第十回 伯樂亮相創新招 《蛇形刁手》一…

袁和平相中了成龍后，便去找自己的老闆吳思遠，力陳自己的理由："我看中的這個演員，功夫又好，演技又好，而且有天生調皮精靈的神采，演我這部片子一定賣座。""這個演員是誰?在哪裡?"吳思遠來了興緻。"他叫成龍，只可惜他與羅維公司簽了約，在他們那裡當主角，不知能不能找到他?""找羅維?我去試試。"吳思遠與羅維相熟，不以為這是個難題，便滿口答應去試試。這便有了外借成龍一事。不想一試便成了。成龍從台灣趕回香港，到袁和平手下報到。袁和平已進一步做好了準備工作。他找自己的父親--京劇武生出身的袁小田與成龍搭檔。袁和平認為，他們一老一少更易演出諧趣的效果。袁小田在多部電影中演過角色，是位戲路很寬的老演員，袁和平對父親的演技很放心。前期工作緊鑼密鼓地準備完畢，《蛇形刁手》劇組便進入了緊張的拍攝階段。成龍此時當然沒有意識到這是扭轉他一生運勢的一部影片。他在電影圈沉浮多年，尤其到了羅維公司之後，更是幾乎天天泡在片場。他的經歷已使他不相信那種輕而易舉的成功。惟一使他感覺新鮮的是導演袁和平的"民主"作風。在羅維公司拍戲，一招一式都按導演的意圖來做，你不能加入自己的看法。就在這一點上，當年好"自做主張"的李小龍便與羅維摩擦不斷，最終矛盾激化，以至於不可收拾。比如，當時的影片有個慣例：英雄不死。而在美國生活多年的李小龍自然不受這一定規的拘束，他主張英雄亦可死，但要死得悲壯。結果為此問題，李小龍與羅維爭執良久。成龍沒有李小龍那種不顧一切、堅持自我的強烈個性，但他同樣感到了羅維的老派作風和保守思想對演員的約束。袁和平則大不一樣了。《蛇形刁手》本身便是考慮到成龍的喜劇潛質的，相當於度身定製，成龍演起來自然得心應手。更多的時候，武術指導出身的袁和平，以自身之所長，設計出動作的招式，故事的情節和表演的要求則由成龍自己發揮。成龍來到了一個自由的天地，身上富蘊的喜劇色彩和頑皮男孩古怪精靈的鬼點子都發揮了作用。他擅動腦筋，會想辦法，積極性一經開發，奇思妙想便源源而來。袁和平的父親袁小田與成龍配合默契。他是一個開朗而又頗有幽默感的老人，整天樂呵呵的，反應卻很敏捷。導演善於放權，老少搭檔有商有量，這個充滿"民主"色彩的劇組工作得既緊張又輕鬆，愉快和諧，《蛇形刁手》進展順利。1978年3月，《蛇形刁手》在香港上映。出乎意料的是，這部既非大公司也非大製作的影片，公映之後，行情看好，反響熱烈!成龍與袁小田的"諧趣武打"令觀眾耳目一新!看慣了武打片驚險、刺激、血淋淋的場面，將武打與兇殺、復仇等殘酷事件聯繫在一起的觀眾，忽然發現，功夫片亦可戲謔、幽默，令人發出輕鬆的微笑，不禁拍手叫好!香港以粵人為主，廣東人生性輕鬆，偏好幽默。在口語言談中，常以幽默的語言談情論世，笑看人生，即便是極沉重的事件亦以平淡語氣道出，與感**彩濃烈的北方人大相徑庭。加之現代生活節奏緊張、謀生工作競爭激烈，人們上班時如一根繃緊的弦，下班后自然尋求放鬆的機會。娛樂、文化成為人們的消閑活動，它自然會去迎合普通大眾尋求輕鬆、愉快的心理需求。袁和平拍《蛇形刁手》，本是為挖掘成龍的喜劇天分，不想又暗合了觀眾的心理需求，這一"無心插柳"的耕耘，令《蛇形刁手》有了上佳的票房收入!《蛇形刁手》上映15天，便收入港幣270萬元!是成龍過去主演的影片的幾倍!沉浮經年、苦苦追求的成龍，終於一鳴驚人!他創立的"諧趣武打"也自此發韌，成為一個門類。他在編導方面的才能也由此得以顯露。袁和平慧眼識才，功不可沒!《蛇形刁手》成為成龍從影生涯的轉機，奠定了他日後走紅的基礎。即使以今日之眼光重新審視這部影片，仍不難發現其中的可圈可點之處。成龍在《蛇形刁手》中，一改冷麵兇悍的"硬漢"形象，而代之以明朗、詼諧、和善、快樂的面孔，隨和、親切一如鄰家之子，深得廣大觀眾之心，受到普遍歡迎。成龍與搭檔袁小田的和諧、默契，也受到了普遍的稱讚!這一老少檔，亦堪稱"黃金搭檔"，他們的對手戲，頻頻出彩，喜劇效果十足，令人忍俊不禁。大導演張徹曾中肯地探討了他們默契的根源："他(袁小田)的動作基礎也是家傳的京劇底子，這一切都和成龍十分接近，因此，兩人的配合自如水乳交融……"言之十分有理!換個角度看成龍，成龍十全十美：功夫佳，演技好，天生的幽默細胞、喜劇色彩。原來不被圈內人看好的成龍，轉眼炙手可熱，成為走紅運的影星。怪伯樂不識馬?怪自己一直運道不佳?成龍不是怨天尤人的人，這一番戲劇性的經歷，令他得出了結論：不能跟在別人屁股後面，要走自己的路!一定要堅持走自己的路!在思遠公司拍完《蛇形刁手》后，成龍即回到台灣，繼續為羅維公司拍戲。