後記

後記

後記並非非寫不可。尤其對於本部練筆作品。

少時,跟隨長輩下地播種小麥,當縱深方向成列成趟后,長輩們總要在田端兩頭橫向播種幾行,筆者當時未解,曾問其原因,長輩答道:「橫向播幾行叫做『橫頭』,其目的是讓地頭整齊起來。」

果然,當麥苗生髮后一片青綠,整片田地成行成列,方方正正,無參差不齊之感。

這「橫頭」,彷彿邊線或畫框,不僅讓田地充實,而且讓田地整齊美觀。一部小說的後記,就如同播種田地的「橫頭」,讓小說充實,使小說完整。

內容寫不好是種能力;而能使小說完整與否則是種態度,這就是小說即使撲街,筆者也絕不太監的原因,亦是寫這篇後記的理由。

那麼,產生這部作品的原因呢?

劉鶚在《老殘遊記》的「自敘」中有言曰:「《離騷》為屈大夫之哭泣,《莊子》為蒙叟之哭泣,《史記》為太史公之哭泣,《草堂詩集》為杜工部之哭泣;李後主以詞哭,八大山人以畫哭;王實甫寄哭泣於《西廂》,曹雪芹寄哭泣於《紅樓夢》。吾人生今之時,有身世之感情,有家國之感情,有社會之感情,有種教之感情。其感情愈深者,其哭泣愈痛,此鴻都百鍊生所以有《老殘遊記》之作也。」

筆者與屈大夫、蒙叟、太史公……實不能比,與劉鄂亦不能比,想想都是種污辱,不過筆者讀《老殘》自序每至於此皆感同身受,幾不能卒讀,肝腸百結、悲愴重生。

寫這部小說,筆者只是以小人物而摹大字,有感而發,大致亦然。並以期撮土而制磚,進而引石煉玉,生化出更好的小說。

此為後記。

從明天開始繼續,編寫新的現實主義小說——《多情簡》。當然,這是部不一樣的現實小說,不啰嗦、不頹喪、盡量不落窠臼,用心講好故事,敬請期待!。

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夾縫陽光

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