讓存在的被看見(2)(圖)

周海的《工業的沉重》在努力表現了工人的「勞作和生存」的同時，也同時呈現了工人階級「由社會的主流滑落到邊緣」的無奈的現狀。由於特殊的社會發展道路與歷史機遇，中國的現代化過程經歷了一個奇特的過程。在國家基礎建設還沒有全面實現真正意義上的工業現代化的時候，卻已經面臨了向信息社會的轉向的局面。還遠沒有達成的工業社會與急切追趕的后工業社會這兩種現實與目標同時並存的情況構成了現狀。而周海影像中的工人，也許就是最直接地置身這種尷尬現實中的實際存在。然而，他的這些作品並沒有對於這種尷尬處境加以刻意的渲染。他讓我們看到的更多的是他們面對這樣的窘境所表現出來的複雜心態，那是包括了自尊，堅毅，失落與無奈的複雜心態。通過宏觀的場面與局部細節的交織，周海的作品破解了有關工人的過去的神話，還原了處於真實的生存狀態的中的工人形象。與此同時，他還力圖通過他的觀看來給出對於人與工業之間的關係的個人看法。也許《工業的沉重》無法圓滿地解決如何通過影像來展示人與工業的關係，工業對人的生活的影響，工業對社會發展的影響等一系列的問題。攝影在某種意義上說只能給出一些表面的事像記錄，它有時確實無法勝任人們對於它所寄託的厚望。但他的實踐肯定是有意義的，而且也是富於成果的。至少周海的關注了大時代中的工人的工業影像，已經使得我們注意到了他們的存在，而這在當今現實中具有不可估量的特殊意義。如果說在改革開放之前，在工人階級的形象呈現中，他們是被作為了意識形態的符號被在概念化的同時也空洞化了的話，那麼在改革開放之後，他們則是隨著社會作用與影響力的降低而被全面地從社會生活的各方面被勢利地邊緣化了。雖然改革開放之前中國工人的重要性其實也只不過是一種虛置，但改革開放后他們在社會生活與公共媒介中的淡出與消音也許更值得關注。周海的《工業的沉重》正是在個社會的功利主義價值觀得勢與囂張之時所給出的一個孤獨的平衡努力。如果我們把周海的這些拍攝於20世紀末21世紀初的作品與拍攝於1950年代的《鍊鋼能手李紹奎》作一個比較的話，我們會發現事情發生了巨大的變化。不僅是工人在社會生活中的實際地位發生了變化，他們的形象呈現也發生了巨大的變化。也許，說1950年代的攝影的主要任務是服務於國家的意識形態宣傳要求並不過分。而工業題材的作品當然也未能脫離這個整體要求。當時的攝影家要達成的目標可以概括為二：一，努力塑造作為領導階級的工人階級的新的社會主體形象；二，表現對工業化的集體憧憬。而這一切，都是與國家的整個發展目標與意識形態方針是相一致的。這類影像大多以「現代化拜物」為皈依。畫面中的現代化圖騰機器不是過於囂張，喧賓奪主，就是機器的操縱者工人的形象空洞抽象。如果是將人與機器這兩者結合在一起的圖像，這種影像也常常顛倒了人與機器之間的關係，無法反映這兩者之間的複雜關係。而且這種顛倒不是出自一種批判的立場，而是一種沒有批判意識的空洞讚揚。人與機器同樣都不幸地成為了攝影師眼中的道具，而人的異化更是被有意或無意地遮蔽了。而在周海的《工業的沉重》中，已經沒有了這些樂觀得有點天真的東西。工人在這裡顯然已經不是概念化的領導階級形象，他們首先是一群為自己的生存在奮鬥的人。面對他們，任何再以圖解的方式呈現他們的企圖就顯得過於冷靜甚至冷酷。周海所做的就是盡他所能來觀看，觀看「工業的沉重」以及「工業的沉重」之下的工人。他給我們展示了就是這麼一個我們其實已經很長時間沒有看到過了的現實。他們的存在與形象也許過於刺痛我們的眼睛，會令我們感到不適。但是，他們的存在不應該被以各種借口加以迴避。周海的工作的意義首先在於他重新給他們的存在以意義，以價值。周海的工業影像可能還會引起一個誤解。那就是以過時的落後的工業影像出售對過去的鄉愁。我們必須承認，這樣的影像的確很容易讓人們誤認為攝影者在撩撥鄉愁。而觀者也極有可能在面對這樣的照片時，不由自主地產生對於行將消失的產業的鄉愁而停止思考更多的問題。從某種意義上說，這也許是攝影必然會引起的一種情緒反應。尤其又是這麼一種題材。由於攝影的特性，嚴峻的現實反而被鄉愁塗上了一層美麗浪漫的色彩，現實為所鄉愁謀害，鄉愁反客為主並形成一種審美幻覺。尤其是面對這樣的題材，攝影的確最容易陷入這樣的宿命的困境。然而，周海並不是對行將消失的生產方式以影像方式加以追記。因此，他的照片不像薩爾加多的著名的《勞動者——工業時代的考古學》所明確表明的，是對於過去的時代的影像「考古」。在我看來，薩爾加多的影像更像是一種巧妙的鄉愁撩撥，一種在精美圖片的掩護下的鄉愁撩撥與浪漫想象。而周海的照片表現的是社會轉型中的一個階級的現狀與面貌，這不是對於過去的影像悼詞。這是一種為一個社會階層的存在所做出的情感上與道義上的重申，同時也是一種對於工人的視覺上的重「審」（重新審視）。周海的影像不是一種從信息時代這個「先進」的后工業時代的角度來對「落後」的生產活動的觀照，也不是一種從現在對過去的觀照。他觀照的就是我們的現實，就是我們無法迴避的現實，而且不會馬上消失的現實。他也並沒有以一種憐憫性的關注作為自己拍攝底層的冠冕堂皇的借口。他沒有想通過這樣的影像來賦予自己一種關注底層的道德優越感。周海的作品的意義在於他以自己的穿透力強烈的影像給了我們一個重新面對現實的機會。