推薦序（2）

魏楓是一位智慧的鑽研家和發明家，他發明的「汽車平移停車器」在2008年獲得了第36屆日內瓦國際發明金獎。若是沒有編劇從無到有，坐在電腦前為劇本敲出第一個字，為一部電影的出生開始勇敢的發明，就沒有後來明星的輝煌、導演的榮譽。魏楓是一個熱愛發明、刻苦鑽研的人，他懷着中國電影如何才能像美國電影一樣發明出好故事、好人物、好形象的願望，主動聯繫到了悉德·菲爾德，花費了大量時間翻譯原著。這對於更多的從事劇本寫作與教學的朋友，對於提升中國電影原創的能力，是一件十分有益的事情！

劇本決定電影的命運，編劇掌握著電影生產的第一把鑰匙

悉德·菲爾德是美國荷里活有關電影劇本病症的權威醫生，在大量的成功與失敗的電影中，他無情地解剖併科學地做出診斷：「一個導演可以拿到一部偉大的電影劇^H小說本拍攝成為一部偉大的影片；他也可能拿到一部偉大的電影劇本而拍攝成為一部糟糕的影片；但是他絕不可能拿到一部糟糕的電影劇本而拍攝成為一部偉大的影片。絕對不行。」

劇本決定了電影的命運。因此，這本有關如何寫好劇本的創作指南就更不可輕視。

我和魏楓談起了2007年美國電影編劇的大罷工，這場轟動世界的編劇罷工，使荷里活電影工業全面癱瘓，向世界演繹了一個不爭的事實：編劇掌握著電影產業的第一把鑰匙，沒有編劇筆下的文學形象，再先進的科技手段，再大的投資，再大腕的明星也無用武之地。「劇作使導演有了工作，劇本使演員有了角色，劇目使投資者找到項目，沒有劇本就沒有電影的一切。」世界文化產業特別尊重和推崇個人的創意思維，電影產業以「內容為王，創意制勝」，電影劇本作為擁有著作權的文學創意，是拉動這個產業的火車頭，編劇是這個產業的第一生產力。

寫到這裏，讓我想起了2010年9月26日參加中宣部召開的影視座談會，劉雲山部長對劇本的作用和功能做了精闢的論斷：「劇本是打造影視精品的基礎。劇本，劇本，一劇之本。對影視作品來說，劇本是源頭、是根本，故事情節、人物形象、思想內涵等，都首先來自劇本的創意設計，必須高度重視劇本創作，為二度創作打下堅實基礎。」（引自《堅持思想性藝術性觀賞性有機統一，創作更多深受群眾喜愛的影視精品》）。