1927-1929年 「六合圍剿」(1)

1927-1929年「**圍剿」

也曾如此快意江湖

隨著電影公司數量的增加和影片產量的提高，中國電影業的商業競爭在上世紀20年代後半期開始顯露頭角。自1925年以後，在相當長的一段時間裡，「明星」、「大中華百合」、「天一」三家電影公司在市場上呈三足鼎立之勢，其中又以資格最老的「明星」公司為老大。但是，在「天一」公司掀起古裝片風潮之後，「明星」的地位日益受到挑戰。於是從1927年開始，「明星」公司組織了一場被稱為「**圍剿」的慘烈商戰。

電影大歷史：中國電影的第一場商戰

電影真不愧是大工業背景下催生的產物，它的誕生如此急迫，也註定著它的成長會如此迅速。1895年盧米艾爾兄弟在咖啡館里放映《火車進站》等短片，人們在雀躍「影像怪物」撲面而來時，老盧米艾爾就已經開始在看客中收取費用，從此電影的商業與藝術之爭也就此拉開了帷幕。

早期的中國影壇雖說影片公司林立，但能真正站穩腳跟的為數不多，其中還不乏慘淡經營勉強維持者，至上世紀20年代中期，真正稱霸影壇的只有「明星」公司一家。1926年，「明星」設立了華北、華中、華南三個經理處，分區經營影戲院租片放映的業務，無論是在製作隊伍還是經營方面，「明星」都是首屈一指的。

這一局面的變化始自「天一」公司的崛起。「天一」成立之後，很快以其出品快而多著稱，又漸漸在南洋打開了市場。「天一」率先大肆拍攝古裝片，擁有了很多「觀眾緣兒」，而「古裝片熱」則帶動了各小公司一窩蜂地粗製濫造古裝片，且美其名曰「薄利多銷」，這使得「明星」公司失去了不少地盤。

俗話說「時勢造英雄」，即將上映的《**圍剿》這部「勁爆」大片的導演就是「明星」公司的周劍雲，這個人值得大書一筆。「明星」15年的歷史曾經幾番風雨，幾度曲折，它得以闖過一個個險關，與周劍雲運籌周旋、長袖善舞的才能是分不開的。1923年，面臨經濟困難的「明星」公司傾力拍攝《孤兒救祖記》，新婚不久的周劍雲獻出了新娘首飾作為資金。1927年，「明星」出現了年度大幅虧蝕，亦有被擠垮危險時，周劍雲聯合鄭正秋在電影專刊上撰文痛斥製作低劣的古裝片，並且提出「以毒攻毒」，攝製高質量的古裝片抵制小公司的投機行為，這才有了《火燒紅蓮寺》的誕生。

「明星」扭虧為盈后，周劍雲更希圖藉助「明星」與「大中華百合」、「民新」等其他幾個公司組成的發行機構「**影片營業公司」擠垮「天一」和其他小公司，建立自家公司的壟斷地位。掌握「**」實權的周劍雲制定了一條規定：任何發行商如與「**」簽了合同，就絕對不準購買「天一」出品的影片。此舉一出，「天一」果然損失了在上海的部分市場，然而「天一」的首腦邵醉翁兄弟卻轉而發展起南洋的發行網。

周劍雲一計不成，又施一計，想出了「雙胞」計策，即打探到「天一」正在拍攝的影片，馬上動手拍攝同名影片，趕在「天一」之前面世。但是此行為不夠光明磊落，反使「天一」得到觀眾同情。「圍剿」了一年之後，「**」的做法遭到了電影圈內外許多人的非議，內部也開始爆發矛盾，其他公司感到自己受到「明星」的利用。更兼之正值武俠神怪片泛濫，眾多小公司以低成本影片進入市場，「**」遂逐漸失勢。

「**圍剿」看似驚心動魄，競爭雙方在輿論上卻保持「低調」。由於中國電影業正飽受美國電影壟斷之苦，「明星」並不願以「以強凌弱」的新壟斷面目出現；而「天一」確因粗製濫造不少古裝片而受輿論指責，對於「**」的「圍剿」做法也只得暗吞苦果。不過「失之東隅，收之桑榆」，醉翁老先生回憶往事的時候或許還要感謝當時年輕氣盛的周劍雲，正是他的逼迫，才使得「天一」遠赴南洋發現了一片「新大陸」，從而建立起「邵氏影業」這個東方電影帝國。

劍雲，醉翁，這兩個頗似俠客的名字，成就了中國電影史上一場驚心動魄的商業演出。

口述影像：「**」vs「天一」：誰比誰英雄

對於上世紀20年代末那場聲勢浩大的「**」與「天一」之爭，可說是中國電影史上第一場大規模「商戰」，那麼今天我們應當如何評價這場「戰爭」呢？

在諸多中國電影史的書籍中都是把「明星」看做是這場商業競爭的主體和主動方的，因為「明星」公司擁有自己的電影刊物，周劍雲、鄭正秋等人也經常在各種刊物上發表言論和看法，照現在的話說是擁有了「話語霸權」，因為有據可查，所以通常依照當時的這些言論進行評判。而因為後人較少看到「天一」的言論，就感覺到它是處於被動一方，在政治形態上也確實如此，雖然從經濟角度看感覺很景氣，但是「天一」的觀眾群還是較低層次的，也就限制了其長遠的發展。但是邵醉翁等人具有職業商人的精明和遠見，表面看來是受「明星」逼迫去南洋尋找出路，其實是考慮到了戰爭有從東北逐漸往南擴散之勢，因而把公司的業務往南洋發展，為「天一」找到了「避難所」。而戰火蔓延到上海的時候，「明星」等電影公司則遭到了重創，一蹶不振。