經典惡棍解析（2）

在一定程度（但出於不同理念）上，好萊塢也不願

「站隊」，他們樂意做道德判斷（太樂意了），但不樂意明確指向。因此，它塑造的壞人絕大多數是

「泛泛」的壞人，比如反社會是反角出彩的一大機會。從《發條橙》中的阿歷克斯到《計程車司機》中的德尼羅，到《小愷撒》中的愷撒、1931年的《人民公敵》中的湯姆（一個黑幫分子），還有《教父+激情2》中的邁克，他們所從事的

「事業」對社會是有害無益的，但偏偏他們具有十足的人格魅力，楞是

「騙取」了觀眾的同情心。前文所述的神話角色、童話角色大部分也是反社會的，但觀眾投射的感情基本上都是負面的，巴不得他們倒霉、沒有好下場。

而對於這幾個角色，觀眾的心態更複雜，有痛恨，也有憐憫。在我們的銀幕上，塑造這樣的反角會遭遇審批麻煩，或許我們的觀眾比較純潔，容易被帶壞。

最出彩的反角不僅反社會，而且極度神經質，屬於瘋子；但不是弱智的瘋子，是天才，只不過才華用錯了地方。

排名第一、第二的惡棍分別是《沉默的羔羊》（TheSilenceoftheLambs，1991）中的吃人博士和《驚魂記》（Psycho，1960）中那個戀母到極點的小夥子，他們的

「壞」超越了社會、階級等外在因素，直接進入內心最幽暗的角落，屬於弗洛伊德探究的領域。

這兩個人殺人純粹出於非理性，他們的終極對手不是被害者，而是他們自己。

同類型的還有《閃靈》的男主角、《獵人之夜》的男主角，《七宗罪》里那個最後露面的傢伙雖然未能上榜，但我覺得他也應屬於這一類，出場雖晚但無比震撼。

至於神話、童話中的反角，許多都有狂人的特徵。