關於《紅杏枝頭》
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關於《紅杏枝頭》
我一直以為，在中國的劇作家裡，曹禺無疑是當之無愧的文學泰斗。這位已經遠去的老人在他大學畢業前夕寫出的那四幕話劇《雷雨》，用了一天的時間（從上午到半夜）、兩個場景（周家和魯家）展示了前後三十年兩家錯綜複雜的矛盾衝突，揭示了作品嚴謹而精湛的戲劇結構技巧，把中國話劇推向了一個巔峰，至今仍無人能望其項背。其後模仿者眾多，卻只瞧得上宗福先寫的那部話劇《於無聲處》，說的是周恩來逝世的那段時間的事，也是一天的時間、也是兩家人的恩怨，只是政治色彩太濃，如今已經不大有人還記得了，但我一直還被那種大悲大喜和強烈的藝術感染力所震撼至今。
我很喜歡阿瑟•黑利的作品，自從很久以前看過了他的那部上海譯文出版社出版的《汽車城》，就心甘情願的成了他狂熱的粉絲，也就收集了這位暢銷小說家幾乎所有的作品：從《航空港》、《錢商》、《大飯店》到《最後診斷》、《超載》、《烈葯》。這位精力充沛的美國作家創造過無數的暢銷神話，源於他本人對創作精益求精的態度，也源於他對於小說結構、故事情節的有機結合。他會以某個很短的時段為載體，將人物和事件融合進去。開始讀的時候平淡無奇，而且是一大堆支零破碎的片段，隨著故事的展開、情節的深入、人物就變得越來越豐滿、書籍就變得越來越叫人不忍釋卷，讀者才能領會作者的匠心所在，也才能被作家那種熟練駕馭時間和空間的手法而佩服得五體投地。
受到了曹老先生和阿瑟•黑利散發的文學光芒的熏陶，也受到了兩位文學巨匠的極大影響，作為一位文學愛好者就有些躍躍欲試，先是在幾個短篇作品里做了一些嘗試，反響還算滿意，就在開始寫自己的第一部長篇小說的時候，也當仁不讓的把故事發生的時間設定在一天之內，另外用相對的章節進行對往事的回憶和對當天情節的補充，而著重用當天的二十個小時串起無數的片段和細節的珍珠的那根絲線，用不斷轉換的場景和跳躍的畫面來展開情節，用時間的空間和故事的順序來傳達小說的主題。曹禺是用語言來達到平衡和和諧的，阿瑟•黑利是用情節來吸引觀眾的，我就是一個模仿者。
從開始在各大網站開始連載這部長篇小說，我就有一個原則，絕不搞吹吹捧捧、也絕不做相互拍馬的事情，吃自己的飯、做自己的事、走自己的路，關鍵是想聽聽各位看官對作品的評價如何。雖然點擊率不甚理想，卻也心安理得，但網上有不少的閑人，對每一部作品都進行點擊、寫下感言，範圍之廣、密度之大都是令人嘆為觀止的，所有的人不得不進行回訪，一篇狗屁短文居然永遠雄踞點擊榜首，我就被這樣的一些人搞得焦頭爛額了，有一位女才人在網上無奈地對我說：沒想到一些標榜純文學的網站也鼓勵作者彼此之間互相吹捧！雖然憤憤不平，其實想想也是的，人家網站自然是要靠點擊率來吸引廣告商和投資的，要怪只能怪自己不識時務，不順從時代潮流了。
我曾經在公告中說過，希望大家能在看過以後隨便寫點什麼，鮮花也行，雞蛋也罷，板磚也無所謂，我一樣歡迎。就有了潮水般的讚揚和鼓勵，也就有了一些喜歡這部小說的讀者，甚至有人每天專程來投作品一票，我永遠對這些朋友懷有深深的謝意，只有力爭把作品寫得更好、儘可能多的與大家在網上會面；還有的看官居然能找到我打字中的錯誤，也能指出作品里的一些不妥之處：除了指出人物的塑造和情節的描寫不夠豐滿以外，更多的是指出時空變化太快、看的人頭都昏了；有些要求每天必須堅持更新，否則，過上幾天，看過後面的忘了前面的；更有讀者一針見血地指出：現在就是快餐文學，只講究流暢、簡單、熱鬧和流行，這樣的文學寫作手法不合時宜、情節跳來跳去也不適應連載的閱讀。我就被這些讀者的批評和點撥感激不盡，就有了茅塞頓開的感覺。
不是說識時務者為俊傑嗎？不是說讀者是上帝嗎？不是說文學作品要貼近生活、貼近大眾、貼近時代嗎？我就斷斷續續的花了將近一年的時間把這部長篇小說幾乎重寫了一遍，對所有的章節進行了全新的編排，淡化了時空的概念，也避免了情節在每個章節之間都進行轉換，也就顯得流暢和自然多了；對於人物的塑造和情節的豐滿都進行了極大的修改和增減，以期達到大家所希望的效果。不過，那一條發生在四月最後一天的主線依然存在，只是不顯得那麼突出、那麼生硬、那麼機械而已，再說，這種寫作手法本來就是我很喜歡的，總得允許我保留一點個人愛好吧？
細心的朋友會發現，這部長篇小說的前身就是《門板擋不住》，不過因為被改得面目全非，各方面也做了極大的修正，就不好再叫原來的名字了。《紅杏枝頭》是從《代序》宋祁的那首《玉樓春》里「紅杏枝頭春意鬧」衍生出來的，這是宜昌石頭長篇都市系列之一，第二部就是以前也在一些網站上傳過的那部《緊緊的握你的手》，不過因為同樣的原因，僅僅只是連載了一部分就草草收場了，幾乎是重寫，就把書名改為《紫氣東來》，理由另文介紹；長篇都市系列的第三部還沒有正式動筆，書名早就有了，《直掛雲帆》，很大氣的名字，是從李白的那首《行路難》里「直掛雲帆濟滄海」衍生而來的，所以值得期待！
謝謝各位看官聽我嘮嘮叨叨的說了一堆廢話，宜昌石頭這廂有禮了！還是閑話少說、書歸正傳。
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關於《紅杏枝頭》
我一直以為，在中國的劇作家裡，曹禺無疑是當之無愧的文學泰斗。這位已經遠去的老人在他大學畢業前夕寫出的那四幕話劇《雷雨》，用了一天的時間（從上午到半夜）、兩個場景（周家和魯家）展示了前後三十年兩家錯綜複雜的矛盾衝突，揭示了作品嚴謹而精湛的戲劇結構技巧，把中國話劇推向了一個巔峰，至今仍無人能望其項背。其後模仿者眾多，卻只瞧得上宗福先寫的那部話劇《於無聲處》，說的是周恩來逝世的那段時間的事，也是一天的時間、也是兩家人的恩怨，只是政治色彩太濃，如今已經不大有人還記得了，但我一直還被那種大悲大喜和強烈的藝術感染力所震撼至今。
我很喜歡阿瑟•黑利的作品，自從很久以前看過了他的那部上海譯文出版社出版的《汽車城》，就心甘情願的成了他狂熱的粉絲，也就收集了這位暢銷小說家幾乎所有的作品：從《航空港》、《錢商》、《大飯店》到《最後診斷》、《超載》、《烈葯》。這位精力充沛的美國作家創造過無數的暢銷神話，源於他本人對創作精益求精的態度，也源於他對於小說結構、故事情節的有機結合。他會以某個很短的時段為載體，將人物和事件融合進去。開始讀的時候平淡無奇，而且是一大堆支零破碎的片段，隨著故事的展開、情節的深入、人物就變得越來越豐滿、書籍就變得越來越叫人不忍釋卷，讀者才能領會作者的匠心所在，也才能被作家那種熟練駕馭時間和空間的手法而佩服得五體投地。
受到了曹老先生和阿瑟•黑利散發的文學光芒的熏陶，也受到了兩位文學巨匠的極大影響，作為一位文學愛好者就有些躍躍欲試，先是在幾個短篇作品里做了一些嘗試，反響還算滿意，就在開始寫自己的第一部長篇小說的時候，也當仁不讓的把故事發生的時間設定在一天之內，另外用相對的章節進行對往事的回憶和對當天情節的補充，而著重用當天的二十個小時串起無數的片段和細節的珍珠的那根絲線，用不斷轉換的場景和跳躍的畫面來展開情節，用時間的空間和故事的順序來傳達小說的主題。曹禺是用語言來達到平衡和和諧的，阿瑟•黑利是用情節來吸引觀眾的，我就是一個模仿者。
從開始在各大網站開始連載這部長篇小說，我就有一個原則，絕不搞吹吹捧捧、也絕不做相互拍馬的事情，吃自己的飯、做自己的事、走自己的路，關鍵是想聽聽各位看官對作品的評價如何。雖然點擊率不甚理想，卻也心安理得，但網上有不少的閑人，對每一部作品都進行點擊、寫下感言，範圍之廣、密度之大都是令人嘆為觀止的，所有的人不得不進行回訪，一篇狗屁短文居然永遠雄踞點擊榜首，我就被這樣的一些人搞得焦頭爛額了，有一位女才人在網上無奈地對我說：沒想到一些標榜純文學的網站也鼓勵作者彼此之間互相吹捧！雖然憤憤不平，其實想想也是的，人家網站自然是要靠點擊率來吸引廣告商和投資的，要怪只能怪自己不識時務，不順從時代潮流了。
我曾經在公告中說過，希望大家能在看過以後隨便寫點什麼，鮮花也行，雞蛋也罷，板磚也無所謂，我一樣歡迎。就有了潮水般的讚揚和鼓勵，也就有了一些喜歡這部小說的讀者，甚至有人每天專程來投作品一票，我永遠對這些朋友懷有深深的謝意，只有力爭把作品寫得更好、儘可能多的與大家在網上會面；還有的看官居然能找到我打字中的錯誤，也能指出作品里的一些不妥之處：除了指出人物的塑造和情節的描寫不夠豐滿以外，更多的是指出時空變化太快、看的人頭都昏了；有些要求每天必須堅持更新，否則，過上幾天，看過後面的忘了前面的；更有讀者一針見血地指出：現在就是快餐文學，只講究流暢、簡單、熱鬧和流行，這樣的文學寫作手法不合時宜、情節跳來跳去也不適應連載的閱讀。我就被這些讀者的批評和點撥感激不盡，就有了茅塞頓開的感覺。
不是說識時務者為俊傑嗎？不是說讀者是上帝嗎？不是說文學作品要貼近生活、貼近大眾、貼近時代嗎？我就斷斷續續的花了將近一年的時間把這部長篇小說幾乎重寫了一遍，對所有的章節進行了全新的編排，淡化了時空的概念，也避免了情節在每個章節之間都進行轉換，也就顯得流暢和自然多了；對於人物的塑造和情節的豐滿都進行了極大的修改和增減，以期達到大家所希望的效果。不過，那一條發生在四月最後一天的主線依然存在，只是不顯得那麼突出、那麼生硬、那麼機械而已，再說，這種寫作手法本來就是我很喜歡的，總得允許我保留一點個人愛好吧？
細心的朋友會發現，這部長篇小說的前身就是《門板擋不住》，不過因為被改得面目全非，各方面也做了極大的修正，就不好再叫原來的名字了。《紅杏枝頭》是從《代序》宋祁的那首《玉樓春》里「紅杏枝頭春意鬧」衍生出來的，這是宜昌石頭長篇都市系列之一，第二部就是以前也在一些網站上傳過的那部《緊緊的握你的手》，不過因為同樣的原因，僅僅只是連載了一部分就草草收場了，幾乎是重寫，就把書名改為《紫氣東來》，理由另文介紹；長篇都市系列的第三部還沒有正式動筆，書名早就有了，《直掛雲帆》，很大氣的名字，是從李白的那首《行路難》里「直掛雲帆濟滄海」衍生而來的，所以值得期待！
謝謝各位看官聽我嘮嘮叨叨的說了一堆廢話，宜昌石頭這廂有禮了！還是閑話少說、書歸正傳。
[筆下文學Www.bxwx.net]
關於《紅杏枝頭》
我一直以為，在中國的劇作家裡，曹禺無疑是當之無愧的文學泰斗。這位已經遠去的老人在他大學畢業前夕寫出的那四幕話劇《雷雨》，用了一天的時間（從上午到半夜）、兩個場景（周家和魯家）展示了前後三十年兩家錯綜複雜的矛盾衝突，揭示了作品嚴謹而精湛的戲劇結構技巧，把中國話劇推向了一個巔峰，至今仍無人能望其項背。其後模仿者眾多，卻只瞧得上宗福先寫的那部話劇《於無聲處》，說的是周恩來逝世的那段時間的事，也是一天的時間、也是兩家人的恩怨，只是政治色彩太濃，如今已經不大有人還記得了，但我一直還被那種大悲大喜和強烈的藝術感染力所震撼至今。
我很喜歡阿瑟•黑利的作品，自從很久以前看過了他的那部上海譯文出版社出版的《汽車城》，就心甘情願的成了他狂熱的粉絲，也就收集了這位暢銷小說家幾乎所有的作品：從《航空港》、《錢商》、《大飯店》到《最後診斷》、《超載》、《烈葯》。這位精力充沛的美國作家創造過無數的暢銷神話，源於他本人對創作精益求精的態度，也源於他對於小說結構、故事情節的有機結合。他會以某個很短的時段為載體，將人物和事件融合進去。開始讀的時候平淡無奇，而且是一大堆支零破碎的片段，隨著故事的展開、情節的深入、人物就變得越來越豐滿、書籍就變得越來越叫人不忍釋卷，讀者才能領會作者的匠心所在，也才能被作家那種熟練駕馭時間和空間的手法而佩服得五體投地。
受到了曹老先生和阿瑟•黑利散發的文學光芒的熏陶，也受到了兩位文學巨匠的極大影響，作為一位文學愛好者就有些躍躍欲試，先是在幾個短篇作品里做了一些嘗試，反響還算滿意，就在開始寫自己的第一部長篇小說的時候，也當仁不讓的把故事發生的時間設定在一天之內，另外用相對的章節進行對往事的回憶和對當天情節的補充，而著重用當天的二十個小時串起無數的片段和細節的珍珠的那根絲線，用不斷轉換的場景和跳躍的畫面來展開情節，用時間的空間和故事的順序來傳達小說的主題。曹禺是用語言來達到平衡和和諧的，阿瑟•黑利是用情節來吸引觀眾的，我就是一個模仿者。
從開始在各大網站開始連載這部長篇小說，我就有一個原則，絕不搞吹吹捧捧、也絕不做相互拍馬的事情，吃自己的飯、做自己的事、走自己的路，關鍵是想聽聽各位看官對作品的評價如何。雖然點擊率不甚理想，卻也心安理得，但網上有不少的閑人，對每一部作品都進行點擊、寫下感言，範圍之廣、密度之大都是令人嘆為觀止的，所有的人不得不進行回訪，一篇狗屁短文居然永遠雄踞點擊榜首，我就被這樣的一些人搞得焦頭爛額了，有一位女才人在網上無奈地對我說：沒想到一些標榜純文學的網站也鼓勵作者彼此之間互相吹捧！雖然憤憤不平，其實想想也是的，人家網站自然是要靠點擊率來吸引廣告商和投資的，要怪只能怪自己不識時務，不順從時代潮流了。
我曾經在公告中說過，希望大家能在看過以後隨便寫點什麼，鮮花也行，雞蛋也罷，板磚也無所謂，我一樣歡迎。就有了潮水般的讚揚和鼓勵，也就有了一些喜歡這部小說的讀者，甚至有人每天專程來投作品一票，我永遠對這些朋友懷有深深的謝意，只有力爭把作品寫得更好、儘可能多的與大家在網上會面；還有的看官居然能找到我打字中的錯誤，也能指出作品里的一些不妥之處：除了指出人物的塑造和情節的描寫不夠豐滿以外，更多的是指出時空變化太快、看的人頭都昏了；有些要求每天必須堅持更新，否則，過上幾天，看過後面的忘了前面的；更有讀者一針見血地指出：現在就是快餐文學，只講究流暢、簡單、熱鬧和流行，這樣的文學寫作手法不合時宜、情節跳來跳去也不適應連載的閱讀。我就被這些讀者的批評和點撥感激不盡，就有了茅塞頓開的感覺。
不是說識時務者為俊傑嗎？不是說讀者是上帝嗎？不是說文學作品要貼近生活、貼近大眾、貼近時代嗎？我就斷斷續續的花了將近一年的時間把這部長篇小說幾乎重寫了一遍，對所有的章節進行了全新的編排，淡化了時空的概念，也避免了情節在每個章節之間都進行轉換，也就顯得流暢和自然多了；對於人物的塑造和情節的豐滿都進行了極大的修改和增減，以期達到大家所希望的效果。不過，那一條發生在四月最後一天的主線依然存在，只是不顯得那麼突出、那麼生硬、那麼機械而已，再說，這種寫作手法本來就是我很喜歡的，總得允許我保留一點個人愛好吧？
細心的朋友會發現，這部長篇小說的前身就是《門板擋不住》，不過因為被改得面目全非，各方面也做了極大的修正，就不好再叫原來的名字了。《紅杏枝頭》是從《代序》宋祁的那首《玉樓春》里「紅杏枝頭春意鬧」衍生出來的，這是宜昌石頭長篇都市系列之一，第二部就是以前也在一些網站上傳過的那部《緊緊的握你的手》，不過因為同樣的原因，僅僅只是連載了一部分就草草收場了，幾乎是重寫，就把書名改為《紫氣東來》，理由另文介紹；長篇都市系列的第三部還沒有正式動筆，書名早就有了，《直掛雲帆》，很大氣的名字，是從李白的那首《行路難》里「直掛雲帆濟滄海」衍生而來的，所以值得期待！
謝謝各位看官聽我嘮嘮叨叨的說了一堆廢話，宜昌石頭這廂有禮了！還是閑話少說、書歸正傳。