第二十三章：小說節奏

【關於小說的節奏】

小說的節奏包含的東西太多，什麼語言節奏，什麼敘事節奏。

當然我們不討論那麼多沒有用的，在一般的情況下，我們只把小說的節奏理解為情節的快慢

小說的節奏就在這情節的發展中。

一般而言，情節gaochao，小說敘事速度減慢，這有利於大密度、高清晰度地對場景進行描繪。

情節低潮，小說敘事速度加快，對事件的敘述只用概述，甚至省略。

由此形成了交替變化的敘事進展節奏。

對敘事節奏深入考察就會發現情節小說節奏和本文時間、敘事時間的關係密切。

敘事主體在創作中可以違背事情發展本身的節奏，在生活中本來時間極短的事情可以寫得極長，極長的可以寫得極短，這就形成了節奏。

情節的節奏，它的要點就在於：

重要的情節就要慢節奏，慢慢寫，讓讀者慢慢讀，可以細細的品味，然後產生代入感。

反之，次要的情節需要快節奏，快點寫，甚至於一筆帶過，讓讀者可以大概的了解，然後產生一種代入輔助感。

（代入輔助感，就是協助主要情節能夠產生足夠的代入感，增加情節的完整性。）

這裏的一快一慢，可以看作是描寫的篇幅長短嗎？這似乎令我很鬱悶，但這裏權作是節奏來講吧。

一部小說有無數個情節，寫手們往往絞盡腦汁想出一些好的情節，但是並不懂得如何處理，造成好情節變流水帳等等人間慘事。而這些情節如何處理，不一一詳盡，只講節奏問題。這些情節是有關係的，而對讀者也是有選擇性的。

沒錯。小說有兩種技巧，就是描寫和敘述。讀者有閱讀選擇性，往往在這兩種寫法作出選擇。他們會對描寫很留意，對敘述一眼略過。

而小說的節奏，大多都是描寫與敘述這兩種手法的交換而已，這裏只說大多情況。

作例：主角做的一件事，需要用描寫的手法去寫，那樣就是慢節奏，讓讀者慢慢體會。而主角做完這件事後，穿過ＸＸ地方，進到ＸＸ房子，裝備上ＸＸ道具，這些如若情節需要，一般用敘述手法去寫，那樣就是快節奏，讓讀者只作個大概了解，並非最重要的。

所以我們在掌握情節的節奏時，就要明白，哪些是讀者感興趣的，哪些是讀者需要大約了解的。

ＰＳ：有些寫手，喜歡在開頭就將這個世界如何如何作出種種介紹，一章小說，介紹佔了大篇幅，情節還沒進入狀態，主角還沒冒泡成功。他們就是怕讀者不了解他的世界，他們就是怕讀者看不明白。

的確，寫手在寫小說時，這個小說在他們的腦子裏，可以說是體系成熟，考慮周詳，最起碼想了七八十遍。但讀者是以「清白之身」去看書的，對你的各種元素是一無所知，所以寫手們都怕讀者不知道似的，想到什麼就寫什麼。

所以造成了無論是開頭還是開篇、中期、後期等階段，都是節奏快慢不分，深恐讀者不明白似的將事情無巨細的描寫出來。

於是，杯具了。

什麼新名詞最煩人了，來了一個小說節奏，又冒出一個代入感。

什麼是代入感，也不是我這個半吊子出身的人可以講清楚的，包含的內容也很大。

代入感，姑且先字面理解為——讓讀者代入到小說世界的感覺……

舉例，下面為快節奏：

大竹峰上，後山是整片整片的竹林。而眾人的房屋建築都在前峰，最大最重要的是主殿守靜堂，田不易夫妻和女兒三人便住在其中的後堂。守靜堂旁邊就是眾弟子起居的迴廊小院，不過因為人數太少，屋比人多，每個人都獨居一室，就連新來的張小凡也有了一間。單論居住條件，大竹峰卻是難得的勝過了同門各脈。

剩下的就只有練功的太極洞和廚房及用膳廳了。這時眾弟子都聚集到用膳廳里，負責膳食的老六杜必書一盤盤將飯菜端上桌來，多為素菜，少有葷腥。眾弟子依次落座廳中長桌的右邊，宋大仁坐在最前頭，張小凡恭陪末座。在桌頭和對面各放着一張大椅和兩張小一些的椅子，看來是為了田不易一家人準備的。

下面為慢節奏：

張小凡看了看身邊還空着的位子，那是正在忙碌的老六杜必書的座位，過了一會，杜必書終於端完了飯菜，洗凈了手，坐回位子，與眾人一起等待師父。

杜必書看去頗為年輕，臉瘦而尖，眼大三角，賊溜溜好動的樣子，很是機靈。他坐下之後，看了看張小凡，微笑道：「小師弟，你叫什麼名字？」

張小凡老老實實地道：「張小凡。」

杜必書點了點頭，一指自己，道：「我是你六師兄杜必書。」

張小凡恭恭敬敬地喊了一聲：「六師兄。」

杜必書清咳一聲，拍了拍他的肩膀，笑道：「等一會你來嘗嘗師兄的手藝。」

張小凡見這滿桌飯菜香氣襲人，忍不住咽了口唾沫，用力點頭。

杜必書忽然笑了一下，大有曖昧之意，一指大廳門口處，道：「小師弟，等會師父師娘還有小師妹會從那裏進來，我們來打個賭好不好？」

張小凡一呆，座上其他人都紛紛轉過頭來，臉上都有笑意，坐在杜必書上頭的老五呂大信笑道：「老六，你的賭癮又犯了啊？」

旁邊面容瘦削精幹的何大智笑道：「他是太久沒贏過，現在要騙小孩子了？」

「去，去，去！」杜必書連連揮手，不理眾人，滿臉笑容，對張小凡道：「小師弟，你猜呆會師父一家三人，會是誰第一個踏進這個門口呢？唔，你剛剛入門，讓你先猜，別說做師兄的欺負你。」

坐在遠處的老二吳大義高聲叫道：「小師弟，即是打賭，你便先問他輸了怎樣，贏了又怎樣？」

杜必書哼了一聲，道：「你們怕我賴帳啊？我杜必書行走天下，靠的就是賭品好名聞江湖（眾人大笑：你就沒贏過！），小師弟，你若是猜中了，我便幫你砍十日的竹子，若你輸了，就幫我洗十天的碗，如何？」

各人又是大笑，宋大仁笑罵：「沒出息。」

張小凡見各位師兄笑容和藹，態度親切，全沒把自己當做外人，心裏一陣溫暖，道：「好。」

杜必書一拍大腿，整個人頓時神采奕奕，容光煥發，道：「小師弟，那你說師父、師娘還有小師妹，到底會是誰先進來？」

眾人眼光都落到張小凡身上，張小凡心裏盤算，青雲門首重尊師，想必是田不易師父第一個進來的。當下大聲道：「我猜一定是師父先進來。」

眾人大笑，呂大信搖頭道：「想不到今天真的被老六給騙贏了一次。」

杜必書樂不可支，看着一臉困惑的張小凡，樂呵呵地道：「小師弟，告訴你，其實每次師父一家人中都是小師妹第一個衝進來的。哈哈，你呆會就來幫我洗碗吧。」

張小凡摸了摸腦袋，忍不住也笑了出來，點頭道：「是，六師兄。」

排行老三樣子矮矮壯壯的鄭大禮笑道：「老六，你也好意思？」

杜必書怪眼一翻，道：「老三你說什麼，我又沒逼沒迫，大家願賭服輸，是不是，小師弟？」

張小凡點了點頭，忽聽宋大仁道：「師父來了。」

眾人臉色一整，都站了起來，面向門口，迎接師長。片刻之後，田不易矮胖的身子出現在門口，然後在他身後的是……

空無一物！

他竟是一個人來的。

眾人齊齊一呆，杜必書忍不住搶道：「師父，師娘和小師妹呢？」

田不易瞄了他一眼，淡淡道：「你師娘帶着小師妹回娘家了。」

眾人愕然，但片刻后已有人忍不住笑了出來，眼看着田不易晃悠悠走了進來，張小凡一臉尷尬，欲笑又不敢笑，杜必書則目瞪口呆。

【上文摘自《誅仙》張小凡初入大竹峰】

【怎麼控制小說節奏】

這個問題嚇到我了，掌握這個，也算登堂入室了。

至今感覺很飄渺。

下面有幾個具體好掌握的，據說土豆成神就是因為這幾點。

一，節奏元素的搭配

節奏元素的搭配就是各種情節元素的配比。如果一個小說，通篇都是打殺，估計這種小說是難討好的。同理，通篇都是男追女女追男，估計也夠嗆。因此如何組經典織這些不同的情節元素，按一定的節奏、比例交織在一塊，也是一種節奏上的考慮。

比如土豆小說的幾個情節元素:

打鬥，奪寶，拍賣，比賽，練功，升級……

怎麼搭配就不說。

二，黃金比例搭配。

這個就是我的原創了。

額，這個是情節的處理方法，不是情節的搭配方法。

一個情節我把它分為三個部分。

目的，阻力，行動。

這個黃金分割，取自數學中的黃金分割，具體來說就是:

在一段情節中，文字三分之一交待主角的目的，三分之一交待主角的阻力，三分之一交待主角的行動。

比如說，一個情節報復情節，主角受到了侮辱，他的目的是報復。這個目的花三分之一的文字交待清楚。然後再花三分之一的文字去說對手的強大，也就是主角要報復的阻力。最後花三分之一的文字把主角怎麼報復，這個行動講清楚。

這個三等分法，可以根據用在大情節，也可以用在小情節。

我們試試用這個方法去寫開頭的3萬字。

這3萬字是主角得到了一個金手指，然後奮勇爭先，最後打敗了某個敵人。很老套也很常見的開頭。

因為要寫3萬字，不能明顯地把目的阻力行動三個部分分開來寫。我們把這三個部分細分。

這是大的部分。

目的——打敗某個人

阻力——某個人很強大

行動——主角怎麼打敗

目的:一萬字，大概3章。

這3章的目的就是極力去渲染主角的目的的強烈。當然，這個目的要合理。

我們把3章按情節再黃金等分。

比如說:

第一章主角被某人欺負

第二章主角得到金手指

第三章主角開始變強

這樣的黃金等分讓小說有很大的緊湊感，和錯落有致的感覺。

當然這還是不夠的，在每個章節之內，繼續按照劇情黃金分割，比如說，第一章用來描寫主角被欺負，分為3個部分，第一個部分寫主角的基本情況，第二個部分寫主角被欺負，第三個部分，寫主角被欺負時的反抗。這樣整個劇情就豐滿了起來。我們這樣安排，目的是讓劇情起伏。

黃金分割的技巧，是讓劇情轉折在三分之二的地方。比如第一章的主角反抗，是一個明顯的轉折，放在三分之二的地方。當然，在下一個章節的前三分之一部分，又去寫主角反抗失敗。

綜上所述，黃金分割技巧的關鍵在於將一個情節多次三等分，而轉折點放在三分之二的地方.

黃金分割的好處:

為什麼我會想到這個黃金分割的問題。這是因為很多小說不懂得如何處理情節。在不必要的部分費了太多筆墨，在重要的地方反而沒有仔細描寫，造成節奏拖沓。

黃金分割技巧可以避免這種現象，強制讓你保持一種合理適度的節奏。

當然，一個情節不一定要是3萬字，可以更長，也可以更短，這是根據你要把握的整體節奏感快慢去考慮。

自然中的黃金比例是0.618，我們把這樣的比例放進了小說之中，就是大概是三分之二。在三分之二的轉折點是黃金點。

要說明，這個黃金分割技巧不是死板的技巧，只是給你一種大概的限制。告訴你，劇情到這裏該轉折了。

在小說，轉折基本就是主角的行動。

因此，我才會將劇情分為目的，阻力，行動三個部分。

這三個部分，不是孤立的分開，而是彼此互相聯繫的。在寫主角的目的的時候，已經可以寫主角的阻力了，在寫主角的阻力的時候，也可以寫主角行動，不過，這個行動不能給劇情太大轉折。否則就不是黃金分割了。

繼續說說目的，阻力，行動的要點。

目的要點:初步刻畫出人物性格，製造合理的一個反派角色，一個合理的反抗目的。比如說，主角受欺負，主角妹妹受欺負，主角的愛情有阻力，主角的親情有阻力，主角的友情有阻力，主角的權力有阻力，主角要反抗。

阻力要點:渲染反派的強大，以及主角做出的努力。巧妙設置懸念，引人入勝，吸引讀者繼續往下看。

行動要點:寫出緊張感和爽感，主角的行動結果為勝利，之後勝利的好處。收穫了物質上的好處。當然，更重要的是精神上的好處。某人的刮目相看。愛情。友情。親情。名望。等等。

合理控制壓抑點，增加爽點，讓主角不要被反派虐得太慘了。

最後說一點:

三，將自己融入自己的小說中，寫出畫面感。

多想想腦海里的畫面，然後用文字表達出來。這是寫出一段文字好節奏的好方法。

你想想腦海里精彩的畫面是什麼？把它主次分明，詳略得當地寫出來，讀者自然會感覺你的節奏爽快。不過，這隻適合小的情節，大的起起伏伏的情節，建議用黃金分割技巧。