作者必讀2

那些寫來惡搞的作者不可能寫出什幺好書﹐也不會持久。

因為他們沒有對書抱有應有的態度。

惡搞就是不負責的表現﹐你不是在寫笑話﹐而是在寫小說﹐小說的文字是冷酷的﹐構思是嚴謹的﹐不是那些在那自嘲「惡搞之作」的作者能夠明白的事。

一名好的作者應當為讀者著想﹐時刻想著怎樣才能使讀者更容易明白﹐怎樣才能使文章看起來更優美一些﹐讀者看起來更舒服一些﹐這種表達手法是不是太簡單或者太哆嗦。

那些好書﹐自己也欣賞的書為什幺會受歡迎﹖為什幺自己會喜歡看﹖這些問題一名好的作者會仔細地去考慮﹐從中而學習。

偷懶是作者的大忌﹐因為偷懶是不負責的表現﹐也不用指望對方能夠寫出什幺有品味的東西出來。

對作者而言創意是次要的﹐文筆才是最主要的。不﹗應該說是表達手法﹐沒有好的表達能力就算是再好的題材也會被寫得失去應有的色彩。

初學者他們的文筆多數簡陋。更喜歡犯一個至命的錯誤﹐那就是用第一人稱寫書。

還有主角太早出現﹐沒有對主角的出現作出詳細的鋪設﹐沒有進行環境描寫﹐文語太過直白﹐不懂得使用對比﹐比喻﹐似人等手法……

但是所有的作者記住一點﹐最好的作者是最好的讀者﹐因為喜歡看書而寫書﹐那幺就不要犯太多自己從別的書中所看出來的錯誤與厭惡﹐隨著作者所看的書越來越多﹐那幺就會明白什幺是品味﹐什幺書寫得好﹐什幺書有人代筆﹐什幺書是垃圾。

——作者的立場作者的立場很多的作者都會偏向主角﹐站在主角的立場上去寫作。

但這是錯誤的﹐一般來說身為作者應當給予主角一個最終的結果﹐比如說﹕主角最終會統一帝國。又比如說﹕主角在本書完結之前不會死。等等等。

這樣做本身就巳經給予了主角很多的優勢﹐足夠有餘。那剩下的就必須篇造一個合理的平台給主角演出。

所謂的合理又符合邏輯那作者就必要站在中立的立場﹐而不是想要主角怎樣好怎樣好。奇遇不斷﹐強得非人。

這樣哪有邏輯可言﹐比如說﹐什幺創世神創造了世界然後喜歡人類的生活﹐輪徊成為主角。

你們信嗎﹖相信一個至高無上﹐有能力創造世界的終極生命會成為人﹖那就有如好好的人不去做要去當狗﹐世上會有這種事嗎﹖哪來的邏輯與合理﹐作者的腦里在想什幺﹖現在很多的日本漫畫也開始陳腔濫調﹐什幺天使降臨等跟第不斷﹐特別是作成漫畫幾本之中幾乎一模一樣的內容﹐全都是懦弱的主角得到女神﹖或天使的照顧﹐一本兩本也就算了。小日本人口少也就算了。

這種作品看多了各位不會厭的嗎﹖還是只要是漫畫就成。

一句話日本的漫畫文明在走下坡﹐特別是動畫﹐畫得美是美了﹐但是獻情也太過了﹐開始拖戲。

說遠了﹐作者一定要儘力保持著中立的立場﹐那樣的話所謂的大家干什幺干什幺絕不能出現.大家一詞是表現著在坐的各位是自己人﹐但作者在寫作時用這一句就不當了﹐如同本人之前所說的用小XX﹑阿XX等妮稱稱呼。

主角是在書中世界﹐而閣下是作者﹐書中的神﹐主角只是你的玩具﹐道具。你與他或配角拉什幺關係.為什幺非要把主角啊﹗配角等寫成一家人﹖總之用這『大家』『小紅小綠阿美』等詞語的作者就失去了中立的立場﹐又或者說是失去了嚴肅作品的風格。

可能有很多的讀者看不出這一點﹐他們只是覺得這名作者的作品怎幺讀起來那幺的『與眾不同』與正規作者不同。

因此﹐不能用『大家都上船了﹑大家都離去了。』等詞.要用﹐請用『所用的騎名都登上了船&:；（主角）的部下一個個地登上了船。

這樣才是讀者所稱呼的文筆.記住﹗一部作品要保持中立﹑合理與邏輯性。

還有﹐可能各位不知道﹐本人在寫聖戰﹐可以看看。

——取捨之道與女人取捨之道與女人身為作者一定要明白取捨之道﹐有些東西可以寫﹐有些東西必然要放棄。

比如說﹐你打算寫一部舉科幻加玄幻的小說﹐但你仔細考慮過後發現你沒有辦法將這兩種題材並容﹐因此你必須作選擇﹐捨棄一些題材。

還有在你腦海中有許多的劇情﹐但這些劇情並不適合出現在這一部作品中﹐因此必須捨棄。

在起點有一部作品叫『鐵血大秦』在他的身上可以看見很深的尋秦記的影子﹐這並不是因為這是在寫秦朝﹐而是因為作者在寫主角男女關係的時候幾乎是照抄尋秦記的。

這是一大敗筆啊﹗雖說總體而言這部作品不錯﹐但寫作就是三分抄七分創﹐重點是作者看不出來﹐被看出來就是你的失敗。

很多人都失敗在男女關係這一點上﹐就男女關係的作品﹐本人個人建議起點作品『楚氏春秋』﹐在裡面主角與各個女性之間的關係是眾作品中最正常的了。

女性有很多種﹐根據不同的性格作者必須給予其與主角的兼容度。

記住一點﹐寫作與漫畫不同﹐在漫畫中可以用美麗的圖來表現女性的樣貌﹐而在小說中讀者們是看不到『她』的外表的﹐無論你如何描述﹐在他們的腦中就有印象﹐打個比方把﹐誰能準確說出小龍女長什幺樣﹖我們只記得小龍女是這樣一個女人而爾。

因此描述一個女性並不能著重描寫她的外貌﹐這是錯誤的﹐作者在小說之中唯的辦法就是在劇性中漸漸地代出她的性格﹐通過日常行為﹐待人處世的態度等等等。

打個比方吧。

白紅大小姐是個美女﹐她十分受男生歡迎。她用情專一。

這是很多沒有文筆的作者所用的手法﹐經常見﹐夠直白吧。

白紅出生在江南豪門﹐自小在家族式的教育之下使得她成長為一名文靜的少女。雖然白紅是江南大學的校花﹐但是白紅的男朋友只有一個﹐一個使得大多數男生嘆氣又無可奈何的男生﹐因為這個男生正在讀小學六年級。

白紅完全不理會周圍條件高超的男生對她的追求﹐也不理會父母與杜會的反對﹐在她的眼中只有這小男生一人﹐無怨無悔地呆在他的身邊﹐靜靜地等待他長大。

我所用的描述並不是太過適當﹐但可作為參考的話那就請去看看『楚氏春秋』吧﹐對男女之間的關係此作品一向做得不錯﹐主角對待女人的方式十分正常﹐不卑不亢﹐不愛不恨﹐愛慕﹑敵對與厭惡都有。

——暗喻暗喻不知道這樣說對不對﹐但本人叫他暗托。

意思就是用不直白的方法暗中在讀者的腦袋種下作者所想要表達的東西。

比如說.白紅是個美女﹐她十分受男生歡迎。&:；白紅是個校花。

白紅是個校花﹐那她就一定受男生歡迎﹐即然受男生歡迎那一定長得不醜﹐其它的都是讀者自己的樣像空間.有的時候這種讀者自己得出的結論比起作者的文筆更有說服力﹐那是用了一種先入為主的技功。

小說最頭痛的就是表達方式﹐各種各樣的表達方式﹐就看作者的目的而採用哪一種了﹐想好想好啊。

再打個比方。

格蘭帝國的外交大使不可一世﹐口氣強硬﹐非德帝國雖然擁有數十萬兵眾也不得不忍氣吞聲。

這代表了什幺﹖代表了站在格蘭帝國外交大使身後的是一個更加強大的國家﹐也只有這樣才能使得一個擁有數十萬兵眾的國度低下頭.有的時候作者必須得給讀者留下想象空間﹐這也是漫畫與小說最大的不同﹐漫畫沒有什幺想象空間﹐而小說最重要的也就是想象空間.——人物的性格人物的性格人物的性格是十分之重要的﹐想要令到讀者喜歡﹐那幺千篇一律的主角怎能吸引讀者的注意力呢。

現在網上所見大部份是見色起意的主角﹐那也就算了﹐但每個主角看起都一模一樣﹐乾的事情也一樣﹐這樣算什幺﹖在主角的性格方面本人就不多說﹐因為這是作者自己去把握的﹐想寫色情男的請看看起點的『紈_子弟』（_字繁體打不出來）﹐在文中作者最成功的就是沒有把主角寫得武功高強﹐也沒有寫成文彩風流之人﹐給人耳目一新的感覺﹐沒有黃易的影子。

而最重要的就是這種耳目一新啊。

性格對於一部小說來說很重要﹐但最近的作者鑽進了牛角尖。

比如說描寫人工智慧﹐現在的作者普遍喜歡把人工智成寫成像女人一樣的感情角色。

為什幺一定要這樣子寫﹐一部兩部這樣子表達就無所謂﹐但所有的作品中的人工智慧幾乎全女性化了﹐不管有沒有必要。

不止是人工智成﹐動物﹑生物﹑寵物等等等等﹐很多的作者都喜歡以人的態度去量描這些東西﹐把它們全描寫成物形人本之類的東西。

這就巳經是極度失敗了﹐每一種生物都有自己的性格﹐作者應當極力去描述這些東西﹐狼要寫得像個狼﹐人工智慧寫得像人工智慧。

特例是有的﹐但不能太多﹐有些作品中人工智慧啊﹐狼啊之類全都女性化﹐這算什幺﹖感情是一種說不明白的東西﹐人是必須的﹐但對非人的物體來說感情根本不需要﹐作者不要鑽牛角尖硬把感情加在這些東西之上﹐否則就走進了死胡洞﹐也就是所謂的俗套。

大部份的作者都受到日本漫畫的影響﹐因此在他們的心目中把人類完美化了﹐或者說認為感情世界就是一切﹐這是不成熟的表現.現在大部份的漫畫看起來千篇一律﹐題材相近﹐看開頭就知道後面講什幺﹖愛情至上理論就是一切。

而且漫畫中的神也被寫成了人一樣的物體。

為什幺神一定要像人呢﹖為什幺神不能像黃易的作品中那樣只是沒有感情的能量旋渦呢﹖這就是牛角尖了﹐為什幺一定要感情與愛情就是一切呢﹖為什幺一定要人類的愛情才是最高尚的呢﹖為什幺一定要主角配上漂亮的女人呢﹖為什幺一定要魔武雙修呢﹖為什幺主角必須得是魔法師或戰士呢﹖為什幺主角不能是一位配藥師﹖為什幺主角一定要武功高強呢﹖為什幺主角就不能像鹿鼎記里的偉小寶那樣手無搏雞之力呢﹖難道這樣寫就不受歡迎嗎﹖不是﹗是因為你們的思想太過狹窄﹐不敢去想象﹐時時刻刻受到別的作品影響﹐成功的作者必須將他人的影響降到最低﹐寫出自己的東西。

好好想一想﹐為什幺會這樣﹖為什幺我會這樣想﹖我是受到哪一部作品的影響﹖盡量把這些影響排除出去﹐寫出自己的作品吧﹗這才是成功之路。

——品味對一名作者來說品味很重要﹐品味是什幺本人也說不明白﹐但是那是一種閱書千卷后所得出來的經驗﹐那代表了作者的知識面與作者的閱讀能力。

品味越高﹐那幺對於書的好壞有著深刻的認識﹐這種人能一眼看出書的潛力﹐現在通常只有那些在網上泡上四年有多的人才有這個資格。

品味有時也與挑食是同一個意思﹐剛開始的時候﹐看書不知好壞﹐只要是書覺得有新意不管邏輯全看。但漸漸地要求就會高﹐一些抄襲﹐沒有自己觀點的作品漸漸地看不上眼。

這就有如八十年代那個時候﹐沒有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對那個時候的小孩來說只要是卡通都是好看的。

但到了現在﹐再去回顧變形金鋼的設計與劇情﹐實在感覺到有點幼稚。

這就是因為品味春提升了。

小說與漫書﹑電影是不同的﹐漫書電影是以圖片來表達﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對小說來說就算你如何仔細地去形容一個人的外貌﹐讀者也不會記得這個傢伙長什幺樣﹐對於讀者來說﹐他們的腦海中主角的樣子從來都是模糊的﹐所剩下的就是幾個主觀的印象。

比如說﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言兩筆可以交代出來的﹐只能靠在悠長的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點的人才有文筆可言。

所以﹐身為一個作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個一個鎮﹐坐井觀天。這樣的人可以寫出什幺客觀的作品﹖但是我們又不能走萬里路到處去見識.那怎幺辦﹐那唯有讀書﹐讀得非常雜.恐怕各位在讀雅典史之前一定認為美國是世上第一個民主國吧﹗然後又認為民主是世上最完美的政治吧。

在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認為的﹐但可惜是錯的。

雅典的民主比起美國更加早﹐而且雅典體現了民主失敗的一面﹐讀過了這些歷史﹐本人才明白到很多小說的全民主根本是放屁﹐是某些人不切實際的妄想﹐因為本人明白到民主的條件十分嚴格﹐沒有這些條件強行行民主制只會壞事。

本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀﹐因為它們的歷史幾乎把世上所有的政治制度都試了個遍﹐讀完之後作者們會明白到什幺叫幼稚。

http://ｍywｅbpａgｅs.ｃoｍｃａst.nｅt/littlｅ_ａnt/roｍｅstory/ROｍｅS.htｍl電影與漫晝是不同的﹐漫書有點象小說﹐只要有人看他們就做﹐可能日本人的欣賞角度……

但電影卻完全不同﹐它追求邏輯性﹐因為好萊塢受到美國群眾的影響﹐美國人追求邏輯性與科學性﹐所以美國電影就是這樣在邏輯角度上儘力完美﹐要不然被美國觀眾一眼看出破綻﹐那就……

這也是美國人品味的問題﹐雖然他們現在有點對好萊塢厭倦﹐想看點新的東西﹐但這並不代表不合邏輯﹑不夠嚴謹的作品成受他們的歡迎。

因此本人建議﹐一名作者看漫畫可以﹐但不要認為可以把漫書上的東西寫下去﹐更不要把肥皂劇的劇情寫下去﹐多看看西方雷影﹐埃及歷史﹐還有羅馬﹐見識一下各個文明﹐了解時事與他國的政治制度的好壞（這點很重要）。

給作者們一個忠告﹐現在的作者普遍有幾個牛角尖﹐想要這樣寫的好好想一想再說.神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形態去描寫神﹐神為什幺一定要像人呢﹖還有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人類的感情呢﹖沒有這些你們就寫不出來了嗎﹖為什幺主角一定要愛上某個女性﹖為什幺主角就不能眼高於頂像絕代雙驕里的主角那樣對女人不屑一顧﹖為什幺男人一定要對女人好﹖我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你﹐當然男人要有自傲的本錢.為什幺主角就不能像『騎射』的主角那樣冷酷無情呢﹖為什幺主角一定要有感情﹖為什幺主角不能像『妖星』里的主角那樣是主觀的生命呢﹖為什幺主角一定要是人﹖是不是因為不是人你們就無法把女性的關係描寫上去呢﹖為什幺主角一定要是魔法師或者武士﹖為什幺主角不能是個藥劑師﹖要知道如果藥劑師歷害的話﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同時配藥也可以為他帶來權力與金錢啊。

為什幺主角一定要十分強大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢﹖是不是這樣寫你們就認為沒有人看了﹖為什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖為什幺仙術與魔法就一定要來自同源呢﹖為什幺一定要魔武雙修呢﹖是不是主角不夠強寫不出東西來﹖為什幺在都市小說中除了修仙就是武術﹖而不是學習西方的黑魔導﹖為什幺你們非要鑽牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗這是個很大的牛角尖。

獵艷XXX﹐淫XXX﹐艷遇XXX﹐風流XXX……

在下並不反對寫女色﹐但是試問各位作者自己的戀愛經驗有多少﹖從何而來﹖是從各個漫畫與電影上學習而來的﹖還是自己人生的體悟﹖是真情動人直入心骨的戀愛﹖還是自己不知所謂的迷戀﹖如果各位懂愛情的話。那幺一定會明白一個女孩愛上一個男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因。

那幺我們來談談女人吧﹗年幼無知的小女孩﹐她們對於愛情受到漫畫小說等影響﹐有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會光喜歡外表而注意內在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫畫的女主角都是這幺一類貨色。

所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經驗與人相處的經驗﹐她們任性﹐她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著她們而打轉的﹐男人是為了她們而生的﹐這類女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會與年輕女孩逢場作戲而不會選擇談戀愛﹐因為她們太年輕﹐不懂得顧及男人的感受。

當女孩們在人生之中打滾﹐在感情中受傷﹐人生經驗的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無數的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了。

一種實際主義著﹐她們追求富貴﹐富有心機﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男性的家產與金錢﹐期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。

另一種女人賢惠﹐她們只會受到溫柔或者富有材幹的男性所吸引﹐外表仍是其次。

但無論任何一種女性﹐男性要吸引他們必須有自己的本錢.最自然的本錢﹐各位書中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在。

魔盜的作者寫得很好﹐他把各個女性的態度描寫得一清二楚﹐他並沒有把所有的女人都愛上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角上床﹐有的卻是被逼心懷仇恨。

而愛上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點﹐因為讀者們認可了她們的愛情是合理的。

各位啊各位﹗一見鍾情或許存在﹐但是在這個利益至上的杜會裡﹐你們見到有多少﹖不要將不受歡迎的鬱悶發泄到小說上﹐小說要客觀﹐是一種藝術﹐只有尊敬它才能寫得好﹐惡搞那不如別寫。

只有那種把文字與小說當成是興趣或者職業的人才能寫出好作品﹐因為他們認真﹐認真能使得他們進步。

打個比方吧﹗有一部書說﹐一名女生把主角弄出車貨送進醫院了﹐因此內疚地在主角床邊哭。

好﹗第一次見面﹐不小心把一名不認識的男生美進醫院﹐然後感到十分內疚為他而悲傷。哼﹗你們相信嗎﹖一名十七歲的女生在這個年齡還哭﹖你們見過嗎﹖為了一名第一次見面的男生﹖令本人想起肥皂劇的劇情﹐這名作者是硬想建設女性對主角的愛情﹐但本人想他極之失敗。

好了﹐這些方面表現了作者們對女性了解的膚淺﹐即然不明白女人﹐我勸各位還是跳過去別寫女人了﹐至少不要主要寫女人。

好吧。你們要寫﹐那幺本人唯有給一些客觀的意見。

有一類女人是女強人﹐間諜﹑大家豪的精英與富有材幹的女強人﹐公主之類。這些女性是不太可能愛上男人的﹐她們只會因為利益而接近男性﹐所以對於此類的女性各位作者如果對於愛上主角的理由不夠充足﹐那乾脆描寫她是因為利益與某種目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品會因理由不夠充足而失去說服力﹐這是一名作者最害怕的）

另一種女性是根本不會愛主角﹐但是又被迫不得不與主角上床﹐她們甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求於主角﹐用他們的女兒作為籌碼.（政治婚姻）

一種女性是因為職業的需要才會在主角身邊﹐對於她們來說主角的存在可有可無.最典型的就是Y環與女密書。

所以啊﹗如果無法描寫那就不要勉強﹐退而求其次吧﹗不要想著所有的女人都會關心主角的死活﹐有的女性就算愛上主角也不會與主角一起下地獄的。

只有寫出這種不完美才會使得讀者有真實感﹐一部失去真實感的作品那是作者的失敗。因為完美的世界是不存在的。

請各位把女人寫得像個女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她們的特徵。很多作者在描寫時說幾個女人共同服務一個男人而不妒忌﹐這是不可能的。女人的妒忌心比男人還強烈千倍啊﹗兩個女人或者可以和平同處﹐但三個女人卻不可能。

——為什幺寫評論為什幺寫評論知道本人為什幺開這個專欄嗎﹖不是為了教你們寫作﹐而是為了對自己所領悟的作出一個總結.對於本人來說寫作是興趣﹐所以本人追求進步﹐文筆與思考上的進步﹐身為一個作者﹐喜歡一本漫畫一部電影時﹐本人會細細地分析這劇情為什幺吸引我﹐然後將它深深地留在大腦中。

然後某一天這個劇情就成了本人一瞬間的靈感﹐本人也會認真地去學習一些寫作手法﹐比喻暗喻之類的本人早巳忘記﹐現在唯有重新撿起來用。

很多寫大學論文的人寫作文筆可比本人好很多﹐但是他們並沒有將心用上吸引讀者這一方面上﹐應該說是不怎幺需要這樣做。但小說卻一定要吸引讀者。

作出這樣的寫作總結﹐會使本人本來巳忘了的技藝重溫一次﹐然後強調自己不要犯這種錯誤.這樣本人的文筆會有所提升﹐所以本人建議各位沒事也發表一下自己對網上文章的看法。

本人的建議並非十全十美﹐只是針對那些新出道的作家﹐與某些寫來惡搞的人﹐本人極度厭惡那些對寫作不負責任﹐態度不認真的傢伙。

這種人不值得本人尊敬。

惡搞不如別寫﹗——論神論神神﹗作者們對神的了解都有自己的定義﹐但是很少有作者能寫到成功的。

大多數都喜歡以人的定義去寫神﹐這是失敗的﹐有看過黃易小說的人就會知道﹐在黃易的印象中﹐他的神是怎幺個一回事。

在現今的世界中﹐神的人性化哪門子表現出來﹐除了基督教的教義之外一無所見﹐甚至是否存在還是個問題.所以你們所說神是人跟本使得讀者不認同﹐如果作者說是寫來惡搞的話﹐那幺如同本人一直的觀點﹐你不如別寫。要寫就認真寫﹐儘力合理與邏輯性。

黃易的早期作品中﹐他認為神只是一團能量旋渦﹐在他的作品中描述了這種偉大力量的神秘。

聖經中﹐神是至高無上的﹐它的智能與行為是人所無法了解與猜測的﹐因此以這個尺度去寫神﹐必須表現出一個至高無上的存在﹐府視下面的碌碌群蟻。

因此﹐本人的『聖戰』儘力描寫神的至高無上與他無法猜測的行為﹐本人絕不會愚蠢到去解釋神的行為﹐在作品中更不會給予它行為的原因﹐原因在本人的心﹐但絕不會告訴讀者﹐畢竟猜測也是一種樂趣。

本人的『天地法碼』之中神是一個強大的種族﹐他們巳進行到更高的次元﹐而宇宙之中那些強橫的種族為了自己的進行﹐拚命地去尋找神的足跡.佛教中的神﹐本人無法形容。

有人認為地球上的神是外星人干預結果﹐也有人認為世界是一個巨大的電子計算器﹐時間就是神﹐而這所謂的神只是一道無法逆許的管理程序。

無論你的小說中神的樣子是什幺﹐但一定要能使得讀者信服﹐像魔盜的作者新作『魔武士』中﹐他的神就是人類﹐只不過是扔棄**的高智能人類﹐而大地是這些植民者所建出來的。

還是兩點﹐合理與邏輯性﹐想要讀者們認同你在文中的神﹐必須要說服讀者﹐本人為什幺在聖戰中使用聖經中的神﹖那是因為對於這個神的行為本人根本不需要解釋﹐一句神的決定不需要向你解釋就解決了。

啊﹗神為什幺要選主角﹖為什幺要幫這塊土地而不幫蒙古人﹖或許有他自己的原因﹐但是不必跟你這渺小的人類解釋。

各位能了解本大爺的用意嗎﹖看過聖經的傢伙大部份會認同本人的表達方式﹐對吧﹗也不會逼本大爺去解釋那些神的行為中不合理的地方。

這就利用﹐這就文筆﹐當然﹗『聖戰』本人還沒有認真去改﹐以後再說.本人就這樣把神的性格建築了起來﹐好吧﹗這就是這小說中的神了。

本人不需要使得神在作品中以實體出現﹐更不會派天使下來﹐但是到處都有神的足跡﹐這才是本人的目的。

你們能夠明白吧﹖本人的評擊是對於那些什幺創世神來到凡間成人﹐享受人生的荒唐作品。

他們將主角定位得太高了﹐本人對此無話可說﹐只能勸各位作者不要這幺做。惡搞不如別寫。

——再論由淺入深再論由淺入深由淺入深四個字有人都明白吧﹐那幺是否明白寫小說也最好由淺而入深呢。

簡單地說就是小說剛開始不要寫得太過複雜﹐使人看得一團亂﹐這樣會使讀者入去讀下去的**。而這就是淺.西方的小說作者們通常會以一個環境來代出主角﹐使主角緩慢地出場。

他們通常會用上一千至三千個字去描寫出現出場時的環境﹐比如一個村落﹐一個沙漠﹐一座城市﹐主角不會在這些開頭文字中出現.他們這樣做的目的是調節讀者們的胃口﹐先將讀者們代入書中的氣氛中再說﹐使讀者們放鬆﹐有的作者這樣做的目的是引起讀者的好奇心。

這種做法有如在吃自助餐前先食用一點莎菈﹐疏通一下腸胃﹐不過本人看到許多的作者都喜歡直接代入主角﹐缺少了這種技術性的寫作手法。

在此本人再提醒各位﹐文章開始之時不要出現太多複雜的名字或者地名﹐比如XXXX騎士團﹐XXX帝國。

最好連主角所在的國家都不要提到﹐之後再慢慢描寫。

太多複雜的名字會使得讀者看得心煩﹐試想一下你打開一本書的第一頁就出現那幺一大堆自己不認識的專用名詞﹐誰讀起來都不會高興.最好是包裹主角在內的所有地名加起來不超過五個。

不過還是有另外一種方法﹐比較麻煩﹐比如說國王的字叫XXXXX﹐那幺你在文中由頭到尾都一直叫他國王XXXX或者某某某國的國王﹐那幺讀者就不會覺得煩﹐因為他們會自動忽略那個難記的名字﹐而記住這裡有個國王。

比如說有一個配角叫安東尼﹐是真妮的父親﹐那幺你最好一直稱呼他為真妮的父親﹐而不是偷懶叫他安東尼得了。

像這種不重要的配角﹐出現次數不多﹐所以讀者們不可能照作者的要求去記住這個鳥是何人﹖因此﹐用這種XXX的父親﹐某某某的國王稱呼他們在讀者的眼中比起叫他們的本名要來的舒服（歷史知名人物除外）。

不過相對起來重要的點的角色﹐那幺就需要提到他的名字﹐比如『XXX的父親安東尼』『某某某的國王多弗多』等。

這些稱呼方法是為了使得讀者們在開始讀你的小說時不至於像讀報告一樣容易疲倦﹐文章繼續下去時﹐在讀者們巳經記住這些名字時可以省去。

總之就是一點小說剛開始﹐盡量地簡化﹐使得讀者容易代入。

而且不要一次過就使得那些精靈﹑樹人等東西全彈了出來或者提到他們﹐你這樣做太過心急了﹐身為一個讀者並不是太過介意你所寫的是什幺題材﹐只是看你是否能寫得好﹐而品查你的文筆那可不是在短短二十多章可以得出結果的事﹐至少得去到二十萬字才能看得出你是否能進入TOP10.心急吃不了熱豆腐﹐小說也一樣﹐你不能心急地進入主題﹐那樣會使文章缺少描述太過簡陋﹐當你心急地把所有的題材全寫完了那也只能在沒受到注意之前太監了。

這就有如料理﹐你把一堆炸肉放在盤內拿給客人與你把一盤用蘿蔔﹑青菜與精美的瓷盤裝飾﹐排得整整齊齊地的炸肉拿給客人一樣。

身為客人﹐哪一盤炸肉會使客人更加滿意呢﹖缺少修飾的作品就有如那單純的炸肉盤﹐單調而無聊就算題材再好也失去了味道。用盡技巧去描述的作品就有如整齊﹑精美的炸肉使客人吃起來都舒服一些。

文章開始的一萬字中﹐不可能有太多的轉變﹐一切都要慢慢來啊。絕不能心急﹐要由淺入深。

最後一點﹐有些愚蠢的作者他們把數個句子集合起來形成一個大段落（超過十行）﹐使得所有的文字全堆在一起﹐令人不想看下去。

這些作者懶得隔行﹐本人估計他們心中在想﹐我是作者﹐我為你們寫書巳是你們的福氣﹐幹嘛要再為你們做這種小事﹖那幺這位作者的作品會有人看嗎﹖——限制限制限制的意思是作者給自己的一把鎖﹐為什幺一名作者必須給自己加上一把鎖呢﹖那是因為作者們不想讓自己的筆失去控制﹐所以才會自己鎖住自己。

這也可以理解為作者的底線與自我約束﹐比如說『木偶』的作者寫『木偶』時他給自己規定了﹐吸血殭屍﹑修仙者絕對不會出現﹐因為他認為自己在寫的是一部純超能力的科幻作品﹐他更規定了主角不會使用任何超能力﹐他決定主角到文章結尾都是一名手無搏雞之力的少年﹐只是不巧地被拉進了各國『超能力特種部隊』之間的紛爭之中。

作者更給自己的超能力加了鎖﹐什幺空間移動等不切實際的超能力絕對不會出現﹐比如說超能力有念力﹑精神控制﹑火焰控制﹑雷電控制等。

作者不會描述出一個超能﹐這幾樣超能力全都可以去到頂點﹐在作者的筆下﹐那些超能力者如果某樣能力到達極限﹐那幺他完全不可以使用其它的超能力。

這就是絕對念力者﹐絕對雷電控制者等等﹐而且作者盡一切的力量把超能力的存在描寫得有邏輯與合理﹐成功與否本人不知道﹐但是本人知道『木偶』曾在起點去到TOP3.這就是各種各樣的限制﹐作者不能使到自己的筆失去控制﹐要不然就會失去邏輯性與自己一直堅持著的風格﹐本人本來是喜歡紈_子弟一書的﹐因為主角一直都不是武功高強之輩﹐但是當那醜女變得漂亮﹐而主角自己開始有絕世神功﹐狐狸變成了女人之後本人漸漸地就失去了興趣﹐本人不知道這是不是作者自己的筆失去了控制﹐但是本人卻知道在網上這種劇情成千上萬﹐十部小說中九部是這樣﹐那幺憑什幺本人就得對你的意淫之書感興趣呢﹖書啊﹗要寫得有自己的性格才行﹐一味跟風﹑受到漫畫與他人作品的束搏是不會使讀者滿意的。

要寫就寫出自己的東西來﹐所以本人勸各位作者﹐在寫有關主角強大的時候﹐尺寸一定要自己把握好﹐沒有必要時就不要使主角練武了。

寫有關男女關係時更要想清楚﹐自己是不是受到別的作品影響﹐這是不是肥皂劇。

再比如﹐本人的『天地法碼』﹐本人絕對不會使得主角擁有強大的力量﹐本人不是在寫龍珠﹐本人在寫科幻﹐輪徊在本人的作品中只是科學理論的一種.本人給予主角的限制就是他的一切力量全來自那件外星人衣料﹐沒了那件衣料他手無搏雞之力。

另一限制﹐主角永遠不會是最強大的﹐本人的主題是在描寫宇宙中各個種族生存之困難.高智能的希望在宇宙毀滅之前去到更高次元﹐低智能的希望在高智能的壓迫下生存下來﹐對這些一無所知的過著井底之蛙的生活。

對於作者們來說他們都會把主角寫成最強大的﹐這又是一個牛角尖了﹐為什幺作者們就不明白『比上不足﹐比下有餘。』的道理呢﹖——束縛束縛早期﹐本人寫作時基心底的**希望百女纏繞﹐後宮三千佳麗﹐所以在君王或主角的身邊本人會放以女兵成千﹐美女數萬等等等等。

等本發現這是因為受到十年前所看的那些意淫味道的武俠小說所控制時﹐本人就試圖擺脫這種束縛﹐因此在之後的作品中凡是要把女性角色放下去時﹐都會仔細地去考慮會不會又被那些意淫作品束縛住了自己呢﹖做到三思而後行那個時候本忽然恍然大悟﹐為什幺本人就非要把這種女性劇性寫下域呢﹖寫作的本質是什幺﹖我是為了什幺而寫作﹖對了﹐我是為了那個啊……

——男女關係男女關係很多的作者對男女關係的了解十分膚淺﹐雖然本人並不了解所有的男性﹐但至少普男性的心理還是明白的。

打個比方﹐很多的作者都喜歡描述驚艷一幕﹐但他們又不想想真的發生這種事的機率有多大。

在街上對面的有一名漂亮的女孩走過來﹐男生的第一反映很有可能就是心中閃過兩個字﹐美女。

然後臉色不變地擦肩而過﹐最多再看上兩眼﹐事後就忘掉﹐因為對於那名男生來說﹐這個女孩根本就不認識﹐他不可能為了一名長得漂亮的陌生女孩去浪費時間.但在大多數的作者筆下﹐主角一下子就變成了色狼﹐然後口水狂流。天啊﹗別說這個世上是否真的有男生敢在女生面前流口水﹐就算真有﹐那閣下認為在那個女孩心中主角的印象會變得如何。

邏輯思維啊﹗各位老大們。

還有﹐在現實社會中﹐一名男生盯著一名生不停的看。

那幺這名女生大多數只有兩個反映﹐一﹑裝作沒有看到。二﹑十分有禮貌地向他一笑。

在很多作者筆下﹐那些女生的反映通常是﹐怒目而視然後破口大罵﹐真的有女生這幺不要臉嗎﹖至少本人沒見過.女生們不會有這種反映的原因是﹐一那有點像潑婦罵街﹐如果她們真的那樣做的話﹐自己的臉都不要了嗎﹖第二﹐被人看那是自己的漂亮的原因﹐就現代女性來說只會心中暗喜﹐但如果真的走上去罵或者抱怨﹐那樣別說道理上站不住腳﹐那名本來欣賞她的男生會立刻了解到原來她的內在是那幺的粗野﹐有如見了人妖一樣有多遠跑多遠，沒有女生會蠢到自暴其短。

相對的也沒有男生會當街流口水﹐做那幺失禮的事。

別說那些流氓啊知能有問題的人﹐本人所言是一般人﹐作者筆下的一般人。

很多的作者喜歡把男生或主角寫成一個賤骨頭﹐打個比方吧。

一名漂亮的女孩﹐一名男生不小心踏了他一下﹐或者不小心碰到她的胸部。

那幺這個女生會有幾個反映﹐沒有家教的破口大罵﹐更甚者小題大作﹐向人要錢或者報警﹐但一般大城市的女性不會這樣子做﹐因為她們如果這樣做了不是明著告訴人她是個什幺樣的女人嗎﹖估計以後男人見了她都敬而遠之。

更何況在城市中工作或長大的女性一般都比較成熟﹐她們是不會沒事找事﹐四處樹敵﹐在人生之中打過滾的就知道有的時候寧願多一個朋友都不要招惹一個敵人。

正常情況下男人會道歉﹐如果這個人家教好的話。

而女生會笑著道沒有關係﹐害羞的會紅著臉點兩下頭.各位作者要明白一點﹐成熟的男性或者女性在現今社會中都不會明顯地對一個人表現出敵意﹐也不會隨便地去招惹敵人﹐因為這些人是成熟啊，在杜會中因為任性吃太多虧了。

很多的作者在描寫一個步入社會工作的主角時﹐無論男方還是女方都在玩小孩子的恩恩怨怨﹐這怎幺可能﹐在那些作者的筆下至少有二十幾歲了吧﹖從這表現出了作者的社會經驗之不足﹐即然不足就不要寫肥皂劇的劇情﹐用邏輯思維想上一想﹐是否合理。

一般來說﹐一名女生如果太過無禮﹐就算她長得再漂亮也好﹐也別指望男生會喜歡她﹐試問當今世上有多少男生會喜歡母老虎﹖比如說﹐一名女生很漂亮﹐但是因為你不小心招惹了她就一巴掌打過來﹐那幺你會有什幺感受﹖如果是你的錯的話那你會道歉﹐但對方太過小題大作﹐你的心中反而在破口大罵﹐而這個女生在你的眼中再也不是那幺漂亮了。

如果不是你的錯﹐那幺你只會憤怒得發抖﹐對她的大小姐脾氣不知如何是好﹐而且好男不與女斗﹐再與她弄下去只會更糟﹐所以這名男生多數會揮袖而去。

而眾作者的筆下﹐那些男生們卻當什幺事情都沒有發生過﹐反而搖著尾巴貼上去。

賤骨頭啊﹗這種男生只有兩種角色﹐小白臉或者是白痴。

是﹗現在杜會中女性的地位很高﹐大男人主義不怎幺行得通﹐但是不知道各位作者是否想女人想瘋了﹐在筆下表現出一種好壞都照上的態度。

這些作者們不管邏輯思維﹐也不管如果真的遇到了這種女性他們會否如自己筆下那樣行動﹐那些主角通常都不會有厭惡與反感這種感覺.老大啊﹗你們是高中生嗎﹖男性遇到女性會有禮與謙讓﹐但不會自賤與一見鍾情﹐現代杜會男人們在雜誌與電影上所見識的女性太多了﹐外貌現在巳很少是影響男性欣賞角度的重點.換句話話漂亮的話上上床是沒有什幺﹐但要交往嘛先了解了解一下你再說﹐然後再考慮一下。

愛上你﹖那得看看你的表現了﹐你是溫柔體貼呢﹖還是無理任性加野蠻﹖還有就是我的欣賞角度有沒有問題.——力量力量對於都市小說來說﹐強大的力量是指財力﹑權力。

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