4.女人只需堅持住自己（1）

潘虹與劉曉慶、斯琴高娃在國內影壇上並稱為新時期的三大女星，潘虹擅長扮演悲角色，被媒體和觀眾封為「悲劇女皇」。***除此之外，只要看過潘虹的著作《潘虹獨語》，就會現，潘虹還是一位具有成熟個性的女性作家，還是一個非常「自戀」的人。經過仔細地閱讀，由人而文、由文而人地分析了潘虹的作品《潘虹獨語》，並現了她在寫作中的「自戀」由以形成的原因和潛含的問題，現她的作品在敘述女性的生存境遇上體現出一種深刻而複雜的豐富性。

大凡經驗事實都有可以推究的心理原因。

潘虹的「自戀」與她的早年經驗以及感經歷有着密不可分的聯繫，她的父親曾被錯劃為「右派」，父母為了不連累家人被迫離婚，潘虹隨之改母姓。11歲時，倔強的父親含冤自殺，結束了自己41歲的生命。因此，後來潘虹多次說過：「父親造成我一生的悲劇。」從小她就遭人「白眼」，受人歧視；她很小就跟着外婆生活，以至於她那時以為外婆就是自己的母親，直到六七歲時她才被母親接到了上海生活，由此可見，父愛母愛的匱乏不僅使她堅強早熟，而且使她「感硬化」，這使她與他人之間的感溝通變得不那麼容易。但是潘虹的「感硬化」並不那麼徹底，在她感硬殼的下面還留了一個不易為人覺察的柔軟的空缺，這為她日後的「自戀」留下了內在的空間。

愛對於那些內心充滿浪漫調的女性來講，有着更為豐富的詩意內容，但也意味着更為沉重的苦澀體驗。

24歲時潘虹與上影廠美工米家山結婚，米家山比潘虹大8歲，所以潘虹說她好像是「找到半個父親」；25歲那年，潘虹經歷了一次致命的愛，在出演影片《苦惱人的笑》時，他與導演楊延晉傳出緋聞，「愛」上有婦之夫的她「腹背受敵」，一方面是洪融因此大鬧上影廠，頓時人人瞋目扼腕，疾噴噴口沸目赤，尤其是洪融，幾度威脅潘虹要讓她身敗名裂，受到了驚嚇的潘虹為了平息事端，為了保全自己的家庭，只好主動找洪融賠罪，這也就是她為什麼要把自己的「不幸身世」告訴洪融、為什麼要乞求洪融「同她、可憐她」的真實原因。可是洪融還是沒有放過潘虹，被視為「第三者」的也受到了廠里的嚴肅批評，潘虹只好和米家山離開上影廠；當然，妻子洪融的做法傷透了楊延晉的心，楊延晉不久與洪融離婚。

這件事在她純潔的心裏打下了深深了烙印，其實這件事也或多或少地影響到了她與米家山之間的感，10年的婚姻，潘虹與米家山相處的時間卻只有1年，其中有5年的時間，是潘虹獨自一人在峨影廠度過的，32歲那一年潘虹與米家山離婚。愛的一敗塗地給了她空前絕後的傷害，並把她一向孤傲的心靈推向了偏執，她的女性主義心理因此定型，對男性的憎惡也達到了極致，從此後，她不再談婚姻。

從小到大，父愛母愛的匱乏和致命的愛打擊，對於心靈的重創都是幽微而難以明的，對潘虹這樣一個倔犟高傲內向從不向人示弱的女性來說尤其如此。所以只能以出演悲劇角色和寫作來將內心的隱痛放射出來，瀰漫於她的《潘虹獨語》一書中的那種幽微的「自戀」就源於這種內心的隱痛。

潘虹總是賦予《潘虹獨語》中的女性以超凡脫俗的氣質，讓《潘虹獨語》一書散著美輪美奐的神秘氣息：「我選擇擺放出來的每一張照片都是我認為值得去記憶的某個時刻，它們是我成長的見證。有的照片並非是我最美的瞬間，但它一定有最可被解釋的內容。它背後滲透出來的東西也許是屬於很凄美、很失落、很糟糕的一個時期，但它會提醒我，在感上這麼艱難的時刻我走過來了，在事業上如此低潮的時刻我走過來了，在沒有父親的日子裏我一樣走到了今天。」

潘虹為什麼如此不遺餘力地點染她的照片的魅力呢？她說：「我為什麼從不把那些在國內國外獎會上的照片或者那些與聲名赫赫的人物的合影擺在屋裏，讓人人都能看見？擺着的都是我單個的，孤零零冷幽幽地看着世界。」是因為「照片在我的視線里，我也在它們的視線里。」潘虹所創造的神秘美的載體實際上正是她的自我載體，二者之間具有統一性和自比性，看似是「她」，實際卻是「我」，這種自居效應使潘虹在對它們的美化中完成了其實質上的自戀，愛的失敗對於女性在魅力方面的自信可能造成毀滅性的打擊，聯繫到潘虹失敗的『傻瓜愛』，我們也可以理解林白這種心理上的補償。這就是我們為什麼說她們體現了潘虹的自我之間的代償性自戀的原因。