《天香百合》：言情小說的重要收穫

作者：柳建偉

回顧三十年的文學史，可以看到過各種各樣的流派你方唱罷我登場，拿得出手的作品比比皆是，但要說到言情小說，真叫馬尾巴串豆腐，提不起來。可以說中國大陸作家，在言情一路，基本沒什麼作為。十多二十年前，瓊瑤言情小說風行大陸時，也有不少大陸女作家不以為然，揚言自己一出手搞言情就能把瓊瑤斃掉。誰知二十年過去，大陸書店的架子上擺放的言情小說，仍是瓊瑤一統天下。我們的作家也在言情，但言的都是些什麼情呢？縱觀當今的文壇，六十年代以前出生的作家，面對時代巨變正在做深沉的思考，言的是懶得離婚和中國式離婚之情，而本該對愛情的美好、浪漫充滿希冀的七0后、八0后的作家們正在上映著天一亮就分手、天不亮就分手的愛情遊戲，也寫愛情，可一出手就是不見情，只有欲。所以，盛產過才子佳人古典言情小說的中國，讀者想讀純粹的言情，只能去找瓊瑤，只能求助於日、韓的作家，只能從《廊橋遺夢》、《廣島之戀》和《情人》中，尋找情感的慰籍。在這種大形勢下，由上海人民出版社出版的一部標準言情小說《天香百合》進入讀者的視野，就成了一個事件了。言情小說成為事件不易，上一次事件還是張抗抗的《情愛畫廊》引發的，距今已有些遙遠。

《天香百合》由女作家王曼玲創作完成，它講述了一個曲折得有點離奇的愛情故事：一名年輕的女大學生玉香因為偷吃禁果懷孕被學校開除，她生下女兒天一，留給好朋友淑百撫養，自己則四處流浪，試圖憑一種神秘的氣息在茫茫人海中尋找那個給她留下生命痕迹的男人。十五年後，天一成為一個人見人愛的少女，具有很高的藝術天賦，在她身邊，不僅有養母養父深切的愛，還有一名調琴師合新一直在關注著她的成長，而她的親生母親玉香和她咫尺天涯始終沒有相認，只是默默地關注著她。天一在音樂會上暈倒，身患重病，為了挽救她的生命，十五年前的真相暴露，青春的衝動，苦苦的追尋，愛情的信念，天性的呼喚，永遠的守護，當一切結束的時候，一個執著於愛情的男人用生命為自己深愛的人畫上了一個美麗的句號。這樣一個故事，具備了言情小說的所有主要特徵：純情、浪漫、堅信愛能拯救世界，為情可以中止生命。

近幾年，王曼玲一直在堅持走一條新言情小說創作之路。從《正午告別》、《潮濕》，到《天香百合》，女主人公們已經從單純追求浪漫愛情的少女變成了成熟的有著更寬廣胸懷的少婦，但她們對愛情的根本看法始終沒有變，她們對執著於愛情的男主人公的信念始終沒有變。儘管這些作品也涉及了男人的背叛，但作者總是要為這些男人開脫罪責。這種設計安排當然符合大多數讀者對愛情的幻想。這種愛情幻想，曾經和瓊瑤的小說一起遭到評論界的狂批，被認為是一種精神鴉片。想當初，武俠小說初次風靡的時候，曾被視為洪水猛獸，但二十幾年過去，作為武俠作家代表的金庸先生儼然成了文壇泰斗，武俠小說也有了一定的江湖地位。相比較而言，言情小說卻隨著瓊瑤阿姨變成瓊瑤婆婆，從暢銷書行列轉移到熒屏之上，仍能吸引住億萬人的眼球。只要看看眾多觀眾在深夜對《人魚小姐》的追捧，就知道言情小說的潛在讀者群有多大。物以稀為貴，《天香百合》的出現，可以說是大陸產言情小說的重要收穫。。

人類永遠都會需要言情小說。二十年前酷愛言情的讀者漸漸老去，不再言情，但新一批少男少女們又成長起來，又在言情，所以說王曼玲所走之路是條坦途。《天香百合》既延續了《情愛畫廊》的藝術基調，又有杜拉斯《情人》敘述語言的痕迹，更多的是日劇、韓劇流行因素的彙集，是用心良苦之作。相信假以時日，王曼玲制「愛情毒藥」的功力再精進幾層，王氏造言情小說一定能大放異彩。