電影劇本是什麼（13）

在影片《冷山》中，情節點Ⅱ是一個非常寂靜的時刻：當英曼遇到一位女子莎拉（娜塔莉·波特曼飾）並從北軍手中搭救了她和她的嬰孩時，他到達了一個能看到藍脊山的地方。劇本是這樣寫的：「那裡的某個地方就是艾達的家。他繼續前行。」這就是一切；如此的一個小場次，裡面卻包含著這樣的情感：他到家了。於是，我們便被導向第三幕，即結局部分。

所有的好劇本是否都符合這個示例？答案是肯定的。但不見得有了好的結構並符合這個示例就能創作出一個好的電影劇本，或者一部好的影片。這個示例只是一個形式，而不是一個公式。結構就是把這些東西組成為故事的整體。

那麼形式（form）和公式（formula）之間的^H小說差異是什麼呢？以大衣或夾克為例，形式就是兩個袖子，一個前身和一個後身。但是這個由兩個袖子加上一個前身和一個後身組成的形式，可以有千變萬化的樣式、材料、顏色和大小，而它的基本形式依舊。

一個公式就不同了。公式從來不會多變；在某個公式中，所有的組成一體的基本元素（element）都保持一致沒有變化。正如你把某種大衣放在生產線上生產一樣，一條生產線出產的大衣無論樣式、顏色、剪裁或材料都將完全一樣，只是尺寸大小的差異。相反的，電影劇本是獨一無二的，它是一個完全獨立的表述。

示例是一個形式，而不是個公式；它就是如何把故事組為一體的東西。它是脊柱，是骨架。故事決定了結構，而結構決定不了故事。

電影劇本的戲劇性結構可以規定為：一系列互為關聯的事變、情節或事件按照線性安排，最後導致一個戲劇性的結局。

如何安排利用這些結構的組成部分，這也就決定了你的電影劇本的形式。影片《時時刻刻》（TheHour，2002，戴維·黑爾編劇，根據邁克爾·康寧漢的小說改編），以一個明確的結構講述了三個不同時期的故事。影片《美國美人》同樣如此：整個故事是由一個閃回來敘述的，同伍迪·艾倫的《安妮·霍爾》一樣。《冷山》也是一個由閃回敘述的故事，但它有一個明確的開端，中段和結尾。影片《公民凱恩》同樣也是由一個閃回來講述的，但這並沒有減損它的形式。

示例只是一個樣範，一個例子，一個構思的規劃。一個技藝高超的電影劇本就是這個樣子，它為我們提供了關於這個故事線從頭到尾的整體布局。

電影劇本如遵循這個示例，就能有效用。但你也別太較真、太盲目地相信我的話。請去看任何一部電影，看看你是否能看出它的結構。

也許有人不相信。你可能不會相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能會說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分之中偶然發生的幾個個別的「重要時刻」，並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特·馮尼格（KurtVonnegut，德國著名現象學哲學家）所稱，是「一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起」。

我不同意上述這種看法。