113、奇思異想
（一）小明的故事
——本篇作者是我的兒子。雖然他的文筆稚嫩可笑，但是想象力還是有的。我都不明白這小子哪裡來的那些奇思異想。錄此供書友哂之。
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我特別喜歡畫漫畫，在同學里小有名氣。
我的朋友小明，身在齊州，思念故鄉，近來讓我給他畫一幅畫，說是要有無州的特點。
上初中時，我和小明是同桌。他的家鄉在無州北部的大山裡，家裡過得比較窮。
我跟小明有好幾年的交情，所以推辭不得。我想了一些時候，就畫了一幅風景圖，畫的就是無州八景之一的蒼龍峽。
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回憶起來，我的同學小明是個平凡的人，為人毫不做作，就是有點不太聰明。
起初他學習不好，他爹都沒臉來開家長會。終於有一次期中考試后，在班主任老師的一再要求下，他爹來開了一次家長會。
結果一看考試成績，小明考了個全班倒數第一，這讓小明的爹氣不打一處來，實在忍不住了，當場就在學校里打了小明一耳光，罵道：
「再不好好學習，我就打死你個私孩子！」
爹和娘都是山裡人，對小明的管教，那叫一個嚴！爹娘自有他們的邏輯：
考不住大學，就得一輩子呆在山裡，改變不了祖祖輩輩面朝黃土背朝天的命運啊！
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誰也沒料到，小明挨了爹當眾打的那個耳光之後，居然一下子開了竅似的，從此之後，就開始努力學習了。此後他的成績蹭蹭地提高，驚呆了所有老師和同學！
幾年後，小明竟以全校最高分，考上了河東財經大學。他終於走出了大山，見識了外面的精彩世界。
大學畢業后，小明在省會齊州城裡，找到了一個不錯的工作，到了某知名公司工作。他努力打拚了三年，得到了公司領導的賞識。
上司對他的評價是：小夥子很不錯，踏實勤懇，值得信賴！
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此時小明已經25歲了。公司里跟他相熟的大哥大姐們，也開始張羅這個年青人的婚事。見他一直單身，紛紛勸他主動出擊。
小明雖然答應得很好，卻一直沒有採取行動。人們後來發現，小明這個人除了工作很努力之外，其他方面都很木訥。
比如一次相親，女方本來相中小明了，臨分手的時候，姑娘特意提示說：
「你不送送我？」
小明竟然靦腆地說：
「我們剛認識不久，這樣要求不好吧？你就這麼信得過我？」
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雖然多次相親都失敗了，但最終小明的緣分還是到了，有一個姑娘看上了小明，願意接納他。歷經千辛萬苦，兩人終於走進了婚姻的殿堂。
在結婚儀式上，小明又鬧了一次笑話。司儀說：
「大傢伙也都說得不少了，現在讓新郎說點啥，總結一下吧？」
小明看了看眾位親友賓客，憋得臉都通紅了，最後就說了這麼一句話：
「大家開始吃吧，喝吧！」
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小明這個窮孩子，通過自己的努力奮鬥，生活變得越來越好，終於有了車有了房。
但貧窮留給他的烙印卻難以改變。婚後經常因為生活細節與老婆吵架。比如有一次，小明對老婆說：
「以後少炒幾個菜，咱又吃不了，多浪費啊！」
老婆氣得說：
「你這麼會過，以後光吃鹹菜算了！掙了錢不就是花的？光省著有啥用？」
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有一天，小明休年假，特意回了趟老家無州雪野。他對父母說道：
「爹，我現在混好了，你和娘跟我去城裡住吧！」
爹卻不肯去。他更喜歡呆在山裡勞動，不愛在城裡住樓房，覺得太憋屈。
爹還教育小明：
「以後別跟媳婦為了花錢，斤斤計較，吵吵鬧鬧的，讓親戚朋友知道了笑話！你都這麼大的人了，一個月都能混一萬多塊錢了，咋還這麼沒出息！」
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這次小明回城后，有了一個明顯的變化：不再老是在吃喝上節儉了，不再像上學時那樣老是吃鹹菜了！
有一次，小明還帶著媳婦到了一個牛排店裡，對著店小二大聲喊道：
「來份牛排，七分熟！」
這事兒不知道怎麼傳到了同事們的耳朵里，大家紛紛驚嘆：
「哇塞！這世界變化真是太快了！連小明都知道煎牛排七分熟啦！」
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（二）悲劇的種子
——本篇是我兒子的一篇「哲學論文」。我也不知道文中那些辭彙，他是從哪裡看到的，反正挺玄的，我也不知道他說得對不對，姑且錄之。
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悲劇，是人們深惡痛絕，避之唯恐不及的。但它像個死神，往往與人不期而遇。
在藝術領域中，悲劇是個非常重要的藝術形式。尼採在《悲劇的誕生》里說：
「悲劇歷來被看作藝術的高級形式，乃至頂峰，因而成為一個重大的美學選題。」
關於悲劇的類型，有很多不同的理論，因此也有很多的分類方式。
亞里士多德在《詩學》一書中，把悲劇分為複雜情節悲劇、性格悲劇、情景悲劇和苦難悲劇這4種類型。
黑格爾在《美學》一書中，把悲劇分為命運悲劇、性格悲劇、倫理衝突悲劇這三種類型。
叔本華在亞里士多德和黑格爾的基礎上，又提出一種由社會地位相互對立導致的悲劇。
後來有人提出，還有社會悲劇和歷史悲劇等。
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現實生活中的悲劇，和藝術領域中的悲劇不盡相同，類型也相對簡單得多。
我們探討悲劇的種子，就是從起因來說的，我認為可以分為情感和利益兩大類。
其實在這兩大類中，又以利益為重。利益是一把雙刃劍，傷害別人的同時，也很容易傷害到自己。
生活中絕大多數悲劇的產生，都是因為當事人對利益最大化的渴求。一些瘋狂的當事人，為了利益往往不惜一切，甚至漠視他人的生命。
有一句玩笑話說得好：
「高*潮的悲劇，往往只需要一把水果刀。」
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很多時候，悲劇以意外的方式走來。我想這可以稱之為「意外悲劇」。
我知道一個典型案例。前些日子，我有個親戚走樓梯，不小心摔了一下，結果到現在十幾天過去了，還在醫院裡昏迷不醒。
他已經五十多歲了，人到中老年，骨質疏鬆，再加上抽煙，喝酒，血壓高……這不，雖然當時頭上沒出血，但是頭骨都摔碎了！
要不是那天正好是在酒席上，別人看見了，立刻叫救護車搶救，也許當時他就死了！
後來，我聽說醫生給他把後腦勺的骨頭都端了下來，換了個不鏽鋼後腦殼。可能就算保住了命，將來生活也無法自理了。
哎，這個人的命運真是悲劇。他的老婆，很多年前神經就有問題，都不會做飯，同樣也是生活無法自理的人。
想想真可怕：他們的兒子才剛剛成年，就得拴在家裡給父母養老了！
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這是一個真實的案例。這個悲劇的起因是什麼呢？悲劇的種子究竟是怎麼種下的呢？如果你看了前面的文章，我想你們心中已經有答案了。
當初為什麼種下這顆令人討厭至極的悲劇的種子呢？
我想這並不是一個人的錯誤和罪過，而是眾多的人一系列的人為操作，所產生的連鎖反應，導致了悲劇的產生。
舉個例子，比如，那個人如果沒有抽煙、喝酒，也許就沒有血壓高，那麼他也許就不會暈暈乎乎，也就不會突然摔倒了。
如果他沒有骨質疏鬆脆弱的毛病，那麼在院子里就算摔了一下，頂多也就擦破點皮，也不至於摔碎頭蓋骨，造成那麼大的悲劇啊！
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說了這麼多，那麼種下悲劇這顆種子的，究竟是誰呢？
正像我很愛看的《舌尖上的中國》，第五集《廚房的秘密》結尾的一句玄妙的廢話那樣：
「廚房的終極秘密，就是沒有秘密。」
我也想說，種下悲劇的種子的人，沒有這個人。只能說是命運吧！
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（三）《紅與黑》與《高老頭》之比較
——本文寫於我的大學時代，是上《外國文學》課時的一篇作業，算是一篇小論文吧。
呵呵，既然我前面都把13歲兒子的小論文整理了，我自己的小論文就不必藏著掖著了，也拿出來獻獻醜吧。
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《紅與黑》與《高老頭》這兩部偉大的小說，幾乎是同時產生於19世紀30年代，它們都具有震撼人心的巨大魅力，都對當時的社會進行了深刻的描畫與諷刺。
兩者都是以一個有野心往上爬的聰敏青年為主角，以青年人與眾多女士小姐的戀愛遊戲為線索，把整個複雜墮落的法國社會中的沒落貴族，以及上升的資產階級的醜態展示殆盡。
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《紅與黑》的作者司湯達（又譯斯丹達爾），生於1783年，在法國資產階級大革命時代成長為一個進步青年，在拿破崙帝國時期，長期在軍隊中服役，並曾追隨拿破崙攻打進莫斯科。他是一位忠於革命的民主主義者，同時又確實忠於拿破崙皇帝。
當司湯達在四十多歲，寫成《紅與黑》這部巨著的時候，他的思想是很矛盾的。他洞察到了即將發生革命的法國形勢。果不其然，1830年《紅與黑》這部作品出版不久，法國真的發生了七月革命。
司湯達把他40多年的豐富閱歷和革命激情，灌注在了於連索黑爾這個人物身上，成功塑造了這一世界文學名著畫廊中不朽的典型。
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《高老頭》的作者是巴爾扎克，他生於1799年，是19世紀傑出的文學大師。
他從1829年開始著手創作宏偉巨著《人間喜劇》。這是一部偉大的社會風俗史，幾乎涵蓋了法國19世紀初所有的世相。
完成於1834年的《高老頭》，是一部批判性極強的現實主義名著。它以大學生拉斯蒂涅在巴黎上層社會中的「成長」為線索，揭示出那個社會的人情之狡詐澆薄。
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兩部作品都是從描寫人物活動的自然、社會環境開筆的。
《紅與黑》的第一章中，幾乎全是描寫外省小城達維爾，也就是於連的出身生活之地的場景。《高老頭》的第一節中，也是以伏蓋公寓的自然、社會環境為介紹對象。
對我們現代讀者來說，這些19世紀的經典作品，在寫景、敘事、展開故事的節奏方面，往往過於按部就班，過於拖沓冗長。有時我甚至感覺書中的一些場景描寫，完全是多餘的、不必要的。
但是，這種感覺也許是因為現當代的電影電視的普及，使我們在閱覽場景方面，可以一目了然。而在司湯達、巴爾扎克的時代，也許只有通過這種細緻、細膩的描摹，才能使讀者對故事發生的環境瞭然於心吧！
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就故事的兩個人物來說，於連的經歷當然更複雜一些。司湯達是從於連開始給市長的孩子當家庭教師，這一初步踏入社會的場景來開頭的。
於連作為一個酷愛讀書的文弱青年，他的父親、哥哥都不能夠理解他，也沒有人了解他的無比強大的自尊心。
於連追求自由解放的個性，同時他又極其羨慕上流社會的風流豪華。而作為一個貧困卑賤的鄉下佬，又有誰會賞識他呢？
所以最終，於連走了一條通過與貴婦人、闊小姐交往而往上爬的捷徑。這似乎令人不齒，但是對他而言，卻又是自然而然的行為。
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儘管在主觀上，於連有一種報復社會的心理，但在事實上，他也確實與樸實天真的市長妻子——雷納爾夫人建立起了深厚的愛情。
後來於連與雷納爾夫人的偷情被發現，被迫逃亡到了巴黎，他又征服了虛榮驕傲、反覆無常的拉莫爾小姐。
正當於連要成功地步入上流階層時，雷納爾夫人的一封信完全破壞了他的美夢。他失去理智地開槍打傷了雷納爾夫人。
為此，於連才22歲的年輕生命，也最終被虛偽的資產階級法律剝奪了。
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而在《高老頭》中，高老頭的兩個女兒只知打情賣俏，奢侈揮霍，最終折磨死了無比疼愛她們的老父親。
固然，這一慘劇使我們感到義憤填膺，深深慨惋資產階級的人情是多麼的殘酷。但是更令我們無語的是，「把家庭中溫情脈脈的面紗撕去」的夫人小姐們，卻恰恰是主人公拉斯蒂涅追逐的對象。
拉斯蒂涅就像於連索黑爾那樣，也抱著通過這些女人而致富且爬進上層的夢想。他以一個剛到巴黎的外省窮大學生的身份，日日周旋於沙龍舞會中，早已把學校的功課拋到了九霄雲外。
在這部小說中，巴黎的沙龍情場，成了拉斯蒂涅認識社會、學習人生、成長成熟的真正課堂。
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平心而論，於連和拉斯蒂涅都曾經是良心未泯的熱血青年，他們都做過一些正直善良的事，但最終，當時骯髒的社會還是把他們同化了。
於連追逐飛黃騰達的野心，使他自比於馬拉、拿破崙；而拉斯蒂涅在孤獨地埋葬了高老頭后，就在墓地上，對社會發出了這樣的挑戰宣言：
「好吧，讓我們倆拼拚命吧！」
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可以說，兩部作品都深刻地揭示了法國19世紀的社會真相。然而當初，兩部小說的接受史，卻是截然不同的。
《高老頭》很幸運，剛一出版就獲得了大量讀者的讚美，成為了巴爾扎克的一部代表作。
而《紅與黑》出版后的反映卻非常冷淡，僅僅印刷了幾百冊的書，即使在幾十年後，還堆在書店裡沒有賣完。
然而司湯達對自己的作品是充滿自信的，他堅信自己的小說會在1900年為人閱讀。他預言一百年後，他將成為1930年代被人歡迎的作家。
結果呢，歷史綽綽有餘地驗證了司湯達的「抽彩」，他確實是「中了大彩」。
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如今一百多年過去了，巴爾扎克嘔心瀝血創作的那捲帙浩繁的90多部小說，早已成為了人類文化史上不朽的豐碑。
而在生前不為文學界看重的司湯達，最終也取得了與巴爾扎克同等重要的文學史評價。
我們比較兩位大師的這兩部名著，固然不應該只是仰慕和崇拜，也應該清醒認識到它們的一些缺憾。不過由於篇幅所限，今天就不展開論述這一點了。
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令我感到遺憾的是，我不懂法文，在讀兩書的譯作時，總感覺著語言的不夠達意，譯文的文采不夠生動，這可能也是翻譯著作對一般讀者吸引力不大的主要原因吧!
文化的阻隔疏離，民族心理構成的迥然不同，也使我感覺書里人物的許多行為方式，不能讓我們理解和認同。
儘管如此，隨著中國現代化進程的發展，隨著21世紀新的太陽的升起，我們期待著對這兩部法國文學巨著的翻譯、比較、研究、挖掘，更加深入到位吧！
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（四）藏名小詩
——摘錄無州三中微信群里的小段子：
李主任：熱烈祝賀賈圓媛老師經過初賽、複賽、決賽，斬獲「齊州市第三屆工會財務人員業務技能競賽一等獎」佳績，同時獲得齊州市總工會頒發的「齊州市工會財務傑出技術能手」殊榮！
數十位同事：贊贊贊！
小芳：咱無州三中真是人才輩出啊！
小麗：厲害厲害！
小軍：來自老天爺的肯定！（圖片：空中一朵白雲，形狀酷似一個豎起了大拇指的拳頭。）
治平：姓賈業務不假，名媛技能圓滿！
小賈：謝謝！謝謝大家！
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