愛恨靈魂出竅

愛恨靈魂出竅《天鵝湖》中的女一號一人分飾二角，分別是純潔的白天鵝和邪惡的黑天鵝。

尼娜薩耶斯生性溫柔，跳白天鵝不費吹灰之力，但她的黑天鵝怎麼都缺乏那種妖勁和狠勁。

《黑天鵝》里的藝術指導說，尼娜的技術非常過硬，她需要的是藝術的升華。

至此，我發現，《黑天鵝》的主題已經在《天鵝湖》的基礎上有了很大的升華：《天鵝湖》作為神話，用簡單的善與惡來形容王子所受到的誘惑，儘管這種誘惑來自於兩位一體的對+激情象，但兩者是對立的。

而《黑天鵝》中，尼娜的困惑是如何進入黑天鵝的心靈世界。應該說，芭蕾是一種對技術要求為基礎的藝術，你如果高難度動作都能做到位，你基本上可以稱職。

做一個不恰當的對比，搖滾剛好反過來，似乎只要音準沒問題就行，音域、音色什麼都沒有那麼重要，最重要的是你能否投入、是否有爆發力和感染力。

在古典藝術領域，稱職的藝術家和偉大的藝術家之間有一道不易察覺的鴻溝，往往難以為外人辨別。

尼娜的困難不是簡單的演不像黑天鵝，而是她放不開，不能真正體現黑天鵝的精髓。

如果說白天鵝用純情來打動王子，那麼，黑天鵝則是用妖媚來勾引王子。

尼娜能把所有動作做得很到位，但就是沒有黑天鵝的神韻。說到底，白天鵝跟她本人的氣質相對接近，而黑天鵝的世界離她較遠。

誠然，跳舞是一種表演，不是說你演壞人自己非得成為壞人任何錶演都是一種假扮，所謂演技派就是可以在特定時間、特定場合里相對逼真地假扮另一個人。

但不可否認，那種出神入化的表演往往需要全身心的投入，哪怕是片段，哪怕是一小部分。

我把那種境界稱之為

「靈魂出竅」，就是你演著演著，分不清哪個是自己、哪個是角色了，覺得你自己就成了你要扮演的那個人。

我相信，這種境界不是靠電影學院、戲劇學院訓練出來的，技巧可以打磨和培養，但完全入戲則多半要靠扮演者的天賦。

我最早採訪章子怡是2009年8月，曾問過她這個問題。她說她在演王家衛的《2046》時有過那種靈魂出竅的感覺。

她形容這種境界

「很恐怖」，

「太辛苦、太害人」，因此她是

「害怕」的，因為

「演完以後還要讓所有人等半天，那個狀態一定要讓它釋放完了」。據我所知，很多演員也盼望進入那種狀態，因為那不是你想進入就能進入的，除了自身條件還有很多不可控的外在因素。