暫別一年多，以及想說的話（四）

當然，樂觀點看，小概率事件也會給少數人送上一點萬萬想不到的好運氣。剛才說的出國沒人去不就是其中之一嗎。雖然國外疫情現在總體來看還在節節攀高（逃

這還只是學生們畢業后的出路問題，還有在校生活及其他種種。

這些也都是劇情大綱的一部分，和他們的升學或工作去向同樣重要的一部分。

這些也都需要做傷筋動骨的改動。動完大骨頭以後，還有小骨頭，更小的骨頭，更更更小的骨頭……

我也不是沒想過，這篇文可不可以不那麼傷筋動骨？盡量保持大綱不要動，讓角色們的命運軌跡還有日常生活盡量和疫情發生之前預設的沒有什麼大區別，不就好了。

然而……現實是現實啊，哪有那麼甜美呢。疫情發生但人生軌跡沒有變化，可是一件多麼不實際的事情。又不是架空文。

所以要一面碼新的正文，一面要改正文，一面改粗綱和細綱，任務量實在不小。

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另一方面，這篇文細節很多，特別多。

由於疫情還有其他種種緣故，有很大一部分沒寫出來的文，有一些細節需要改。

雖然這些改動本身不涉及大的劇情調整，但還是很……作為一個力爭上遊（不要臉地說）的寫手，我實在不好意思說改不過來。

然而世道變化對劇情細節方方面面的影響，加上這篇文細節還挺多——不寫那麼多細節也不是不行，可估計有的讀者不願意看到原本細節還算充足（再次不要臉地說）的一篇文突然乾癟下去吧；而且我必須盡量做到在更文速度不至於過慢的情況下讓這些細節前後不矛盾——邏輯硬傷，不管大的小的，很影響閱讀體驗的對不對。

問題來了。

假設原來的一個章節里，有細節1，細節2，細節3，細節4……細節1和細節2決定了細節3的存在，細節3和細節4又共同決定了細節5的存在，細節5、細節6和細節7又共同決定了細節8和細節9兩者的存在；而它倆又和之前的細節1～7不一樣，不只是單單的兩個沒那麼重要的細節，是兩個伏筆，看上去不起眼且沒用，但其實非常重要，和後文關鍵情節關聯相當密切的那種重要。

現在細節1由於疫情或者別的什麼事的影響徹底不可能存在了，那麼3也要跟著1一塊陣亡，5也跟著3和1沒了。請問8和9該怎麼辦？

當然你也可以說，改變這些細節間的邏輯關係，讓細節8和9不受1影響，不就完事了嗎。

或者換個細節1。

或者把細節8和9換成新的8和9。

要是架空文，這三點都相對來說沒那麼難做到；但對於一篇涉及現實的文，這三點哪一點都挺……不現實的。

如果現實，不少人的現實生活就不會在今年這混亂的一年發生改變甚至面目全非了。

那真是件特別棒的事。可惜不是也不會是真的。

除了和情節密切關聯的細節，即使是跟劇情發展關聯沒那麼相關的細節，改起來，也是很要一個寫手小命的。

比如說，改動前的某個章節里，某個角色在某所學校讀書，正好撞上某個ta不想見的人，兩人聊了一會天，聊的那一會天促使ta下定決心放棄了某件事情。

角色還是那個角色。

學校還是那所學校。

ta不想見的那個人還是ta不想見的那個人。

聊天的內容也還差不多，起碼裡面關鍵的讓ta下定決心放棄某件事的那個（或者那幾個）點還是沒變。

下定決心的過程沒有變化。

放棄的事情本身也沒有變化。

很幸運，這章節的骨架不需要改了，不像很多別的章節那樣需要大動干戈。

但小說不是骷髏，是活生生的人。既然是人，除了骨架，就得有別的。比如說那些很能增添色彩的細節。它們中有很多都需要改。比如——

角色需要戴口罩；

學校需要採取和疫情之前大不一樣的管理措施，包括但不僅限於封校；

ta不想見的那個人，原本每周特定的時候都會出現在某個教室門口，現在由於疫情影響，那教室不讓去了，或者由於疫情影響導致的課程安排的影響，那人不會再在每周特定的時候出現在那所特定教室的門口了；

聊天的內容，說不定也要加上幾句對懂王的調侃，或者加上很多句對黯淡前途的迷茫擔憂。

角色下定決心放棄、然後真的放棄，這個過程中，也許需要寫到一些ta的內心獨白。獨白不多，但內容很大概率會有一些細微變化。

以上便是一段不需要大改但需要許多小改的小情節所對應的工作量。