《悟空舞》之驚喜不斷

()**教育我們，不要做溫室里的花朵，要到大風大浪中鍛煉成長，廣闊天地大有作為。

可現實情形卻是，不僅各家都把孩子養在溫室里，很多作家也希望把作品養到溫室里——一切都那麼合適，都可控，有點毛病就趕緊找大夫——作品大綱，這個流程診斷下，那個流程診斷下，大綱是堅持了，驚喜卻變得極少，甚至有的作品讀者只要讀了幾章，就能猜出後面的所有。太簡單，太普通，太平淡。

《悟空舞》卻不想這樣，筆者所要做的，是給讀者很不一般的感覺與體驗。《悟空舞》中的jīng神主旨不能變，大戰略大方向不能變，而包括大綱在內的其餘所有的東西都可以隨着時勢角sè的展變化而變化。說白了，不是筆者在隨意寫書，而是書中的角sèxìng格乃至人文環境在推動着筆者繼續往下寫，同時由於種種的突然變化，讓《悟空舞》可以做到驚喜不斷。

比如孫悟空這個角sè，在第一卷末尾就落到了無限玄幻虛無境那裏。按照筆者原先的構想，孫悟空會在那裏生很多很多有趣的故事，應該立刻把孫悟空的這段奇遇生動描述下來。但猛然間，筆者決定先放一放，以番外篇的名義，用平行世界的理念，讓葫蘆娃回到另一個死者之城，去重新打造重新開始一段新的傳奇。讓《悟空舞》伏筆多多，奇遇多多，驚喜多多。正如《易經》所言：道，不易；法，時易；術，簡易。

筆者從來不怕出現與大綱不相容的驚喜，不擔心這種驚喜的不可控乃至有問題。因為作品展有問題，是常態，說明作者動腦筋了，說明作品裏面的人物個xìng鮮明，說明作品裏面的情節跌宕起伏，說明作品裏面的環境紛繁複雜。如果一個作品的展方方面面都沒有問題，那必然是驚喜有限，又如何吸引得住大量的讀者呢？

對於這種問題，筆者是這樣認為的：第一，有問題才正常；第二，不是所有問題都需要解決方案，很多問題是展中的問題，會隨著作品人物的後續展自然而然地解決；第三，有解決方案，也不一定現在就要去解決，要以作品人物的豐滿有趣以作品情節的生動曲折為主；第四，如果作品展最近沒什麼問題，那一定是驚喜有限，那麼筆者就要想辦法去製造一些問題出來了。

現問題，解決問題，再現問題，再解決問題，甚至製造問題，然後現問題，解決問題……這樣的作者，才能不斷進步，這樣的作品，才能真正受到歡迎。

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