怎樣塑造出色的人物（2）

我回過神來沿著通向修道院的小路開始下行。在我步行下山時，我發覺自己一直在疑惑：聖·弗朗西斯究竟是一個什麼樣的人。他是個如此活力四射且威力強大的，以致有能力超越自己的凡胎之軀，而融入到這個活生生的自然或共生體之中，成為一個與阿西西的鳥類和動物心靈相通的精靈。換言之，聖·弗朗西斯具有怎樣的一種特質使他成為如此無與倫比的一個人。

而這就引發了一個有關人物的問題。無論是作為老師還是學生，在寫作和教授有關人物特質時，這都是一個我經常會問自己的問題。

怎樣塑造一個出色的人物？

是人物的目標或動機嗎？是人物的對白--他(她)所說的話嗎？是人物在電影劇本的演進過程中想要獲取的東西嗎？是人物的洞察力、聰明才智、誠實可靠、值得信賴嗎？是他的廉潔正直的品質嗎？是他在經歷為實現他的戲劇性需求過程中所採取的行動嗎？一個人物在他(她)馳騁在電影劇本的疆場上時，必須擁有什麼樣的品質才足以能夠讓我們保持對他(她)的興趣？

哲學家們在談及一個人的一生時，總是以他所有行為的總和來衡量。我們的人生，是由在我們的一生中所做過的，或未做成的事來「衡量」的。亞里士多德說過：「人生由行為構成，而且它的終點是一種行為方式，不是一種身份地位。」

人物是什麼？

人物就是行為--判斷一個人是根據他所做的，而不是他所說的。

在一個電影劇本里，要麼是人物發出行為動作，要麼就是行為動作驅動了人。例如在《諜影重重2》里，當賈森·伯恩出發踏上他事關生死的歷程，去為他女友瑪麗的死復仇，並查清究竟是誰在追殺自己以及是為了什麼時，這本應是個復仇的故事，結果卻成為一個有關發現和救贖的故事。在這種情況下，是人物推動了行動。他了解到在柏林兩位中央情報局成員被殺的現場留有他的指紋，而當時他人卻在數千英里之外印度的果阿。是誰在追殺他？以及是為什麼？影片演到一半，他發現自己涉嫌幾年前一位俄國政客及其妻子的被殺案，現在他必須為自己的行為承擔責任，並要去找到這兩位被害人的女兒。正是他的行為決定了他是怎樣的一個人。

^H小說

在《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》（BatmanBegins，2005，克里斯托弗·諾蘭與大衛·高耶編劇）里，則是行為驅動了人物。布魯斯·韋恩動身去為他父親和母親被殺害復仇。但是首先，他必須克服自己對蝙蝠的恐懼。總之，《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》的故事講的就是關於這個身披斗篷的蝙蝠俠如何克服自身的恐懼以及為哥譚市帶來正義和社會秩序。這兩個元素就成了驅動故事發展演進到它的戲劇性結局的戲眼。