第二十章 任自然、返質樸

從寫字樓出來，天灰濛濛的，街道不時何時下起淅瀝瀝的細雨。

東京的六月天就像變化無常的小孩臉，這會兒，人行路道上的柏樹也開始隨之輕顫，亮晶的雨滴從樹杈急速墜下，悄無聲息地墜到綠化帶的草地上面，場景宛如一幅年代久遠的油畫。

路上的行人匆匆忙忙地走着，生怕身上濺到泥水，還有的大人騎車帶着小孩，已經披了雙人雨衣。

空氣里燥熱的涌動出難以平靜的情緒里，快要脹滿的一團團熱熱的氣流。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

看着眼前的景象，原野清吾心中不由得泛起一絲漣漪，他隨手從兜里掏出手機，記錄下一幀東京街頭瞬間。

比起屹立不動的人造建築，他更喜歡具體真實的人文現象反應。

印象浪漫主義的作畫風格會順其自然的再把它們美化，給人一種朦朧又留下遐想的感覺。

不僅使原野清吾想到一幅很有名的油畫作品。

畫面是這樣的。

人坐在車子的前排副駕駛，外面是瓢潑大雨，車窗已開始有了霧氣，雨刷器不斷的擺動，好趕走雨滴落在前車窗時的迷霧不清。

雖然外面正狂風驟雨，但車裏的人卻感到短暫的溫馨。

這張作品巧妙在只描繪了從車內視角，看雨刷器擺動的景象。再加上時而浮現在路兩旁身披雨衣匆忙幹路的行人，更加確定的能呆在車裏的幸福感。

整張作品絲毫沒有記錄車裏人的表情狀態，但卻能讓人聯想到是一幅溫馨的場景。

這便是繪畫能帶給人的力量。

如果只是單純用攝像機拍攝下來，一些虛化弱化就不能做到如此精巧，那麼意境感也有可能蕩然無存了。

「意境」作為傳統藝術的一個重要審美標準，主張的便是任自然、返質樸，

主張個性的抒發和主觀意趣的傳達，是注重主觀精神的表現、以情構境、托物言志的創作傾向。

有個詞叫「身臨其境」。

一個真正優秀的畫家，如果想更好的去理解畫，那就要在生活中多去觀察體會真實的美景，提高自身修養，對美的體會。

畫出的作品須讓欣賞油畫的人，能感受到了對這幅場景達到心中最美的點。

此刻，雨越下越大，原野清吾不得不折回到寫字樓里避雨。

他看了眼手錶的時間，已經三點半了，這會兒寫字樓里人來人往的身影逐漸多了不少，大部分的後背都被剛才外面的雨滴浸濕了些。

直到快過四點，雨突然停了，外面也開始放晴。

上野在彷彿在一瞬之間又回到了一小時之前的炙日炎炎。

他出門，沿街走到最近的路口拐角攔下一輛的士。

二十分鐘后，抵達培訓班樓下位置。

出了電梯，穿過黑壓壓的走廊，直到微弱的光線清晰的映射出一個身影。

只見惠美子的腳邊放着一包行李，站在門口。

待原野清吾走過去，對方將手裏的一把鑰匙交付到他的手中。

「原野老師，接下來的一周，培訓班就拜託你了。」