2.到底紅塵非仙路（2）

\"呵呵，爺們兒，你知道你這叫什麼嗎？你這叫語上的巨人、行動上的矮子，就你這麼虛還想挽救國寶呢？還是先想辦法自己站起來走兩步再說吧！\"染香見胡林楠摔倒在地的窘樣，捂著嘴咯咯地笑了起來。***

\"笑什麼笑，身子虛是槍斃的罪啊！你還不趕緊過來拉兄弟我一把！要不然可能就來不及了。\"胡林楠眼睛都急紅了。他人雖放浪不羈，但他骨子裡卻始終都充滿著對於中華文明自肺腑的愛。

\"好，我接受命令，掛斷電話后就立刻行動，嘟——\"肖錦漢獃獃地看著自己手中已然出現掛斷後特有忙音的手機，整個人的表十分黯然。肖錦漢的上級剛才在電話中告訴他，那位向自己獻上李代桃僵之計的專家已經在拍賣市場上以數億元的代價買下了一幅王蒙的《移居圖》，換句話說，在有了這個新的前提條件后，只要能儘快找到丟失的《富春山居圖》無用師卷，給各方面一個交代，就算犧牲另一幅堪稱國寶的王蒙《移居圖》，也成為了可以被接受的犧牲。

\"十分鐘之內，我希望聽到你報告已經找回《富春山居圖》無用師卷的電話。\"久在宦海里沉浮的上級，在給肖錦漢下最後通牒時語氣仍十分溫和。但肖錦漢知道，不管什麼樣的語氣，命令就是命令。

深吸了一口氣，然後再慢慢地將這口氣送入丹田，穩定住自己的心神。肖錦漢拿出了自己隨身攜帶的瑞士軍刀，一步步地走向了懸挂著兩幅真假難辨的王蒙《移居圖》的牆壁。

\"管它真真假假，乾脆一刀痛快！選對了是我的命好，選錯了是畫的命不好，說白了，不過如此而已。\"在自己給自己做了最後行動前的心理動員后，肖錦漢從兩幅畫中隨便選了一幅一刀斬落。

\"停！\"胡林楠近乎聲嘶力竭的聲音從肖錦漢背後響起。

刀止。止在了離古畫幾乎間不容的位置上。

肖錦漢回頭看著胡林楠，他知道胡林楠一定有話要對自己說。

\"我想我已經知道兩幅王蒙的《移居圖》中哪幅是真跡哪幅是偽作了。\"胡林楠說話的方式變得前所未有的直接、清晰。

\"你確定？\"

\"不能夠完全確定，所以我想把我判斷的理由告訴你和染香，藉助你們兩名國際刑警過人的推理能力做最後的檢驗。\"

\"我的上級只給我十分鐘，十分鐘后我必須向他報告我已經找回《富春山居圖》無用師卷的消息。\"

\"十分鐘夠了。\"

\"好，你趕緊說，現在只剩下九分鐘了。\"肖錦漢之所以同意胡林楠的提議，是因為在他的內心深處也並不想王蒙《移居圖》這樣的國寶畫作毀在自己手裡。

\"如果我記憶力沒掉鏈子，我可以確定在中國古代許多畫家都畫過'葛稚川移居圖'或'葛稚川移家圖'。因為道教仙人舉家遷徙的沒幾個，所以葛洪的移居便成為經典的繪畫題材。

\"其中有名無圖的最早記載甚至可以追溯到公元10世紀。至元朝後期，這一時期這個畫題突然異常流行。王蒙的外祖父趙孟頫、大畫家錢選、嘉興畫家盛懋等人都曾多次畫過這一題材，這些事都在文獻中有相關記載。

\"王蒙作品則是現存最早的該題材畫跡。我個人判斷，王蒙本人可能多次畫過'葛稚川移居'這個題材，因為根據清初人記載，明末富商收藏家項元汴還藏過一件如今已經下落不明的三米多長的由王蒙所繪的手卷《葛仙翁移居圖》。

\"而我們若想分辨眼前這兩幅《移居圖》哪幅才是王蒙真跡，其實只要搞明白這兩幅表現神仙葛洪舉家遷往羅浮山景象的繪畫，哪幅'仙'氣更足，畫'家'的感覺更對，便可以解開謎團了。\"

\"你上面的話成立，接著說，時間還有六分鐘。\"肖錦漢低頭看了一眼自己的手錶。

胡林楠聞忙接著說道：\"咱們就來具體地看看這兩幅《移居圖》中的仙氣與家味！

\"咱們先來看左面這幅畫有九個人物的《移居圖》。這幅畫畫得很滿，這是王蒙的特點，面幾乎密不通風，卻清晰地描繪出了'家'的兩個方面：物質的'家'與社會的'家'。畫面下部，以小橋上的葛仙翁為中心，周圍是葛洪這個家族的家庭成員。走在葛洪前面的是背著行李的僕人，還有挑著書、坐下小憩的童子。葛洪後面，黃牛背上是葛洪的妻子鮑姑和幼子。牽牛的是青年男子，前方還有背琴的青年男子，牛後則是兩位青年女子，一位身份高些，手搖團扇，另一位僕人打扮，背著行李。這九個人，有夫妻，有父子，有主僕，有長幼，有男女，有尊卑。這些社會關係，才是'家'的核心概念。