邵逸夫

邵逸夫1907年出生在上海。17歲進入大哥的天一影片公司打工，隨三哥闖蕩東南亞；1932年，在香港拍出中國第一部有聲電影《白金龍》；1959年在香港成立了邵氏兄弟香港有限公司，建立邵氏電影城，拍攝的影片在歷屆亞洲電影節中共得大小獎項46項，創下了中國電影史上的最高紀錄；1980年，成為香港電視（無線）有限公司董事局主席，無線電視台獲得長足發展；1973年，邵逸夫創立了香港「邵氏基金」，用於提高社會福利；1985年以來，邵逸夫又多次捐款支援中國大陸興辦教育事業，到1992年初，他捐資興辦的教育項目已達84個，總額達5億多港元。

影視皇帝邵逸夫的祖籍是浙江鎮海。他1907年出生在上海，是家裏的第六個孩子。

邵逸夫兄弟後來紛紛投身電影事業，無疑是受父親的影響。

邵逸夫的大哥邵醉翁，本來就十分喜愛戲劇藝術，常常自己寫個劇本，讓家裏養著的演員排演。接觸到電影之後，他就開始籌拍電影。幾個小弟弟邵屯人、邵仁枚和邵逸夫更是高興地整天圍着他轉。後來邵醉翁創立「天一影片公司」，幾個弟弟也都加入進去。

天一影片公司所拍的第一部影片，就是邵醉翁自己編排的戲劇。這部影片花了邵家2000塊大洋，但就是這白花花的2000塊大洋，像雪球一樣，滾出了邵家不可一世的電影事業！

天一影片公司屬於小影片公司，這類公司當年過於追求商業利潤，拍起影片來粗製濫造，弄得整個電影業的名聲都不好，生意一落千丈，引起了其他影片公司的不滿。

1927年，領導中國影業的「明星公司」老闆周劍靈聯合「大中華」、「百合」、「民新」、「友聯」、「上海」和「華劇」6家大公司，聯手組成「六合影業公司」，與南洋影片商集團訂合同，一致不買天一影片公司的影片。這就使邵家的天一公司陷入了四面楚歌的困境之中。

這時，邵逸夫的三哥邵仁枚接管了天一公司的營業經理職務。他比大哥更多些經營頭腦，首先想到的是為公司的產品找到銷路。他對着地圖苦苦思索，究竟該向什麼地方去謀求發展呢？邵逸夫在一邊笑話他說：「你的手已經劃到外國去了！」這句話反而提醒了邵仁枚。他說：「外國怎麼啦？外國人也要看電影的么！」他認真分析說，東南亞一帶華人多，中華文化影響也大，久離祖國的華僑思念家鄉，也許那裏正是國產影片的好市場呢！大哥邵醉翁也動心了，當即一拍桌子，說：「去！我們就是要打到國外去！」

邵仁枚帶上幾部天一公司的影片，乘船去了新加坡。可是，新加坡的各個電影院卻像約好了一樣，都不接受他的影片，理由是從來沒聽說過這家公司。邵仁枚焦頭爛額地回到旅館，一籌莫展。幸虧後來有熱心人把原因告訴了他，原來新加坡的華僑多數是廣東、福建人，排斥其他地方的人。邵仁枚一聽有了辦法，他發現新加坡華英戲院老闆孔先生是寧波口音，便與孔先生攀鄉親。孔先生終於答應把戲院租給邵仁枚放電影。為了打響第一炮，邵仁枚煞費苦心，在影片上映之前大造輿論，使當地華僑都知道要放中國電影了；同時票價特別低廉，這果然吸引了大量觀眾，電影院所有座位爆滿，還有人買「站票」進去。散場之後，這些人回去一宣傳，使更多的觀眾蜂擁而來，情況比邵仁枚預想的還要好！

邵仁枚忙得不可開交，只得拍電報回國，要六弟邵逸夫來當幫手。

當時，西方已經有了有聲電影，但中國和東南亞還停留在「啞巴電影」的時代。

他說：「現在大家都困難，捨不得拍有聲電影，我們正好乘虛而人，捷足先登！」三哥邵仁枚沉吟了片刻，鼓勵弟弟說：「那你就動手干吧，我們會支持你的。」

然而真正動手干，事情卻不是那麼簡單。有聲電影究竟是怎麼回事，邵逸夫頭腦中也是一片空白，他要的演員沒有，機器沒有，音響設備沒有，連資料都沒有，他所知道的只有一點，就是這些東西在歐洲有、美國有。

後來，邵逸夫回到祖國，與粵劇表演藝術家薛覺生合作，終於拍出了中國第一部有聲電影《白金龍》（1932年）。有聲電影放映出來，聲情並茂，轟動一方；同時又能使許多買不起戲票的人能領略粵劇表演藝術家的風采，更是大受歡迎！觀眾對電影中的人說話都十分驚奇，只要一有聲音出來，就大聲歡呼！據說有一次在泰國（時稱暹羅）放映時，觀眾硬是把留聲機砸開，要看看是不是有人藏在裏面。害得邵逸夫每次放電影都要派專人保護留聲機。這部影片讓邵逸夫賺了大錢，僅在廣州放映的票房收入就是它全部拍攝成本的60倍。這一成功不僅使邵氏機構轉危為安，而且也開創了中國電影史上有聲電影的新紀元。

1959年，邵逸夫在香港成立了邵氏兄弟香港有限公司。為了打好基礎，扎紮實實地推進他的事業，他決定先在香港建立自己的電影王國。他乘着汽車在香港轉了一整天，看中了清水灣附近一座半荒的山崗，於是投入巨資，將整個山崗買下來。緊接着，成隊的機械開到了山下，將整座山崗削成平地，在這平地上築起一座電影城——邵氏兄弟電影製片廠。

就在這座電影城中，邵氏兄弟先後拍攝了1000多部電影，其中不少給觀眾留下了深刻的印象。為了打響邵氏影城的第一炮，邵逸夫親自挑選劇本，從幾十部劇本中，最後選中了描寫貂蟬故事的《江山美人》，因為他預測古裝片會受觀眾歡迎。然而財務人員一做預算，便勸邵逸夫放棄這部片子，因為至少要花100萬港幣！財務人員想的是，萬一這部片子拍得不成功，邵氏公司就有癱瘓的可能。但邵逸夫想的卻是，大膽起用年僅30歲的李翰祥擔任導演。李翰祥果然沒有辜負邵逸夫的厚愛，《江山美人》一炮打響，創當時香港電影票房最高紀錄，並且囊括了第五屆亞洲電影節五項大獎。

這部電影不但使邵氏公司站穩了腳跟，也使李翰祥一舉成名。

到20世紀70年代初，日本、泰國、新加坡、澳大利亞等幾十個國家和地區建立了200多家邵氏影片的發行網點，專門放映邵氏公司拍攝的中國影片。用邵逸夫的話說，邵氏公司掛起了「太平洋銀幕」！

20世紀60年代，是邵逸夫開創電影王國的黃金時代，邵氏公司網羅了大量編、導、演人才，每年都能拍40多部故事片。從1958年到1973年，邵氏公司拍攝的影片，在歷屆亞洲電影節中共得大小獎項46項，創下了中國電影史上的最高紀錄。

司馬遷的《史記》中有句名言，叫「物極則反」。老祖宗總結的道理，邵逸夫當然也懂。20世紀60～70年代，邵氏公司經歷了全盛時期，也是整個世界電影業的黃金時代。進入80年代，與整個世界影業一起，邵氏公司也開始向下坡滑行了。

邵逸夫比誰都清楚，力挽影業頹勢的最好招法，是將業務多元化發展。他把目光投向了當時電影的最大敵人——電視。當20世紀60年代中期香港政府公開招標競投無線電視廣播經營權時，他毅然與幾位志同道合的投資者合作，一舉奪標，闖進了電視廣播領域。1967年底，無線電視正式開播，邵逸夫從此成為「香港電視廣播有限公司」（無線電視台）的董事。1980年，邵逸夫出任董事局主席以後，把「邵氏影城」

的明星和香港演藝界的精英都網羅到了門下，一時無線製作的高水平高質量的電視劇集紛紛出籠（如83版《射鵰英雄傳》），每晚黃金時間播出的《歡樂今宵》，更以其豐富多彩生動活潑的內容深受廣大市民的歡迎，於是收視率急劇上升。此後十多年，一直以8∶2或7∶3的比例壓倒「亞洲電視」，雄視香港。