14.認識真的無恥是什麼（1）

陳沖憑藉澳大利亞華語片《意》獲得金馬獎最佳女主角，這是她繼1994年的《紅玫瑰與白玫瑰》之後，再度被封為影后。而這樣的結果讓很多人感到意外，事的變化莫測往往非始料所及，原本對因《色，戒》而走紅的湯唯抱有很大希望的人，這次卻大惑不解，影後為什麼不是湯唯？有人稱湯唯落馬乃「遺珠之憾」，更有人認為湯唯之所以無緣於影后寶座，是因為她是新人。若真如此，那金馬獎也太垃圾了，不要也罷。金馬獎而殷謙認為湯唯落馬不單是她是新人，更重要的原因是，她是無法僅僅依賴一段激表演的床戲來獲得這項大獎。陳沖獲獎不是偶然而是必然的事，先《家鄉的故事》不同於《色，戒》，它的主題積極、健康、粹美，它表現的是形而上的電影藝術；而作為最佳女主角的陳沖也在這部影片中浸入了不少心血，那幾乎融結了她的辛勤、辛酸、辛心，她的演技與梁朝偉的演技同樣贏得了廣大觀眾的認可，也贏得了評委的讚賞；用眼睛看世界和用腦袋想問題的人都明白，這個獎非她莫屬。

《家鄉的故事》中的人物玫瑰在澳洲華人餐館工作，獨自撫養兩個孩子。也許陳沖對玫瑰有着特殊的認識和理解，她將這個女人扮演的至矣盡矣，觀眾無不為她的演技折服。原來陳沖也是兩個孩子的母親，她對家庭和孩子有着切身的體驗和感受，所以這也使她的表演藝術得以淋漓盡致的揮。難怪陳沖把榮譽歸功於兩個女兒：「因為當了媽媽，讓我演戲更有力量。」如果不是兩個女兒讓他獲得更多的表演智慧和靈感，如果不是她的演技給觀眾留下深刻的印象，那麼這次想打敗紅得紫的湯唯，那恐怕只能是個傳說。雖然說湯唯的膽子很大，但遺憾的是她的演技太差，這就是她無緣於影后的原因。

「流星式」的明星常常能在我們這個時代獲得極高的讚譽，湯唯的人氣確實一路漲高，目前被媒體譽為人氣最旺的明星，其實這並不是什麼好的聲譽，又一次一脫成名的事實等於在向大家暗示，湯唯不僅是一個靠肆意的放縱、衰朽的頹廢和大膽的粗俗來吸引觀眾的明星，而且還是一個靠投其所好而成為媒體關注的焦點的明星：她不過是一個將自己脫光了並公之於眾的年輕女子。李安曾在接受外國傳媒採訪時提到片中的床上戲，「我用兩個禮拜去拍攝床戲，偉仔好緊張，我惟有逼他！不過湯唯就好好多」被市場控制的電影機制的殘缺和病態，致使很多像李安這樣的電影界人物在製片時極為恣意，他們拒絕如常識一樣明白的電影創作規範，蔑視已有的創作經驗和電影觀念，他們幾乎視觀眾為空氣，對觀眾總是一副傲慢的態度。

評選影后湯唯落馬是必然結果，她的虛妄和幼稚顯而易見：《色，戒》確實是李安「嘔心瀝血」用盡心機而再一次獲得巨大聲譽的作品，而湯唯不過是李安利用的一顆棋子而已，是李安獨攬金馬8項大獎的最重要的籌碼。被外國觀眾視為限制級的電影卻被中國觀眾視為珍品，這正是不少中國觀眾的悲哀：被內地版整整刪除了7分鐘的內容一度成為不少中國觀眾朝思暮想的東西。並不是說電影中不能出現有關「性」的節，但是我質疑李安為什麼非要按插長達7分鐘的床戲？李安沉迷於大段的性的節，這完全破壞了張愛玲的原著，我不明白，性這個東西究竟有少意義？為何大家都要前赴後繼地撲向這個主題？這個被市場主宰一切的時代，已經將放縱和變態的性景觀當作藝術時尚，已經將身體創作當作藝術的旗幟，所有的大獎都失去了它本身的積極的意義，仔細觀察便現，如今所有能獲得大獎的藝術作品不外乎兩大內容：不是暴力就是性。

常聽人說李安有天大的才華，現在看來過其實。《色，戒》所以能引起轟動，惟一「值錢」的東西無非是湯唯那段被剪掉的激床戲，在殷謙看來李安根本就不具備張愛玲那樣講故事的天賦，也不具備做一名真正電影藝術家的天賦。

不僅如此，李安在揭示人物的瘋狂體驗和病態激方面，遠沒有達到張愛玲的深度，沒有創造出張愛玲小說中的那些令人滿意的敘事效果，李安對人物感變化和心理動作的表現是簡單和外在的，除了性還是性。李安的眼界也過於狹隘，過多地將電影故事節停留在外在的動作和行為上，過多地將的焦點集中在對人物的感官體驗的演述上。倘若非要通過渲染「性」來抓住觀眾的眼球，倘若非要把藝術變成身體的奴隸，以此來表現自己無恥的勇氣和墮落的瀟灑，那就不僅顯示著中國電影藝術家精神的危機和貧困，而且還踐踏着身體的尊嚴，證明著身體的病變。