楚門的世界(3)

楚門的世界(3)

說實話,我真的很佩服電影中那位才華橫溢、不可一世的天才導演,他讓我想到了上帝,同時我看到那個軟弱、疲憊、徨惑的楚門被一次次的虛偽所玩弄,還是對生活和前途充滿了樂觀時,我的內心就一陣陣地酸楚,我不忍面對——不忍面對一個真實的「我們」!

「人生如戲,戲如人生」,哲人如此感嘆,但人生舞台上的演員——我們,是不是時刻都有一種演戲的自覺呢?還是在上帝的欺瞞和安排下,忘我地做著無意義的事呢?快樂,不

足以使我們熱愛這個世界;挫折,不足以使我們拋棄這個世界。上帝就像那個天才的導演一樣,掌握著很好的度,他知道該在何時給我們當頭一棒,何時又給我們燒起暖暖的火爐,他使我們在痛苦中保持希望,在希望中忍受痛苦,因為痛苦製造著劇情的波瀾,也製造著收視率,希望則是賞給我們的出場費,使我們不至於中途罷演。

電影的末尾,楚門是覺悟了的,他對著攝影機,真的向「上帝」罷演了。天才的導演恐慌了,他將失去觀眾,他竭力挽留楚門,告訴他離開了導演控制的世界是很危險的,但楚門還是走出了那扇門,走向那個黑漆漆的未知世界,他說不管那個世界中等待他的是什麼,他都不在乎。佛家有「頓悟」一說,並說人的本性自足圓滿,是人世的塵埃覆蓋了它,使它迷失。看來楚門是頓悟了,他要找回那個失去的自我,那個自足圓滿、自由自在的本性。

《金剛經》語:「凡所有相,皆是虛妄,若見諸相非相,則見如來。」戲裝遲早要褪去,布景也遲早要撤下,演戲的時候則生龍活虎地演一場,只是別忘了過過看戲的癮,隨時讓另一個「我」──本我,走下舞台,在觀眾席上,呷一口茶,看看戲台上的「我」和「他們」,鼓幾下掌,流幾滴淚,明白了這一點,便接近頓悟了。其實,我們跨不跨出那扇門又有什麼關係?因為我們的心靈已經跨了出去。(任非)

☆《變相怪傑》(又名《面具》)是讓金·凱瑞真正成為一名超級明星的影片,他在其中扮演好好先生史丹利,他戴上一個古怪的面具后就具有了非凡的能力。他在影片中追求愛情,與黑社會鬥爭,最終全盤獲勝。笑聲充滿了整個影片,金·凱瑞以大膽的創意,誇張的動作,千變萬化的面部表情和精湛嫻熟的身體技能折服了千百萬觀眾,使影片創下了輝煌的票房記錄,人們爭相觀看,百看不厭。

☆如果說人們在《楚門的世界》中還能看到金·凱瑞的影子的話,那麼在影片《月亮上的人》里,金·凱瑞卻完全變了一個人。可以說,這是他繼《楚門的世界》之後最嘔心瀝血的一部作品。影片以真人真事為藍本,描述了美國傳奇喜劇藝人安迪·考夫曼的生命故事。考夫曼被人們譽為是「一個真正的表演藝術家,一個角力運動家,一個喜劇演員,一個民謠歌手……」他於1984年死於肺癌年僅35歲。在拍這部戲的12個月期間,金·凱瑞完全成了考夫曼的化身。從電影開拍起,他不準別人叫他本名,要求所有的工作人員都要叫他安迪,並親自拜會考夫曼的父母。影片上映之後,連考夫曼的父母都嘖嘖稱奇地說:「我們好像看到自己的兒子又再度復活了!」

☆《恐怖分子》是中國台灣導演楊德昌第一部獲得廣泛國際聲譽的作品,也是《楚門的世界》的同類影片,它先後榮獲1987年英國國家電影獎、畢沙洛影展最佳導演獎、金馬獎最佳劇情片獎和亞洲影展最佳編劇獎。影片以醫生李立中由擁有一個美滿的家庭到最後家庭破裂為主線,見證了生命的脆弱,展現了人由脆弱到達極限直至崩潰的完整過程。這部電影運用線索追蹤式的敘事手法,在故事的發展當中加進了非常強的懸念感,隨著懸念的不斷解除,人生的軟弱被逼到人所能夠承受的極限。是繼續軟弱下去?還是向軟弱發出反抗?成為主人公不得不面臨的問題。

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一生要看的50部經典電影

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