1.一（1）

《下鄉養兒》有一種迷人的氣質，從第一行起便欲罷不能，我丟開了手頭一切要緊與不要緊的事。***中間去老友家喝了一次酒，把書落在她家，第二天一早便去討回。《讀庫》分兩期連載這個作品，本是雙月刊，中間還隔了一期，整整半年我都沉浸在馮麗麗筆底的那個世界之中。

在將其作為親子書討論之前，我想先強調一下這本書的文學性。我知道有兩類文字深受歡迎。一類是反映人們夢想的，那是一個天馬行空的世界，比如我們的武俠小說，來自外星球的都教授，孩子們的《哈利·波特》和《冰雪奇緣》；一類是再現現實的，讀者看了會深感共鳴，覺得寫的就是自己身邊的事。后一種作品的魅力在於，讀者「被看見」的心理需求得到滿足，在無限沉醉之間，你似乎能聽見一根手指在輕輕叩開你的心門。

本書的迷人氣質來自於後面一種。這個作品有兩個文學特點，第一是事無巨細纖毫畢現的流水賬，作者馮麗麗像攝像機一樣記錄著他們的生活。這種文學手法讓我想起我對相機鏡頭的感受。一些高級的光學鏡頭能夠拍出超肉眼的效果，而馮麗麗冷靜、剋制、瑣細的筆法，很像那種昂貴的光學鏡頭，捕捉到我們肉眼不見的細節。而那樣的細節，正是令我們思緒萬千、心靈震顫的部分。我看羅中立那比照片還寫實的油畫《父親》的時候，也有同樣的感受。

本書的第二個特點是表達上的剋制。馮麗麗在書中沒有推銷觀點，沒有抱怨批評，沒有推崇讚美，她有非常強烈濃郁的感，卻能一直控制住自己不去表達，不去說破。心理學有個治療方法叫「隱喻」，通過故事的暗示性來達到治療效果。隱喻生在人的右腦，其力量之強大，可以影響人的潛意識。削弱隱喻力量的方法就是說破。

高級光學鏡頭感下的生活、表達克制的作品，卻註定要讓讀者思緒萬千、萬馬奔騰。他們可以站在自己的生活立場大議論，可以解讀出各種各樣的意義和內涵。這就是文學批評里所說的「形象大於意義」。

本書的高超文學性，給我們提供了一個討論、反思的空間。