雙龍會――李小龍與成龍(2)(圖)
李小龍的武打風格，亦刻意投射本土身份意識，但表現方式卻錯綜複雜。《精武門》搬演精武門始創人霍元甲之死的傳奇故事，李小龍在片中扮演霍的弟子陳真，自覺要把崇高武術傳統延續下去。但精武門屬於北派，李小龍自己則強烈認同南派。他用粵語稱自己的武術為「功夫」，13歲便拜葉問為師學詠春拳。詠春著重出拳快，是中國南方武術，與北派凌厲多變的腿功截然不同。有報道指出葉問所教的詠春，是經過改良的，著重坐后拖滑步法，李小龍再度修正，變成流暢而警覺的高視闊步。由傳奇人物關德興主演、描述功夫大師黃飛鴻的數十部影片，李小龍當然耳熟能詳。他在《龍爭虎鬥》與黑幫頭子韓先生一決生死，苦戰勝出，扮演韓的石堅，在黃飛鴻電影系列中是永遠的大反派，那使李小龍成為關德興接班人，一個經典英雄的70年代新版本。
可李小龍不僅不拘泥於門戶之見，還反對盲從傳統。習練功夫者，都秉承儒家的一套忠孝之道，事師如事父，做徒弟的要像個孝子。《精武門》就包含這種做人道理，所以陳真要報殺師之仇。然而，《唐山大兄》的廠長卻剝削工人，《猛龍過江》的王大叔(黃宗迅)則出賣替他的餐館力抗黑幫的年輕夥計，還加害他們。《龍爭虎鬥》的韓是代表父權的重要人物，但李小龍卻要除之而後快。年輕戰士往往要把社會敬重的老人趕下台，李小龍對此的強硬態度，最能表現他離經叛道的精神，也代表了他對70年代香港青少年文化的回應。
為貫徹這種精神，李小龍抱有一種極實際的武術觀：學功夫的目的，是要在實戰中擊敗對手，他說：「那既非儀式亦非運動，而是自衛。」1969年他給友人去通道：「我縱然仍叫自己的一套做中國功夫，但已對中國傳統武術失去信心，因所有派別，基本都是『紙上談兵』，詠春派亦不例外。因此我所走的習武路線是講求實效的街頭打鬥，所有招式都能派上用場。」年輕時，他學詠春拳之前曾參加西洋拳班，也學劍擊，此外也學會一些北派招式；赴美后，除柔道外，也學菲律賓武術、摔跤、空手道及泰拳。他用西式方法訓練自己，打沙包之外，又連續跳繩數小時，把身法磨練得更敏捷更靈活。他搜羅豐富藏書，各門各派應有盡有，又鑽研阿里的擂台拳賽片段，深信自己終有一天，要與他好好打一場。
李小龍稱自己的武學做截拳道，那是最能發揮打鬥功效的一種進取型招數，閃避敵人的每個動作本身，也同時爆發強大攻擊力。截拳道非別樹一幟的門派，而是在基於實戰不能拘泥法則的前提下，集各派大成的一種武學。《猛龍過江》**一幕，李小龍化身拳腿揮灑自如、打法變化多端的戰士，和他對打的高手羅禮士，卻應變不來。《死亡遊戲》原來版本的壓軸戲發生在多層塔寺內，每層各有不同門派的功夫高手坐鎮，卻給主角逐一擊敗，藉此顯示各門派只會死抱傳統，註定消亡。
一般武學大師都拚命保存名門正宗，力拒別派影響，而李小龍則摒除門戶之見，提倡依個人所需集各家招式於一身。因此，學武的毋須強記狹隘的一套傳統拳術與招式，卻須學懂不同門派的打法。於李小龍而言，功夫精髓不在於什麼秘笈，而在乎發揮一己個性：「你若只有一雙手兩條腿，國籍再沒什麼意義。要學武，就得從中體現自我。」李小龍對武術傳統敬重之餘，又懂變通的態度，不少人認為那是在武學層面反映了香港實用式個人主義的抬頭。
李小龍為了把功夫拍得更好看，不惜一再求變。縱使他偏愛詠春派的下路踢法，但上路踢腿在銀幕上虎虎生風，於是他苦心鑽研，把這一招塑造為自己明星形象的個人標記(即「李三腳」)。日本空手道的叫喊聲又給他借用過來，那一聲出手前很像鳥兒啁啾的尖叫，不僅有助他凝聚全身力氣，還提高打鬥的戲劇性。此外，他的動作快得不可思議，和人斗快時，喜歡在對方合攏手掌前拿掉其掌心的硬幣。銀幕上，李小龍由出拳到收拳往往只需6格畫面，相當於1/4秒。
截拳道「不過是運用最少動作最少能量，直接表達一己感受的武術」。李小龍每次在片中打鬥時，都敢於表達自己的情緒變化及獨特個性。他會怒火衝天，縱使許多時候會壓抑下來，僅怒目而視或以食指虛戳對方(以加強語氣)。面對不值一哂的敵手，他毫不掩飾心中不屑，除睥睨對方，還會漫不經心繞著人家走。即使解決那些不是他對手的敵人時，亦總有一臉沉鬱的怒容，漠不關心的同時又自我沉醉。有時他眼睛非望向敵人而是盯在鏡頭外，打鬥於他仿似耍出一套套動作優美的花式，敵人受創亦完全無動於中。又有時，他揮拳後會雙眉緊鎖，搖頭擺腦，給自己的殺傷力嚇得張大了口，甚或造出既勞累，亦生氣與痛苦的古怪表情。
《精武門》落幕前最後一個凝鏡
《龍爭虎鬥》：李小龍在韓的鏡房內
向李小龍致敬也剝削其形象的影片《精武門續集》
不管攝影機怎麼喜愛李小龍，也抵不過他愛自己的程度。他在影片中神化自己的情況一部比一部厲害：《精武門》以定格鏡捕捉他迎向一輪子彈凌空飛起的樣子（圖）；《猛龍過江》在羅馬競技場決鬥；《龍爭虎鬥》在韓的鏡房內給自己的重重鏡像包圍(圖)。李小龍辭世后，其影像不僅給沒完沒了的複製，還在《死亡遊戲》中給分解再分解(見於其替身、照片及蠟像的情節)，在《精武門續集》(1967)之類跟風作中則被奉為偶像而遭大肆剝削：片中的李小龍知道自己大限將至，安排徒弟替他報仇(圖)。論者所謂李小龍的自戀，也可視為他決心把自己塑造為獨一無二的個體，從而達至名成利就的自然表現。李小龍沉迷明星夢，更於1969年白紙黑字寫下「矢志不渝大目標」：「我李小龍會成為美國收入最高的東方巨星，而我的演出會是最刺激精採的，我將竭盡所能，把演員本份做到最好。1970年開始，我會舉世知名，到1980年會賺夠1000萬美元，然後隨心所欲生活，安享內心平和與喜樂。」相信不少人會同意，展露自己獨特個性、做千萬富翁，以及利用閑情追求和諧的精神境界等理想，其實是帶有強烈本土色彩的一個香港夢。