迅速竄紅影壇(2)

劉家昌捧紅了林青霞，可真有點無心插柳的味道。站在客觀立場上分析。林青霞的成功，可以說是多重因素作用的結果。台灣的電影業起步很晚，國民黨退居台灣之後才開始，由於底子薄，政治上限制多，給台灣電影發展，造成了諸多制肘。差不多整個50年代，台灣電影市場，主要是香港影片的天下。從香港輸入的影片，相當一部分，難以通過嚴格的審查，能夠進入台灣市場的，無非是那些無關政治的武打片，這些影片，通常又以色情為噱頭。香港影片的流入，加上台灣當地電影的跟風，很快形成了拳頭加枕頭的台灣電影趨勢。這類電影畢竟格調低下，時間一長，觀眾開始厭倦了。此時，文藝片開始走俏，並且逐步形成了台灣自己的特色。林青霞走入影壇，恰逢這一蛻變期。兼且，她的運氣非常好，遇到了劉家昌這個搞音樂出身的導演，使得這部文藝電影，同幾年來台灣所拍的文藝電影完全不同。劉家昌極其強調電影語言的表達，首先，他在畫面上強調一種水彩畫的效果，使得整部電影，有一種詩一般的美感。其次，敘事手法上，他又採取散文的風格，許多時候，他不在乎演員的語言表達，而是用畫面來敘事，摒棄了傳統電影中借鑒於小說的敘事手法，達到了一種飄逸而且抒情的效果。此外，作為音樂家，他自然不會放棄在影片中表達他個人的音樂思想。他將音樂有效地融入影片之中，使之同影片整體交融。觀眾進入影院，立即就受到了來自於電影畫面以及音樂的巨大衝擊，他們突然發現，看電影，原來可以經歷一次美學的洗禮。台灣本地女星，主要有兩大類型，一類以甄珍、何莉莉為首，她們承襲的是林黛、李麗華帶有某些好萊塢風格的路線，突出的是線條的圓潤流暢，身材的性感迷人，甚至不惜動用良好的身體條件，演出某些暗示性暴露鏡頭。另一類以歸亞蕾、唐寶云為代表，走的是傳統婉約路線，演繹的是中國傳統婦德。林青霞不屬這兩種類型中的任何一種，她以清新自然獨立於兩種路線之外，讓觀眾領略到天然去雕飾，清水出芙蓉的自然之美。那段時間，觀眾在傳誦林青霞的名字，媒體用最顯眼的位置報道林青霞評價林青霞。有一個影評人評論說：「因為林青霞的出現，台灣影壇，吹來了一股清新的風。觀眾們驀然發現，以前他們所經歷的一切，原來是如此的陳腐，如此的噁心。林青霞將他們帶到了沒有絲毫污染的大自然，讓他們領略了春天的明媚風采。毫無疑問，林青霞很快便會成為台灣上空，最響亮的一個名字。」台灣《聯合報》評論說：「她就像原野上一條涓涓流動的小溪，絕沒有半點污染，洒脫而自然，給人一種天然去雕飾的感覺。」香港《申報》說：「台灣颳起了一股林青霞風。」香港的一家電影刊物評論說：「她踏著彩雲，太陽使她金燦燦，清風令她飄飄然……所有的人對她都是那樣呵護，她太得意了。」導演王家衛說：「林青霞，註定是大明星，她無論在哪裡出現，都會發出光芒，她註定是要貢獻於電影藝術的人。」大作家金庸說：「青霞的美是無人可與之匹敵的。」作家亦舒撰文稱頌她的美，說：「林青霞不只美在臉蛋，她是那種連手指、腳趾都美的美人。」著名作曲家兼著名電視評論家黃沾當年第一次見到林青霞，便下斷語：「這位新人，實在了不起，一臉秀色，真讓人瞠目結舌。」18年後，林青霞走上了黃沾主持的電視訪談節目，黃沾追憶當年，頗為感嘆地說：「那時青霞只有十八歲，已是一個小美人了，黑黑的濃眉，直直的鼻樑，配上佩德羅娜式的下巴，臉上不見一絲化妝的痕迹，真是清麗逼人。我一看就知道這是電影圈百年難遇的一個上鏡面孔，走紅，是必然的。」一夜之間，林青霞紅了。紅得她自己都覺得像是一場夢。她說，讓她覺得自己成了大明星的直觀感覺來自於台北西門町的目光。以前，她和朋友或者是獨自走在西門町，可以自由自在，無拘無束，可現在，再走在西門町上，立即就會引起交通阻塞，許多人圍上來要求她簽名。林麻蘭英希望女兒的影片不賣座，可她的如意算盤落空了。《雲飄飄》公映一個星期之後，便躍上了那一周的票房榜第一的位置。那一年拍下的其他一些影片，像《純純的愛》、《女記者》、《女朋友》、《青青草原上》等，都取得了極好的票房成績。以至於有評論說，台灣影壇從未出現這樣的情況，不管這部影片的藝術性如何，只要出現林青霞的名字，上座率就有了保障。林青霞，簡直成了電影業的票房神話。這一年拍攝的第13部電影《長情萬縷》，在當年的台灣電影金馬獎上十分風光，一舉奪得兩項大獎。林青霞雖然與這兩項大獎無緣，對於一名新人來說，也算是無尚榮譽。有關評論甚至說，甄珍終於遇到了最強勁的對手。因為林青霞的出現，甄珍這顆台灣影壇最亮的星，從此開始失色了。其實，感受到來自林青霞威脅的，遠不止甄珍。甄珍以下，還有不少排名靠前的著名女演員，甚至還有些憋足了勁要衝上一線的二線演員。林青霞僅僅用一年時間，便躍上了繆斯女神的肩頭，從而使得諸多人物黯然失色，更使許多人離巨星夢越來越遠。