附：每個人心中都有一個惡魔（2）
漢尼拔萊克特最初出現在1981年出版的《紅龍》中。這部已經被兩次搬上銀幕，1986年由邁克爾曼導演的《孽欲殺人夜》(Manhunter，1986)並不賣座，萊克特在裡面是個配角，但作者哈里斯事後顯然意識到這個人物乃是至寶。
到1988年《沉默的羔羊》，萊克特搖身升任男一號，經過1991年安東尼霍普金斯的銀幕演繹，成為了影史上數一數二的經典惡魔，即那種讓人不寒而慄同時又目不轉睛的高級魔王。
如今，我們已經很難想象萊克特不是霍普金斯，他捕捉到了這個人物的靈魂、他的智商、他的敏捷、他的談吐、他的智力遊戲。
他是一個惡魔，但他是一個渾身充滿魅力的惡魔，相比之下，007影片中那些懷抱小貓、夢想摧毀世界的傢伙則是可笑不可怖的卡通惡魔而已。
《沉默的羔羊》從到電影，只經歷+激情了短暫的三年時間，電影上映前這三年間便讀過的讀者如何看待這部電影，我不得而知。
但我估計，更多讀者像我一樣，是被電影的名聲推著回頭去版的。電影一問世便成為經典，榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳男主角、最佳女主角五項大獎。
但它並沒有將掃進歷史垃圾堆，相反，很多讀者認為略勝一籌。文字和影像永遠不可能互相取代，影像的優勢，比如霍普金斯和朱迪福斯特的表演（尤其是台詞），是我們輕聲閱讀絕對無法再現的；反之，文字能為我們提供更寬廣的想象空間。
無論是版還是電影版，精華在於萊克特和史達琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備。
他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個性、為人處世各個層面，這為他倆的互相利用創造了絕妙的條件。
萊克特需要從被囚的外在環境上升到控制者的心理高地，他的武器是挖掘並解析史達琳的幼年心靈創傷；而史達琳需要從一個實習生的卑微地位，通過破獲一樁棘手案件，使自己上升到受人器重的聯邦調查局探員，她的手段是借用萊克特的大腦。
他們彷彿是一對難捨難分的冤家，互相排斥又互相吸引，那種惺惺相惜的難纏之情到了2001年的《漢尼拔》從隱性變為顯性兩人的感覺幾近戀人。
試想，這兩個角色甚至是可以互換的：在欠發達的社會中，出身卑微、從小飽受心理摧殘的農家子弟更有可能出現心靈扭曲，做出類似馬加爵那樣的事來；而知識淵博、趣味高雅的社會精英，理應是棟樑之才，而不是社會的白蟻。
故事中把兩個人物的定位顛倒過來，實屬天才之舉，至少是極具原創性和挑戰性，也是對社會定位和社會偏見的一種顛覆。
電影惜鏡頭如金，男女主角的對話不可能全程展開，很多地方只能點到為止；而不受這方面限制，可以更加酣暢淋漓，盡顯這兩個非凡靈魂的風采。
他們的鬥智就像阿慶嫂和刁德一在春來茶館里的對唱，既能像烈酒那樣品嘗，也可以像上等龍井那樣細細回味。
電影版是烈酒，它的滲透迅速而全方位；而版則像那綠茶，喝一口可以抬頭望遠，慢慢感受其悠長的滋潤：這是茗茶的優勢。
（本文為《沉默的羔羊》中文再版之序。）
漢尼拔萊克特最初出現在1981年出版的《紅龍》中。這部已經被兩次搬上銀幕，1986年由邁克爾曼導演的《孽欲殺人夜》(Manhunter，1986)並不賣座，萊克特在裡面是個配角，但作者哈里斯事後顯然意識到這個人物乃是至寶。
到1988年《沉默的羔羊》，萊克特搖身升任男一號，經過1991年安東尼霍普金斯的銀幕演繹，成為了影史上數一數二的經典惡魔，即那種讓人不寒而慄同時又目不轉睛的高級魔王。
如今，我們已經很難想象萊克特不是霍普金斯，他捕捉到了這個人物的靈魂、他的智商、他的敏捷、他的談吐、他的智力遊戲。
他是一個惡魔，但他是一個渾身充滿魅力的惡魔，相比之下，007影片中那些懷抱小貓、夢想摧毀世界的傢伙則是可笑不可怖的卡通惡魔而已。
《沉默的羔羊》從到電影，只經歷+激情了短暫的三年時間，電影上映前這三年間便讀過的讀者如何看待這部電影，我不得而知。
但我估計，更多讀者像我一樣，是被電影的名聲推著回頭去版的。電影一問世便成為經典，榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳男主角、最佳女主角五項大獎。
但它並沒有將掃進歷史垃圾堆，相反，很多讀者認為略勝一籌。文字和影像永遠不可能互相取代，影像的優勢，比如霍普金斯和朱迪福斯特的表演（尤其是台詞），是我們輕聲閱讀絕對無法再現的；反之，文字能為我們提供更寬廣的想象空間。
無論是版還是電影版，精華在於萊克特和史達琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備。
他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個性、為人處世各個層面，這為他倆的互相利用創造了絕妙的條件。
萊克特需要從被囚的外在環境上升到控制者的心理高地，他的武器是挖掘並解析史達琳的幼年心靈創傷；而史達琳需要從一個實習生的卑微地位，通過破獲一樁棘手案件，使自己上升到受人器重的聯邦調查局探員，她的手段是借用萊克特的大腦。
他們彷彿是一對難捨難分的冤家，互相排斥又互相吸引，那種惺惺相惜的難纏之情到了2001年的《漢尼拔》從隱性變為顯性兩人的感覺幾近戀人。
試想，這兩個角色甚至是可以互換的：在欠發達的社會中，出身卑微、從小飽受心理摧殘的農家子弟更有可能出現心靈扭曲，做出類似馬加爵那樣的事來；而知識淵博、趣味高雅的社會精英，理應是棟樑之才，而不是社會的白蟻。
故事中把兩個人物的定位顛倒過來，實屬天才之舉，至少是極具原創性和挑戰性，也是對社會定位和社會偏見的一種顛覆。
電影惜鏡頭如金，男女主角的對話不可能全程展開，很多地方只能點到為止；而不受這方面限制，可以更加酣暢淋漓，盡顯這兩個非凡靈魂的風采。
他們的鬥智就像阿慶嫂和刁德一在春來茶館里的對唱，既能像烈酒那樣品嘗，也可以像上等龍井那樣細細回味。
電影版是烈酒，它的滲透迅速而全方位；而版則像那綠茶，喝一口可以抬頭望遠，慢慢感受其悠長的滋潤：這是茗茶的優勢。
（本文為《沉默的羔羊》中文再版之序。）