傳記片為何屢屢得獎？（2）

我們在此討論何謂傳記片，有多少虛構成分就應該將影片排除在傳記片範疇外，聽起來似乎鑽進了象牙塔。

我想說明的是，虛構的多寡並不會影響影片的藝術成就。對於上述例子，想必大家不會有什麼異議，竄改就竄改唄，無傷大雅。

首先這些都是公認的經典，其次都是老外的作品，說穿了，一般人對原來的真實故事興趣缺缺，只有像我這樣發癲的人才會千里迢迢跑去尋找那七個唱《哆來咪》的人物原型。

但

「竄改」一旦發生在國產影視片中，大家的立場就會來個一百八十度轉彎。

當年電視劇《霍元甲》從香港熱到內地時，霍的後代便抗議劇中把他們祖先描寫成有風流艷遇之人（他不風流怎麼會有你們呢？

），再後來就是某個格格的後代對瓊瑤阿姨大加不滿，再後來據說楊子榮的後代要打官司什麼的……這些人有沒有幽默感啊？

知不知道什麼叫做

「做戲」？戲就意味著瞎編，專業術語叫虛構，我們某個時代連歷史都可以當泥塑來對待，對文藝創作為何不能寬容一點？

何必+激情動不動就上綱上線。在我們的辭典里，傳記片似乎等同於歌功頌德，等同於為皇帝和烈女樹碑立傳。

好在許雲峰沒有後代或後代比較開通，否則他們更應該站出來抗議了，因為廣為傳頌的

「綉紅旗」其實不是江姐她們的創舉，而是渣滓洞

「男生宿舍」的功勞。如果我從事寫作，絕對不碰真人。在我們這個社會，純都會有人對號入座，採用真人名字豈非自找官司？

除非你願意把每個人物都塑造成毫無慾念、助人為樂、兩眼放金光的聖人，否則他們的後輩跟你沒完。

也許正是因為這個原因，許雲峰的後代（其實我根本不清楚他有沒有後代）才沒有一狀告到包公那兒，因為我聽渣滓洞的講解員說，許的原型是犯了一個很傻帽的錯誤才不幸被捕的，遠沒有和電影中那麼完美無缺。

中西方對於傳記片最大的區別在於，西方影片通常很關注人物不完美的一面，正是這些缺失甚至黑暗面，才使得人物產生立體感、散發藝術魅力。

巴頓脾氣暴躁，他若活在今天，虐囚就不是純為了取樂那麼簡單了；納什儘管經歷了美化工程，但銀幕上他依然在精神及性功能方面大有欠缺；朱莉婭扮演並獲影后的阿蓮幫窮人打官司，但她喜歡穿得跟廉價妓女似的；《我的左腳》中的布朗身殘志堅，儘管身上沒有幾個器官能活動，但依然像一頭好色的大灰狼；斯通鏡頭裡的尼克松急需心理醫生幫他挖掘童年的鬱悶；辛德勒犯有生活作風、投機倒把等問題，更嚴重的是，他還是一名納粹黨員……