盡致，如中國僕人與黑女人相遇的一場。

在整個劇本里，不僅每場戲都很豐滿，而且每一場戲中人物的語言也是鋪陳式的，而非簡約式的。

於是，整個劇本也就呈現出豐滿、充實、繁複的風貌，它就像一株蔚為壯觀的大樹，有粗實巨大的軀幹挺直而立，有紛繁披灑的枝系向四方伸展，有茂密厚實的葉叢構成鬱鬱蔥蔥的華蓋，氣象萬千，充滿了生氣，閃現著五光十色。