被盜的畫室
被盜的畫室
在那個夜晚，當沿着樓梯來到潁河管理處樓房頂層的時候，我隱約聽到一種不知來自何處的水浪的撞擊聲。跟在我身後的小范，一邊移開樓梯口的警戒線一邊朝右邊指著說，那兒。
在走廊的盡頭，我看到了一扇微微關閉着的、深綠色的防盜門。但是，我沒有立刻走過去，而是伸手拉開了走廊邊上的窗帘。通過窗帘後面的玻璃窗，我看到了不遠處挺立在夜色里的潁河大閘。一瞬間我就明白了那水浪撞擊聲的來處。接着，在大閘上照過來的燈光里，我看到了紛紛揚揚的雪絮。
雪……
儘管這場大雪兩天前電視里就有預告，但我的手指還是有些發緊。有點刑偵常識的人都清楚，就這個下法，明天，整個潁河兩岸，都將被積雪所覆蓋。那會給我剛剛接手的這起命案的偵破工作，帶來意想不到的困難。在劃定的潁河兩岸的2000米範圍內，即便是有黃秋雨落水時留下的痕迹，又怎麼查找呢？我不由得轉身看着那扇我將要走近的微微關閉着的、深綠色的防盜門。如果，戶外的現場被積雪覆蓋，那麼這兒，真的就像江局長和總隊長說的那樣，是偵破的重點？看來，不能有絲毫的馬虎。
我一邊想，一邊伸手扳下窗框上的把手，用力推開銹跡斑斑的鐵窗。立刻，就有刺骨的寒風擁進來。潁河大閘的閘孔往下排水的水浪聲清晰起來。在那聲音里，我再次看到了挺立在夜色里的大閘，看到了被夜色和燈光籠罩着的河岸。儘管在夜色里，大閘下游那用混凝土鋪就的北坡的河岸，仍然呈現出一片灰白。那灰白一直往東延伸過去，越來越暗。更遠處，就是潁河北區映亮了天空的萬家燈火。閘孔排水的聲音，連續不斷地從寬闊的河面傳來，像是從遙遠的天際湧來的風雨聲。我知道今天驚蟄，就是今天，乙酉年正月二十五，一個還殘留着春節氣息的日子，我站在黃秋雨畫室的門前，腦海里再次浮現出他被河水浸泡得臃腫的身體。我一邊伸手到窗外，去感受初春的雪絮落到我手上又漸漸融化，一邊扭過臉，去看走廊盡頭那扇防盜門。那扇防盜門，在從窗口湧進來的寒風裏發出了瑟瑟的哆嗦聲。
我把剛才打開的窗子重新關上，這才朝被盜的畫室走去。我一邊走，一邊從兜里掏出橡膠手套戴上，最後在那扇防盜門前停住了。我輕輕地拉開那扇剛才還瑟瑟哆嗦的防盜門，仔細地查看着。我知道，就在我拉開黃秋雨畫室防盜門的這一刻，他的死訊已經像窗外滿天飄落的雪絮，悄悄地覆蓋了錦城的每一個角落。我看一眼身邊的小范說，這門，怎麼打開的？
已經仔細檢查過，門沒有被損壞的痕迹。
顯然，小范沒有理解我的意思，我看着他說，你們是怎麼進去的？
哦……他瞬間就明白了，是黃秋雨的妻子提供的鑰匙。
他妻子？
對，她叫金婉。
那個說話像炸黃豆一樣的女人迅速從我的腦海里閃過。我們正說着，畫室里有腳步朝門邊響過來。接着，裏面那扇木門打開了，是我們的偵察員小莫。小莫脖子裏掛着一架相機，一手拿着一個放大鏡看着我說，方支隊。
我朝他點了點頭，側身走進畫室。似乎畫室里所有的燈都亮着，頂燈、壁燈，不同方位的落地燈，所以，我看到的畫室如同白晝。聽到聲音，偵察員董延吉也從一株滴水觀音後面站起來朝我說，方支隊。
整個畫室，被置放在中間靠東的幾盆鐵樹和滴水觀音，隔為兩個相對獨立的空間。我走到那株滴水觀音前，看到董延吉面前的博古架前，是一片破碎的、大小不一的瓷片，有一些已經被他裝進了透明的膠袋裏。
有搏鬥的痕迹？
目前還不能確定。董延吉說着指了指博古架說，你看，別的都沒動……
我的目光也從破碎的瓷片移到博古架上。博古架一共兩個，靠近南牆，並排擺放在東邊的牆壁前。我看到的那件破碎的瓷器，是從南邊的那個博古架下面往上數的第二層、靠北那一格掉下來的。博古架一共四層，每一層又分成四格，每一格里，都擺放着各種造型的陶罐和瓷器。2004年7月，我們曾經破獲過一起文物盜竊案，那個名叫朱興才的盜墓賊交代說，市場上現在交易的陶瓷，如果不是仿製品，多數都是從墓穴里挖出來的。現在，一看到這些陶瓷，我的頭皮就發緊，感覺有一股陰氣從那些古董里滋生出來。
這個摔碎的罐子，董延吉指著擺放在博古架南側的另一個柜子說，應該是有人在從柜子裏往外拿畫的時候，一不小心從博古架上碰掉的。
我繞過那片破碎的瓷片，來到柜子前。柜子置放在博古架與南邊的牆壁之間，我輕輕地拉開那對實木櫃門。柜子的深度在七十公分左右，超出正常的柜子十公分，可以看出，柜子的深度是特製的。除去深度，這個柜子的其他尺寸都是正常的。柜子的寬度被左右分割，左邊的寬度是右邊空間的兩倍，在六十公分左右。柜子的高度也是正常的，兩米高的柜子被一分為二，上面一半被分成了兩格，而下面一部分左邊的空間，被分成五格。
柜子裏放的都是畫，董延吉指了指柜子的上半部說，上面存放的是國畫。
順着董延吉的手，我看到那兩格里擺放着一疊又一疊不同顏色的宣紙，我伸手從最上面抽下來一張，在一股清淡的墨香里，我輕輕地展開，那是一幅水墨畫。畫面上是一條很古老的河流。河流的近處，是一葉輕舟，船頭上卧著兩隻魚鷹；船尾，蹲著一個看不清面目頭戴斗笠的漁人。類似情景的畫，我曾經在某個場合見過。是市委迎賓館還是潁河飯店？那個頭戴斗笠的漁人，我十分眼熟。就是這個人，把黃秋雨從河水裏打撈上來的嗎？現在，我還沒有發現手中這幅畫，和黃秋雨的命案有什麼關係。我把手中的國畫按照原來的摺疊方式疊好，重新放回原處，然後在柜子前蹲下來。
董延吉說，下面存放的都是油畫。
柜子下面左側的五層，放滿了油畫的畫框，而右邊寬度在三十公分上下相通的空間，卻是空的。
在這之前，這裏也放着一些畫，是豎排立着放的，你看這兒……董延吉說着，把放大鏡和手電筒遞給我，然後伸手指著柜子右邊空間底層的木板。
在手電筒燈的光亮里，我用放大鏡仔細察看着柜子底層，那裏有不易察覺的、由灰塵和先前擺放的畫框留下的痕迹。
董延吉說，從痕迹上看，放在這裏的油畫，是剛被拿走的，總共十幅。
十幅？
對，數量是從畫框和灰塵構成的痕迹里查出來的。我們查遍了畫室，到目前為止，還沒有發現這十幅油畫。
小莫說，這十幅畫可能被盜了。
我的目光又落在了被掏空的柜子裏。
董延吉說，這些畫的寬度是相同的，都是六十五公分。
被人拿走的寬度相同的十幅油畫，會是什麼內容呢？我一邊想，一邊把手裏的放大鏡和電燈還給董延吉，往左邊移了移身子，又輕輕地從柜子左邊最上面的一個格子裏，取出一個畫框來。那是一幅約有五十公分見方的油畫，畫面是雪后的潁河。讓我感到意外的是，在河流的盡頭，竟然是窗外那座我剛剛看過的潁河大閘。我在那幅油畫的右下角，看到寫有「秋雨，04，12」的字樣。看來，這是黃秋雨新近的畫作。十幅畫，為什麼拿走的不是這一幅潁河的雪景，而是另外十幅畫呢？那是十幅什麼樣的油畫呢？
我把手中的那幅雪景放回原處，輕輕地關上櫃門。當我直起身子的時候，擺放在博古架左手東邊牆壁前的那排書櫃，來到了我的意識里。
書櫃里也丟了東西。
可能是看到我的目光落在了書柜上，董延吉伸手指著靠近博古架的那個書櫃說，我們進來的時候，這個書櫃南邊的這扇門沒有關，你看，這兒……
順着董延吉的手我看到，在那個書櫃從上往下數的第四個橫格里，有被人取走圖書後留下的有四十公分左右的空間。
我估計了一下，被盜的大約有二十本左右。
我往後退了一步，那排書櫃完全進入到我的視線里來。這排書櫃剛才存在嗎？肯定存在，包括這間畫室里所有我還沒有來得及去勘察的東西，剛才都存在着。我們到達一個新的勘察地點，注意力往往會被一些明顯的物證所吸引，比如博古架前那個破碎的瓷器。而別處的另外的一些物證，還靜靜地躺在那裏，等待着我們去發現。比如這排書櫃。或許，是受到博古架前的那架落地燈燈光的影響，這麼多的藏書，這像圖書館一樣擺放着的書櫃，直到這會兒，才來到我的意識里。那被盜的會是二十本什麼樣的書籍呢？書櫃里這麼多的圖書他不要，為什麼……
和存放畫作的柜子一樣，這排書櫃也是特製的。那些書櫃的櫃門，都是由大約二十厘米寬的鋁合金構成。每個書柜上的櫃門，被一分為二，上面櫃門的高度約是下面櫃門的一倍。和在別處見到的書櫃不同的是，這裏下面的櫃門上裝的也是玻璃。上面的櫃門裏的格子被分割成六層，存放的都是32開的書籍，下面的櫃門裏被分割成兩格，存放的都是16開的書籍。我數了數，每一格里大約有五十冊。那麼八層呢？就是四百冊。一、二、三、四、五、六、七，四七二千八，這將近三千冊寬窄不一、高低不等、顏色不同的圖書，靜靜地待在七個顏色相同、規格統一的書櫃里。那被盜的，會是什麼內容的書籍呢？
我又往後退一步，我看到，整個東面十米左右的牆壁，都是用柜子構成的。七個書架、兩個博古架，加上南邊那個存放畫作的柜子。在這間畫室的東北角，也就是那排書櫃的北邊，是畫室的衛生間。在衛生間外側的卧室和房門之間的北牆上，有兩扇寬大的窗子。通過一盆鐵樹的枝葉，我看到在窗子的下邊，是一組棕紅色的皮沙發。沙發中間的茶几的顏色，和從天花板上垂落的窗帘的顏色相同，也是墨綠色。這讓我想起了我剛剛待過的，那間氣氛嚴肅的會議室。
我繞過一盆鐵樹和沙發，來到北邊的窗子前。我輕輕攏了攏墨綠色的窗帘，通過窗子，我再次看到了那條仍在落雪中的潁河。隨後我回過身來說，窗子查過了嗎？
查過了。小莫說，所有窗子外邊的防盜網，都沒動過。
我掏出手機看了一下時間，然後我對面前的三個同事說，工作吧。我們還有一些時間，到11點。
看着他們各自進入自己的勘察範圍，我的目光再次落到畫室的房門上。然後，我從西邊的牆壁開始巡視着這個陌生的空間：在畫室靠西的牆壁邊，堆放着一些畫框、畫架和作畫用的顏料，還有一些沒有完成的油畫作品。在西邊的牆壁上，遺留着複雜的筆觸。那筆觸大都有規律性，一邊是空白的牆壁，而另一邊，則是由複雜而零亂的顏色組成。那些直角的圖形，一個套一個，多到沒法弄清的地步。很顯然，這是黃秋雨作畫的地方。在畫室的南牆上，是一拉溜四個大窗子，窗前掛着和北邊牆壁上相同顏色的窗帘。
穿過畫室，我從北邊的窗前，來到南牆第二個窗子下那足有三米長的畫案前。或許，是受到畫案上枱燈燈光的影響，鋪在畫案上的那塊白色的毛氈，顯得有些陳舊。四處遺落的墨跡，構成了不同的圖形。看上去這個畫案已經使用了一些年頭。在畫案的左側，是一刀使用了一半的宣紙；案子的右側，零亂地擺放着畫筆、鎮紙、顏料、印章、筆洗、筆架，在靠近筆洗的足有一尺大的灰色硯台里，還放着一支沒有來得及清洗的毛筆。我輕輕地拿起那支毛筆，燈光里，我看到毛筆下側的墨汁，還沒有完全乾。如果按冬季水分的蒸發速度，這支毛筆應該在兩天前還被使用。如果，最後使用這支毛筆的是黃秋雨，那麼，他的死亡時間也應該是在兩天之前。丁聲樹的推斷有些根據。兩天前，也就是3月3日，這裏發生了什麼？黃秋雨是在什麼情況下，離開這間畫室的？
我轉回身，看着西邊那將近六米寬的用來繪畫的牆壁。他的鴻篇巨製，《老子歸隱圖》，還有《伏羲創世圖》，應該就是在這裏完成的吧？400萬！一年前，黃秋雨無償捐贈給錦城博物館的畫作，曾經轟動一時。他柜子裏的這些畫作價值多少呢？他柜子裏被人拿走的那十幅油畫，價值多少呢？
我來到支在西邊牆壁下的畫架前，聞到了一種混雜的汽油味。哪兒來的？藉助西邊牆壁上的頂燈，我看到畫架上是一幅還沒有完成的油畫。
那是一隻手。一隻變了形的手。一隻放在茶杯上的男人的手。這樣一隻手，他是從哪兒看到的？那隻看上去只有骨骼的手指，從茶杯的頂部垂下來。這畫什麼意思？
緊靠畫架右手的小方桌上，有幾支粗細不等的油畫筆插在一個油桶里，從油桶壁的商標上，我看出那是兩公斤裝的松節油。油畫調色用的是松節油？在油桶的桶口上，搭有一塊用來擦筆的白棉布，我聞到的混雜的汽油味，就是從那塊已經被五顏六色的油彩改變了本來面目的棉布上，散發出來的。緊靠油桶的是一塊調色板，調色板上沒有用完的油彩，還沒有來得及颳去。我伸手按了按那些結皮的油彩，估算著這些油彩從膠管里擠出來的時間。在調色板的下面，我看到了一疊被壓住五分之一的A4打印紙。在最上面的打印紙上，我看到了畫架上那幅油畫的草圖。我輕輕地把那疊打印紙從調色板下取出來，我看到，在那張草圖的上面，寫有這樣一行文字：
手的十種語言。
我翻看了一下那疊打印紙，發現那是作者構思的不同姿態的手形和對草圖的命名。此外，還有註解文字。