第62章 設置

講了四個故事(準確地說是六個故事)，四個城市像一組平行畫卷，鋪展出無解的現世，種種社會問題，與其說是電影，不如說更像經過藝術加工的年度重大新聞事件盤點總結。

不過導演只是如實記錄了事件(加以浪漫的武俠化處理)，並沒有給出解決之道。不得不說比起《小武》、《站台》這些早期作品，《天註定》已經非常容易被大眾所接受和認同了，至少在看過《二十四城記》之後，我曾經認為以後再看賈樟柯的電影可能都需要準備好對待學術的耐心。

1、劇情概述

聽說，有人的地方，就是江湖。不是你入不入，是沒有出去的路。弱者的江湖路有兩種選擇，一種成為強者，懲奸除惡;一種選擇死亡，一了百了。賈樟柯的《天註定》就講了這兩條路。

其實拔劍而起的依舊是弱者，因為你殺了十個人還會有十個人補上。董事長死了，董事長的妻子成為新的董事長，利益集團和貧民的兩極分化並未改變，煤廠的煙囪也不會有一刻停止排污。

選擇死亡的就更是弱者，這最後的逃避絕不會改變任何現狀。你家等著寄錢的母親只不過再也等不到錢了。中國有句古話，叫亂世出英雄，水滸里「好漢」逼上梁山，這一個「逼」字就強調了被迫。而「天註定」這三個字，也含着古人常說的造化弄人的無奈。

2、林沖夜奔

情節概述

開場第一個故事在山西，是關於煤礦的故事。大海(姜武)看起來像村中一霸，是個硬角色，但沒有爭取到煤礦經營權的他，依然只是弱勢群體的一份子。大海多年奔走維權，四處狀告無門，絕望中以被打為最後的導火索，背景音樂林沖夜奔的唱詞響起，大海終於扛起獵槍出門打「牲口」，踏上不歸路。

就像一直被主人鞭打的那匹馬，大海要殺了榨取自己利益的「主人」。最初他遲疑着、動搖著，直到被劉會計說中自己的心底：到底是無能。終於開了第一槍，之後就是一發不可收拾。按照故事原型胡文海的供詞：殺一個也是殺了，多殺幾個算是賺了。

符號語言

xxx

開場時三輪車上載着聖母像向大海問路，在陰霾的背景下，只有聖母畫像是一點亮色。然而運載聖母的三輪車自身尚在問路的迷途，包括結尾處看着馬兒在路上奔跑的兩個修女背影，她們沒有正面，是虛焦，代表宗教不具備救贖的力量。

立在主幹道路口的xxx像

大海幾次心理轉折都會從xxx像前經過，雪中石像的冷漠，陽光下石像的冷漠，而作為背景出現多次的石像，也都是虛化的。代表了層層上訴無果的政府部門，依靠正當渠道、紀委舉報已經無望。

被鞭打的馬

馬被馬主人虐待，為馬主人賣力，被榨取價值。馬主人被大海打死後，得到自由的馬在陽光里歡然上路，但身上的桎梏並未去除，它奔跑仍然拉着車，未來將被下一個主人收服。

大海扛起槍在肩上，成為一個俠客。俠客所取得的正義卻是短暫的，煤場主的鮮血濺在大海臉上，在車廂里的暖光下看起來溫暖寧靜，大海笑了。但車窗外工廠巨大的煙囪們仍然冒着滾滾濃煙，整個村鎮籠罩在濃濃煙霾中，煙塵沒有一刻停止，就像立刻接手的原礦主夫人。新聞報道里礦難死人的事件也依舊不絕。ωωw..net

英雄?不過快意一時恩仇。

3、天涯無歸路

情節概述

三兒(王寶強)是個孤獨的人。他與所有人的關係都要疏遠，要淡漠。他殺人冷靜，從不遲疑。

山城重慶青灰色的背景。氤氳水汽，渡江的船，三兒歪戴着一頂黑色毛線帽。普通的衣着內，有一種不普通的眼神，分外銳利。三兒走路總是回頭看，他戒備、謹慎。在兄長和鄉鄰的眼中，他還是從前那個三兒。他的妻子想留住與他的一點聯繫，但他絕不會容許。

他不是劫富濟貧，他只是殺人越貨，千里走單?t。

他的原型周克華，跨省連環xxx，一直沒有讓人明白殺人動機何在。他看起來就是那麼不像一個為錢殺人的人。而這篇從頭到尾，也沒有任何答案。除了那一種獨行俠般的放逐，帶來的快感。

符號語言

新年孤獨的田野里，在煙花聲中，三兒對天放了一槍，他就是喜歡槍響。可能槍聲才讓他感覺到刺激和趣味。他不想和過年麻將桌上打群架的同鄉一樣，作為一車被綁縛的牛中的一隻，庸庸碌碌，默默過完一生去屠宰場。

4、蘇三起解

這是兩個故事。

青蛇

情節概述

前半段是小三與原配的故事。背景是《青蛇》。看多了渡邊淳一的小說你就會知道，百分之九十的男人都會出軌，區別只是精神出軌或有具體行為;但是出軌的男人中百分之八十本心都無意離婚。打破現有的生活，對於男人來說並沒有什麼益處，也許會影響工作、形象、社交圈子、家庭、子女……

但是在婚姻之外找一個紅顏知己，是男人們何樂而不為的選擇。不管僅僅只是因為年輕、因為貌美、因為偷所帶來的刺激與愉悅，還是真正遇到了惺惺相惜的人。他都不想把這個女人帶回家，費盡百般波折，變成柴米油鹽。

於是有了小玉做了七年小三的無法割捨。女人總是更容易將生活的重心放更多在愛情上。於是小玉背着包茫無目的地走在公路上，高高束起的馬尾有幾分唐傳奇中的聶隱娘味道，如果她背的不是包，是劍，卻依然不能斬斷情絲。符號語言

這個故事的符號是蛇，從冰冷遊走柔軟的蛇，到露出利齒的蛇。

小玉被原配找來的人群毆也是兩個故事的轉折，躲到靈蛇轉世車子裏的小玉與外界隔絕了，與前一半的故事隔絕了。青蛇的符號到此為止。

蘇三起解

後半段是小玉刺殺官員的故事。鋪墊小玉去機場工地探望母親一段有點牽強，尤其是看到電視里演溫州動車脫軌事故。實在想不出和整個故事有什麼關聯。畢竟這是一部電影，並不是中國年度新聞大事件盤點。雖然電影想反應當下各種社會問題，不過這段實在和前後銜接得脫節，顯得多餘。

在探望母親歸來的路上，小玉目睹了官員攔道的醜惡面，由此引出在娛樂場所再次與官員相遇，受到接連騷擾與侮辱之後，奮起以水果刀殺死官員。

拿錢抽臉的橋段演得似乎不夠自然，拔刀刺殺時，那種種定格的姿勢，分明是唐傳奇中的女俠了。

小玉不是蘇三，她不是甘心受辱被陷害，等待公子搭救。她是拿起手中的利刃，自己救自己。殺人之後，再次茫然走在公路上，她沒有可以相商的人，她沒有可以投奔的人，只有選擇撥通報警電話。

5、問劍向誰

符號語言

仍然是兩個故事，蓮蓉的故事和小輝的故事。

情節概述

晚上蓮蓉是夜總會裏按照貴賓喜好穿起各種制服的漂亮小姐，羨慕著擁有lv包的貪官，嚮往著奢華世界。白天她從來不化妝，一臉清純，穿着淡色的衣裙，在綠葉背景下，會讓人錯以為是青春愛情片。她和小輝坐在一起，就像是戀情懵懂的中學生。

但是真相是蓮蓉有個三歲的孩子，她要掙錢供養她。現實世界嚇走了沉浸在愛情夢想里的小輝。他不再說只要你跟我走，去哪都可以，他自己落荒而逃，任由魚日漸乾涸。

小輝的故事是千千萬萬在廣東打工的工人的故事。青春和大城市，只是日復一日機器一樣的生活，故鄉催錢的電話，城市高昂的生活費，簡陋的生活條件，無窮無盡的加班，永遠不能逾越的兩極，就像那句你是台灣人，我是湖南人。所有的無望，成為了絕望。

小輝的故事並不夠飽滿。從前工廠的工友來尋仇，他代表了過去的負債，無力償還。新環境的壓迫，母親不斷的催促，不得不把聽筒拿離耳邊的悲哀。沒有人理解他、關心他、幫助他。他撿起別人扔下的鐵棍，鏡頭迴轉，以小輝的視角看過去，只有一片天，他要舉劍，卻不知道揮劍向誰，只有選擇自殺。

6、結語

一切都是天註定。

四個故事裏，四個城市中無法改變的小人物的悲劇命運。是誰造就了悲劇，難道是天註定?如何無法解開悲劇，難道是天註定?

片尾小玉去了煤礦的工廠，出來走在城外，戴了一條明艷的紗巾，這個地方風沙依舊，污染依舊城門樓下野台班子唱《玉堂春》，戲里丑角的判官連問三聲，你可知罪?你可知罪?你可知罪!

第一聲小玉低下頭，第二聲她昂然抬起頭，第三聲她眼裏閃著淚光。他們知罪嗎?他們有罪嗎?

片尾的鏡頭打向觀眾麻木茫然的臉。這些臉，男女老少各異的臉，看起來又像相同的臉，同魯迅筆下的中國的面孔一樣，麻木茫然。

小玉高高束起的辮子剪了，換成了別着黑卡子的齊耳短髮。她不再是劍俠，她是教化之下的順民。

逼上梁山的水滸英雄，後來的結局只有兩種，被害死和招安。

從古戲文人物，到動物、雕塑、畫像，電影《天註定》用豐富的符號語言講述了故事背後的故事，營造出良好的藝術效果。

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小論文範文2000字(篇十四)

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