第三十一節

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蔡襄離都帖

元代不到百年,漢人地位低下,本以為不會有什麼漢文化了,沒想到例外疊出。不僅出了關漢卿、王實甫、紀君祥,一補中國文化缺少戲劇的兩千年大憾,而且還出了黃公望,以一支閑散畫筆超越宋代皇家畫院的全部畫家。書法的運氣沒這麼好,卻也有一個趙孟頫,略可安慰。

在我看來,趙孟頫的書法,超過了黃庭堅和蔡襄。他的筆下,那麼平靜、和順、溫潤、閑雅,實在難能可貴。他的眾多書帖,也很適合做習字範本。行草最佳者,為《嵇叔夜與山巨源絕交書》、《紈扇賦》、《赤壁賦》。晚年那本《玄都壇歌》向被評為代表作,反不如前面三本,原因是太過精細,韻力已失,出現較多軟筆鼠尾。行楷佳者甚多,如《膽巴碑》、《福神觀記》、《玄妙觀重修三門記》、《妙嚴寺記》。其中有幾本,介於行楷和楷書之間。楷書佳者,有《汲黯傳》、《千字文》。

趙孟頫的問題,是日子過得太好了,缺少生命力度。或者說,因社會地位而剝奪了生命力度。他是宋朝宗室,太祖子秦王的後裔。誰知宋元更替后受到新朝統治者的更大重視,成了元代文化界領袖。這種經歷,使他只能尊古立範,難於自主創新。他總是高高在上,汲取不了民間大地粗糲進取的力量。

順便提一句,他的兒子趙雍所寫《致彥清都司相公尺牘》及《懷凈土詩帖》等,水準不低於他。

趙孟赤壁賦局部

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極端之美(余秋雨三十餘載沉澱之作)

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