1.戲仿評論（1）

飛一般的小說

艾琳的小說有一種天然的透明和切中事物本質的直率，她的敘事帶着一種輕盈的速度，一點一點向著那個並不明朗的目標飛翔。***她的小說總是帶着一種心靈深處的感傷，而故事的質感無~例外在增加著憂鬱和悲哀的緒，令人感嘆一個生於70年代後半期的人怎麼會有如此的滄桑。

艾琳是一個夢醒之後仍然沉醉於夢境的人，所以真實的生活在她的說中也有了另外一種的節奏和分量。你可以從她小說中流轉的緒來體會她那種不可說的心緒，那是另一種比小說本身更不切頭際的心故事。她總是喜歡把自己真實的心意打散開來藏在故事之中，所以她的小說能夠在同一個語境中說着不同的內涵和意義。而正是她這種歧義性的敘述消解了傳統小說的單一指向，敘述不再向著一個預設的目標直奔而去，而是宛轉善變一唱三嘆，具有更為豐厚的語義和表，這也正是艾琳及她同時代的一些優秀作家帶給我們文壇的一種全新的氣質和文學經驗。

艾琳的小說具有一種遠離的品性，她的小說對世俗的熱總是伴隨着瓦解這種熱的經歷和經驗呈現於讀者面前，所以令人難以相信她對俗世生活有着銘心刻骨的熱愛。逃避是她小說中經常出現的主題，她的過分的敏感和敏捷都表現出了她對世界的恐懼和害怕被傷害。她隨時都在準備起飛，飛的原則和目的就是逃離現實世界。年輕的小說家希望藉著自己手中的文字穿過灰暗緊張的表象到達一片安全之地，因此她的小說里有着太多的感傷和創痛。艾琳和她同時代的作家一樣生活在明與暗、晝與夜、憂悒與快樂、混沌與明凈、興奮與疲憊之間，她們以濃艷與時尚的方式演繹的還是世世代代都在上演的關於生活、感和失望的戲劇。因此即使是逃離也是不可能徹底逃脫的，飛也只是一種姿態優雅的飛翔和飛舞，或者僅僅是飛翔和飛舞的表演。

報刊及網上對艾琳的51種評論

1。我一開始也看不慣艾琳《性：青春的頭號機密》一類的小說，覺得矯揉造作，抒性強得就像是白日夢，或者就是痴人說夢。我很煩女人那種咐晰呀呀的小調，那種一個人躲在卧室里照鏡子的顧影自憐。剛看到艾琳的小說時我想這樣的東西咱們不是已經有了嗎幹嘛又大張旗鼓推這麼個新人？難道我們中國就只能出這樣類型的作家嗎？但沒想到這回我沒算對，一轉眼艾琳已經不像剛出道時那樣跟在別人後面拿腔捏調了，她一下子變得坦誠了，說話好像也找到了自己的聲調。當我看到她的《我不是你的敵，我是風》時我大吃一驚，給我的感覺就像當年坐在電影院裏看到了演《紅高粱》的鞏俐。我認為這是一個大有潛力的作家。果然她又拿出了《像艾琳那樣瘋狂》，儘管裏面的一些性描寫似乎有些過頭，但總的來說她還是較為準確地寫出了當今的都市生活以及當今都市的感生活。這個小小年紀的作家還是為我們提供了一些東西的，在我看來特別難能可貴的是最近艾琳的小說中有一股明白人說明白話的勁頭，這使我對她抱着很高的期望。

紅莓花開《一個普通讀者對一位作家的期待》

2。說老實話我對艾琳的新長篇《天使妹妹》這本書相當失望。這本書在傳媒的大肆渲染下隆重上市，印製精良，加上作家青春靚麗的玉照，的確很容易讓人產生購買的衝動。怛當你翻開書頁往下看，你就會為你的一時衝動而後悔。

這木書寫的是一個外地女孩奮鬥的經歷，她在北京、上海、南京、成都、廣州等幾個大都市之間走來走去，充滿了艷遇和時髦的東西。的確這本書里有種種亮點，比如愛呀，眼淚呀，飢餓呀，獻身呀，放浪呀直到最後決心要學好了，想過一種只愛一個人並且憑自己勞動吃飯的所謂\"純樸美好的生活\"。這也未免太幼稚了吧，一本書洋洋洒洒寫了20萬字，年輕的女主人公和一個又一個男人相遇，她一邊在追尋着她心目中的所謂的真感，一邊和那些達官顯貴們往來着，甚至過着他們用金錢為她營造的燈紅酒綠的生活，到最後竟然得出這麼一個簡單的結論，說服力不足，簡直有愚弄讀者的嫌疑。